论李白诗歌的艺术特点

２ＯＯ６年９月　第２５卷第５期　黑龙江教育学院学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈｅｉｌｏｎｇｊｉａｎｇ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　０ｆ　Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ　Ｓｔｅ．２０ｏ６　Ｖｏ１．２５　Ｎｏ．５　论李白诗歌的艺术特点　郭晓凤　（鸡西大学，黑龙江鸡西１５８１００）　摘要：中国唐朝伟大诗人李白的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。李白的诗歌透出了强烈的自我意识，感情　丰富、抒写恣肆豪放；艺术形象的塑造上，李白的诗歌、尤其是山水诗，善于借助夸张等手法，运用奇丽的想象描绘　充满神异色彩的理想世界。李白的诗歌，结构跌宕开阖，寓含世事万变，形成了雄奇飘逸的风格。李白的诗歌在艺　术表现上呈现出度的特点：除了清雄飘逸，还有许多诗作的语言得力于乐府民歌的熏染，朴实无华；他的诗歌　创作，除了具有浪漫主义手法外还经常运用现实主义手法。这些艺术特点，使李白的诗歌具有非同一般的艺术魅　力。　关键词：李白；诗歌；艺术特点；浪漫主义　中图分类号：Ｉ２０７．２２　文献标志码：Ａ　文章编号：１００１—７８３６（２００６）０５—００９５—０２　世称“诗仙”的李白，说自己的诗是“兴酣落笔摇五　岳，诗成笑傲凌沧州”（《江上吟》），杜甫也称他的诗是　“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。他的诗歌无比神奇，创造　性地运用了一切浪漫主义的手法。因而，他的作品表　现出最强烈的浪漫主义特色，具有独特的魅力。　彩使诗歌增加了一种山呼海啸的气势，有先声夺人的　力量，也使感情的表达喷薄而出，一泻千里。　李白的诗歌雄奇奔放，善于运用丰富而奇诡的想　象，创造出寄托着诗人的情感意蕴和精神境界的绚丽　多姿的艺术形象。李白的山水诗不愿描绘幽寂的丘　壑、宁静的林泉，而是以奇情壮采描绘奇峰大川、飞瀑　李白的诗歌感情充沛、率真豪放，在艺术表现上偏　重于内心感受的抒写。纵横恣肆，淋漓酣畅，是李白诗　作鲜明的个性特征。尤其是当他激昂的政治热情受到　流河。诗人常将想象与比喻、夸张、象征、拟人等手法　相结合，把现实与理想、人间与幻境、自然与人事，巧妙　现实的冲撞时，便会喷涌出那种怀才不遇、壮志难酬的　激愤狂歌。“大道如青天，我独不得出，羞逐长安社中　地熔铸出瑰丽神奇的艺术境界。采用了奇特想象的、　描绘了一个异彩纷呈、亦真亦幻的艺术境界的《梦游天　姥吟留别》，以梦中游历天姥山和仙界的情景，抒写对　大自然和神仙世界的向往，表现了诗人对黑暗现实的　儿，赤鸡白狗赌梨栗，弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称　情”，豪放奔涌；“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，天　生我材必有用，千金散尽还复来，烹羊宰牛且为乐，会　须一饮三百杯”，无所掩抑。　不满和对自由理想的追求。诗中虚写传说，又用夸张、　对比的手法把天姥山描写得奇异诡谲，超然澄静，虚虚　实实。“越人语天姥，云霓明灭或可睹。天姥连天向天　李白强烈的自我意识使他的诗歌无论是何种题材　都具有浓厚的主观抒情色彩，他的诗充分地表现出诗　人的兼济天下、轻王侯的好恶爱憎、悲欢离合。在他的　横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南　倾。”突出了天姥山的神奇，暗含赞美和向往之情。中　诗里，我们时时能体会到诗人自我抒情形象的存在。　李白多次以大鹏自比，“大鹏一日同风起，扶摇直上九　万里”（《上李邕》）。自评“怀经济之才，抗巢由之节；文　可以变风格，学可以究天人”，从“如逢渭水猎，犹可帝　间梦境的描写全用幻笔来写游景与游仙，或超然自得、　飘逸洒脱，或瑰丽神奇、变幻多姿，幻化出了一幅色彩　斑斓的梦游图。“半壁见海日，空中闻天鸡”，仅仅十字　便生动地概括出了一个曙光初照的景象，而且视听并　用，声色俱佳。随后千岩万转、迷花倚石、熊咆龙吟、林　栗颠惊、云清水淡的景物描写，更是变化多端，异彩纷　呈。游仙的描写更是奇诡怪异，气象万千。电闪雷鸣、　王师”，“壮士怀远略，志在解世纷”。“仰天大笑出门　去，我辈岂是蓬蒿人！”“太白与我语，为我开天关”等诗　句中，不难发现其中自负的强烈的主观色彩。这种色　收稿日期：２００６～ｏ５—１０　作者简介：郭晓凤（１９６３一），女，辽宁丹东人，教师。　９５—　维普资讯 http://www.cqvip.com

山崩地裂、洞天门开，”洞天福地”的仙界景象随之展　现：青冥浩荡、日月照耀、霓衣风马、虎鼓瑟而鸾回车、　云君仙人纷纷而出。惊心动魄的场景和光彩缤纷的仙　境，幻象叠出，想象神奇。醒后言志抒情，表达了人生　如梦的失落感和对神仙世界的向往，以及对现实世界　不自由的愤恨。诗中融现实与理想、人间与幻境为一　体，通过艺术表现的虚幻、心灵情志的真实的对比，抒　写人生的真切感悟。　李白的诗歌想象丰富而奇诡，使诗歌充满奇险神　异的色彩，体现了浪漫主义的创作手法和激情。最富　于浪漫主义奇情壮采的是《蜀道难》。李白一生并未到　过剑阁，这篇诗完全是凭传说想象落笔。全诗起笔突　兀而气势峻拔，以神奇莫测之笔，凭空起势。用三个感　叹词“噫吁唏”后，直呼“危乎高哉！”，再高歌“蜀道之　难，难于上青天”，凸现了诗人无限的感叹与一腔感慨。　“蚕丛及鱼凫，开国何茫然！”“地崩山摧壮士死，然后天　梯石栈相钩连。”夸写了蜀道开辟的艰难，“扪参历井仰　胁息，以手抚膺坐长叹。”“一夫当关，万夫莫开。”显示　了神奇浪漫的色彩。他的被世人传诵的名作《庐山　谣》，写他在庐山顶上望大江的景色：“登高壮观天地　间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪　山。”完全摆脱了真实空间感觉的拘束，以大胆的想象　夸张，突出了山．ｊ　ｒＩ的壮丽，展示了诗人壮阔的胸怀和意　驰天地间的浪漫气息。　李白的诗歌结构跌宕开阖，寓含世事万变，形成了　雄奇飘逸的风格。诗人“常将自己的心灵出来。　从各种自我制作的套套中出来”。他在《将进酒》　里劝人开怀痛饮：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对　月。”在转眼问又有一个“天生我材必有用，千金散尽还　复来！”信心代替了消极的悲叹，感情变化莫测。诗人　的感情在转瞬之间竞判若两人。李白的诗“根本上是　对于人的力量的信心和经由精神而来的超迈的　美”，所以才能把矛盾复杂的思想感情处理得这样洒脱　灵活，并且达到艺术上的高度完美。蜀中要塞剑阁地　形险要和环境的险恶，被他描写得阴森恐怖，诡谲荒　怪，其中又运用了隐晦的寓托。场景的转换极为自由　灵活，意象的衔接组合跨度很大，纵横开合，变幻莫测，　随意挥洒。诗歌的句式自由灵活，参差错落，长短相　间，造成了自由奔放而又跌宕起伏的语言效果。结构　纵横跳跃，形成了雄奇飘逸的风格。《当涂赵炎少府粉　９６一　图山水歌》的“峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连”，“惊　涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘　如随风落天边。心摇目断兴难尽，几时可到三山巅？”　（《古风（十九）》）中的“素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳　曳广带，飘拂行……恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。”　《送友人人蜀》的“山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦　栈，春流绕蜀城。”等等，想落天外，笔力开阖顿挫，变化　万千。　李白诗歌风格有度的呈现。除却雄奇飘逸，　还有许多作品语言真率自然。他的诗歌绝句多清新隽　永、朴实明快，他的歌行多纵横、流畅，可谓做到了“清　水出芙蓉，天然去雕饰”（《赠江下韦太守良宰》）。他上承　庄、骚的浪漫主义精神，大大发展了庄子寓言、屈原楚　辞的浪漫精神和表现手法，也融汇了道教的神仙意象，　具有令人惊叹不已的艺术魅力。他又以个人的艺术天　才创造性地运用了浪漫主义艺术手法，使诗歌的内容　和形式达到了完美统一。李白有些诗篇同时运用浪漫　主义和现实主义两种创作方法。如《古风》第十九：“西　上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓　裳曳广带，飘拂行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍　恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳ＪｌＩ，茫茫走胡兵。流　血涂野草，豺狼尽冠缨。”诗中，急转直下的感情和浪漫　幻想的破灭、抒写理想愿望和描写苦难的现实结合在　篇诗里，深刻表现了诗人的无比沉痛的爱国之情，表　现出诗人丰富多彩的艺术表现力。李白能驾驭多种诗　体，尤其擅长平实无华的乐府歌行和五言、七言古诗，　他的绝句以七绝佳作最多，成就不凡。他的诗歌朴实　自然的特点与乐府民歌一脉相传。《峨眉山月歌》的　“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三　峡，思君不见下渝州。”《早发白帝城》的“朝辞白帝彩　云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万　重山。”《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的“故人西辞黄鹤　楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际　流。”《赠汪伦》的“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”都深得民歌天真　自然的风致。　李白的诗歌在艺术上具有突出的浪漫主义特色，　形象生动、鲜活，风格多样，表现手法丰富，对后世的浪　漫主义诗歌有积极的影响。　（责任编辑１朱岚）