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《将军族》的对比艺术赏析

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《将军族》的对比艺术赏析 。蒋长兰 摘 要:著名作家陈映真的(《将军族 是一篇极具艺术感染力的作品,小说中精彩的对比艺术手法,对刻画 男女主人公“三角脸”“小瘦丫头”等人物形象、深化小说的主题起到了十分重要的作用。本文旨在对《将军 族 中的对比艺术手法的运用作些简要的赏析。 关键词: 《将军族 对比艺术  著名作家陈映真先生是一位非常讲究艺术技巧的 的个性化解读,它对刻画小说中的男女主人公“三角脸”作家,这一点在他早期的短篇小说《将军族》中表现得尤 “小瘦丫头”等人物形象、深化小说的主题起到了十分重 为突出。作为一篇极具艺术感染力的作品, 《将军族》除 要的作用。本文主要针对《将军族》中对比艺术手法的运  运用了时空交错、象征、暗示等艺术手法外,还娴熟地运 用作一些简要的赏析:用了精彩的对比艺术。对比在这篇小说中不只是一种简单 一、人物与人物之间的横向对比 的表现手法,而是陈映真先生极具匠心的思维方式在文学 文学创作中,作家为了突出人物的个性,往往让作 创作中的体现,是他对五六十年代社会现实独具慧眼 品中不同的人物共处同一环境,或面对同一事件,运用对 中出现的神秘感,人的命运中不确定的近乎宿命的因素, 讳”,却并未像前六房女人那样早早命归黄泉,反而生了 人的迷惘与荒诞,这些情状不止一次地成为小说的审美观 多个儿女。其次,在白鹿原风风雨雨的岁月里,神秘的白 鹿没有给人带来什么美妙的生活前景,白鹿原却一次次陷 三、半人半神——朱先生 入深重的灾难中;为避瘟疫白嘉轩多处扎下、绑下、吊着 除了上述带有原始宗教色彩的神秘现象以外,半人半神 的桃木桩和艾枝儿,村里人各家的桃园很快被斧削成光秃 的朱先生无疑是作家自觉在文化层面创造出的具有儒家智慧 秃的了也没能逃脱肆虐的瘟疫;白灵鸟的叫声是欢快的, 的文学形象。朱先生的主要特征是具有透彻、通达的人生智 白灵的命运却是悲壮、悲哀、悲惨的。再者,白鹿原上 慧和历史智慧,并且因了这种智慧而充满先知般的神秘感。 的婚姻,最讲究的就是先合八字,看看有无冲犯,如果夫 他对白鹿原的历史变幻未卜先知,甚至能预测到几十年后的 妻八字相克,结果是“无出”。鹿兆鹏和鹿冷氏是合过八 运动,充满着儒家入世的大智慧、大超越。这种融入作 字的,白孝义与其媳妇也是合过八字的,然而,鹿冷氏和 家世界观和生命观的神秘主义,为小说提供了一种超越现实 孝义媳妇都没有好运气。还有,白嘉轩为祈雨不惜自残身 的表现视角,使文学的审美意蕴得以提升。 体,可结果仍是久旱无雨。生活如此严峻,而对严酷生活 然而,作家并没有陷入荒谬和困惑,没有仅仅停留在 的冷峻剖析必然使作者保持清醒。作家用一种智慧之光将 展示精神世界现象的层面,而是以现代人的视角,俯视传 这些民俗事象的神秘色彩洞穿、照亮,完成了对民族神秘 统文化中神秘现象的荒诞之处,打破其神秘性,表达了对 文化的叩问与反思。 民族神秘文化的叩问与反思。《白鹿原》的神秘现象,多  数以惨败而宣告破产。首先,以禁忌为例,禁忌是一种否 参考文献:定性的行为规范,它通过设置某些规矩和界限来对人们的 行为做出规定和,强调某些行为的结果是有害的,一 .. [1]何西来.《白鹿原》评论集【M].北京:人民文学出版社,2000 旦违反规定,就必然会受到严厉的惩罚。在小说中,我们 看到仙草摘下腰中系着的六个桃木棒槌,违反了“百日忌 (张恒吉林延吉延边大学汉语言文化学院1 33002) 文朔 比手法借以展示他们截然不同的态度、个性,这种对比属 那么些年,他才逐渐接近四十”,五年后他也不过四十五 于横向对比。《将军族》中,陈映真先生为了突出“三角 岁,但“三角脸”却是头发秃了大半,满脸皱纹,身体伛 脸”“小瘦丫头”在恶劣的生存环境中依然保存着善良、 偻,全然是一副老迈的模样。是什么让一个中年男人如此 质朴等人性美的可贵品质,他将“三角脸”、“小瘦丫 衰老了呢?小说中“三角脸”一句“在康乐队里的时候, 头”与“康乐队”其他队员作了对比描写;为了表现“三 日子还蛮好呢……”令人深思,“康乐队”里的日子是怎 角脸”对“小瘦丫头”的复杂感情,将“三角脸”与“小 样的呢?几乎每天都在大卡车的颠簸中到处表演、男女住 瘦丫头”五年后的外貌作了对比描写。 着只隔一层三夹板的屋子,这样的生活对“三角脸”来说 (一)“康乐队”人物群像与“三角脸”“小瘦丫 是“蛮好”的,可见五年里他过着怎样的日子,承受着怎 头”精神追求的对比描写 样的苦难呀。另一方面暗示了“三角脸”对“小瘦丫头” 陈映真先生在刻画男女主人公时,不惜笔墨地描写了 内心复杂的感情。五年前,得知“小瘦丫头”的不幸遭遇 一群生活在社会底层的小人物群像。这是一群卑微到 后,他同情、心疼她,对她产生了朦胧般的爱恋之情,但 没有任何姓名的人,靠在“康乐队”里专为别人送葬而聊 质朴、无私的他从未奢望过“小瘦丫头”的这份感情。五 以谋生,时常过着居无定所的漂泊生活。在如此恶劣的生 年后,当“小瘦丫头”意外出现在他面前时,惊讶、欣喜 存环境中,他们会有怎样的精神追求呢?他们常以听“三 难以自抑,但他内心的痛楚、矛盾又无法言说。生活的磨 角脸”编扯马贼、内战、死刑的故事打发时日;女队员们 难在他的脸上、心里刻下了太多的沧桑、不幸,在年轻、 “总是跟年轻的乐师泡着”;乐师们也常嘲笑“我们的三 富有活力的“小瘦丫头”面前,他觉得自己配不上她,所 角脸,才真是柳下惠哩”。这些叙写足以显现“康乐队” 以他总认为自己特别老迈、颓败。作者通过两个人物外貌 男女队员百无聊赖、庸俗之至的精神生活。在这样一群情 的对比描写隐喻了男主人公所处的恶劣生存环境,诠释了 感低俗的生活圈子里,却生活着一对不屈于现实的恶劣环 “三角脸”对“小瘦丫头”爱却又无力去爱的复杂情感, 境、顽强地反抗残酷命运的小人物——“三角脸”和“小 为小说结尾殉情的悲剧作了充分的铺垫。 瘦丫头”。鲁迅先生曾说:“优良的人物,有时候是要靠 别种人来比较、衬托的,例如上等与下等,好与坏,雅与 二、人物自身情况的对比描写 文学作品中人物内心充满各种矛盾,他们的社会生活 俗,小器与大度之类。没有别人,即无以显出这一面之 和思想感情也是极其复杂的。因此,将人物自身的矛盾、 优,所谓‘相反而实相成’者,就是这。”…陈映真先生 对立加以比较,就能使人物的个性、特点更加突出,形象 正是将男女主人公置身于品性、追求相对立的人群中,在 更加丰满,这种对比有的属“纵向对比”,也称“前后对 相反性格的映衬下凸显出这对饱尝人间辛酸与苦难的小人 比”,有的属“内外对比”。陈映真先生在《将军族》中 物在困境中没有随波逐流、没有丢失做人良知的宝贵品质 也多次运用了这些对比,成功地塑造了“三角脸”“小瘦 的。 丫头”这两个人物形象,深化了作品的寓意。 (二)“三角脸”与“小瘦丫头”外貌(五年后)的 (一)“三角脸”前后人生态度的对比描写 对比描写 陈映真先生在刻画“三角脸”这个人物形象时,先叙  五年后“三角脸”与“小瘦丫头”在“康乐队”不 述“三角脸”初到“康乐队”时的状况。他是“康乐队”期而遇,作者详细描写了他们彼此的外貌变化,并四次将 里一名靠吹小喇叭谋生的乐师,寂寞无聊时,他常编扯些 “小瘦丫头”的外貌与“三角脸”的外貌进行对比描写。 马贼、内战、死刑的故事以博取乐队里那些梳着长长头发 如第一次: “伊的太阳眼镜的脸,比起往时要丰腴了许 的女队员们(“小瘦丫头”不在其中)的欢心,和“康乐 多……伊再也不是个‘小瘦丫头’了。他觉得自己果然 队”里的许多队员一样,“一向是个狂嫖滥赌”、“放浪 已在苍老着,像旧了的鼓,缀缀补补了的铜号那样,又 如素”的人。随着情节的推进,在月夜沙滩与“小瘦丫 丑陋、又凄凉”;第四次: “伊低声说: ‘三角脸。’ ‘嗯。’ ‘你老了。’他摸了摸秃了大半的尖尖的头,抓 头”的一次对话后,“三角脸”的人生态度发生了逆转。 “从那个霎时起,他的心才改变成为一个有了年纪的人的 心了”。从此,他一改放浪形骸的活法,真正以一个长者 着,便笑了起来。他说: ‘老了,老了。’ ‘才不过四、 五年。’ ‘才不过四、五年。可是一个日出,一个日落 的身份出现在“小瘦丫头”面前,稳重自在,像一位父亲 呀!’” 那样变着法子讨好她,还做出了人生最重大的决定。这 四次外貌的对比描写,作者采用的叙述视角都是 里陈映真先生运用对比手法刻画“三角脸”人生态度的前 “他”——“三角脸”。在“三角脸”的眼里,五年后的 后变化,并不是为了比较其不同,而是为了强调“月夜相 “小瘦丫头”成熟、丰满、充满活力,拥有着女性的美, 知”后“三角脸”身上所显现出来的人性中最温暖、闪光 而自己却越发苍老、衰颓。陈映真先生精心安排这样的对 的一面。为此作者在创作时用墨各有不同,对前者略加交 比描写,其意蕴非常丰富,一方面暗示了这五年中 三 待,对后者则浓墨重彩地细加叙述和描写。这种对比,不 角脸”在外闯荡的艰辛及经受的磨难,“在康乐队里的 仅使“三角脸”成为一个“圆整人物”,而且增强了小说耋 量 20l1.08 的艺术感染力。 沉,苦难与不幸如影随形。死后呢?陈映真先生给出了最 (二)“三角脸”“小瘦丫头”的外在形象与内在心 令我们揪心,也最值得我们玩味的结局——两人同时自杀 灵的对比描写 (两人为了纯洁地结合在一起,决定共同放弃生命,一同 小说中有关男女主人公的外貌描写有十多次,如写 自尽于甘蔗林里)。小说结尾这样写道:“第二天早晨, “三角脸”:“红着那张确乎有些三角形的脸”、“他没 人们在蔗田里发现一对尸首。男女都穿着乐队的制服,双 有作声,而终于很轻地笑了。但即便是这样轻的笑脸,都 手都交握于胸前。指挥棒和小喇叭很整齐地放置在脚前, 皱起满脸的皱纹来”、“然而他却有些伛偻了”等。写 闪闪发光,他们看来安详、滑稽,都另有一种滑稽中的威 “小瘦丫头”:“伊站了起来,瘦骨嶙峋地,仿佛一具着 严。一个骑着单车的高大的农夫,于围堵的人群里看过了 衣的骷髅”、“用一个红漆的破乒乓球,盖住伊唯一美丽 死尸后,在路上对另一个挑着水肥的矮小的农夫说: ‘两 4] 的地方——鼻子,瘦板板地站在台上”、“伊扮了一个鬼 个人躺得直挺挺地,规规矩矩,就像两位大将军呢!’”[脸,蹒跚地走向女队员的房间去” 等。小说中这两个人物 男女主人公死后的模样有几分滑稽、怪异,但“像两 形象,一个衰老,一个瘦弱,让读者觉得毫无传统意义上 的美感可言。但这两个外貌干瘪的主人公却有着超出其他 乐队队员的美的内心与品质,读者可从对比中获得意想不 到的审美享受。 “三角脸”心地善良,在得知“小瘦丫头”被卖的 遭遇后,十分同情、怜惜她。特别是得知“小瘦丫头”为 了替家里还债无奈地准备回家时,他作出了令人震撼的决 定——将耗费青春换来的三万元退伍金,悄悄留在她的枕 边,离开了乐队。他倾其所有的目的只为“小瘦丫头”少 受点苦,自己却从此生活在穷困潦倒、颠沛流离中。“三 角脸”在人生的坎坷之路上艰难跋涉时,能够以一颗博大 的爱心去温暖、呵护同样在困境中挣扎的“小瘦丫头”, 这种现实的黑暗和穷困泯灭不了的人性之美正是小说催人 泪下、感人肺腑之处。 “小瘦丫头”瘦弱、干瘪的躯体中一样包裹着一颗 令读者敬重、佩服的心。穷困的家庭将她卖给人贩子,使 她沦为妓女,但她以“卖笑不卖身”为准则守着自己的那 份纯洁。得知因自己出逃家里被迫要卖掉那几小块糊口的 薄田甚至妹妹也有被卖的厄运时,她毅然决定回家承担她 瘦弱的肩无法承担的家庭重担,决绝地去面对等待她的无 法预测的苦难。在暗无天日的困境中,她怀着再见“三角 脸”一面的信念坚强地活下来了。小说中“小瘦丫头 干 瘦、纤弱的外表与她坚定、刚强的内心形成了强烈的对 比,这种对比会让读者发自内心地敬重在令人窒息的生存 环境里一个弱女子不向污浊的尘世屈服、勇敢地抗拒命运 和坚守做人尊严的可贵品质。 陈映真先生对“三角脸”“小瘦丫头”所作的丑的 外表与美的内心的对比描写,不仅塑造了鲜明的人物形 象,而且提高了《将军族》的艺术感染力。正如浪漫主义 大师雨果在《(克伦威尔)序言》中所言: “如果删掉了 丑,也就删掉了美”,“滑稽丑怪作为崇高优美的配角和 对照,要算是大自然给予艺术的最丰富的源泉。”“三角 脸”“小瘦丫头”外貌与内心的对比就起到了这样的艺术 效果。 (三)死后的庄严与生前的卑微的对比描写 “三角脸”“小瘦丫头”活着的时候,身似浮萍雨打 位大将军”颇具深意,值得反复玩味与咀嚼。“将军”一 词在小说中除标题外仅出现了两处,一处是“小瘦丫头” 再次遇见“三角脸”时,将自己的制帽戴在“三角脸”的 头上,对他说:“不要弄成那样的脸吧,否则你这个样子 倒真像个将军呢!”另一处就是小说的结尾。“将军”在 小说里有威严、庄重、神圣之意。两个人活着的时候身份 是那么卑微、渺小,受人压迫,被人侮辱,在现实世界里 想保持做人的尊严却不能,死后却被冠之以“将军”的美 誉,生前与死后两种截然不同的状态构成了鲜明的对比, 增加了小说强烈的反讽意味。“将军”一词既是“三角 脸”和“小瘦丫头”对自己像“人”一样有尊严地活着的 一种希冀、憧憬,也是作者对小说主人公高贵的心灵与圣 洁的精神的由衷赞美,更是作者对五六十年代黑暗、 残酷、不公的社会现实的讽刺与。这种强烈的对比赋 予了小说极强的艺术张力,令读者掩卷长思,欲罢不能。 注释: 【1]鲁迅: 《且介亭杂文-论俗人应避雅人》,北京:人民文学出 版社,197 3年版。 【2】【3】【4]陈映真: 《将军族》,北京:文艺出版社,2000 年版。 参考文献: [1】龙彦竹.论《将军族》的悲剧内蕴与叙事策略【J】.世界华文文学 论坛,2007,(3). 【2]杨晓勤.童话的情调一一评陈映真小说Ⅸ将军族》[J】.名作欣 赏,2008,(2). 【3】黄裳裳.意、趣、神、色一一小说《将军族》审美赏析[J】. 文艺理论与批评,1997,(5). 【4】姚善义.对比艺术论一一写作艺术辩证论之一[J】.锦州师院学报 (哲学社会科学版),1990,(4). 【5】廖传江.《围城》对比艺术分析一一兼谈对比艺术【J】.内江师专 学报(社会科学版),1991,(3). (蒋长兰江苏省如皋高等师范学校226500) 

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