古龙武侠小说鉴赏

古龙武侠小说鉴赏

作者：刘阳

武侠小说作为文学故事的一种其创作的题材一般选自英雄传说，人物传奇和美丽动人的爱情故事。

对英雄、侠客、美人等各种武林江湖人物的描写与塑造，对故事的进行叙述和展开抒发一种理想、浪漫，激情，奇特的一种生命情调，使读者获得一种生命和心灵的体验。在阅读过程中，小说中的人物的描写与人物故事的叙述可以获得不同的人生体验，启迪人生智慧，文学故事像一部人生启示录，可以告诉我们很多东西，正如教会我们怎样做人，怎样去生存，怎样才能获得幸福，怎样追求自己想要过的生活，以及对人类自身命运与问题的思考与解决，对人性的了解，对天道的探索和证悟等。

一部好的文学作品应该是文学意境自由唯美，充满浪漫想象，人物的故事情节有内容可看，其创作的题材历来被文学家，作曲家编成戏剧，写成小说，改成剧本，从中设计成台词。小说作为一种文学中的艺术与科学，教育一样，其创作本身有着特定的规律，在某些方面有着相通之处，我们所做的就是探索，发现并揭示这些规律并加以研究。例如文学小说中的艺术与艺术中的戏剧是那样相似，小说中人物的塑造，景物的描写，与雕刻、绘画，影视中的造型形象的化妆、服装设计有着相似想通之处；文学小说中的意境、气息、环境、氛围的与背景音乐的搭配，谱曲作词的营造，烘托、渲染、与衬托；场景，道具的布置，安排与设计在戏剧舞台的运用，以及用镜头视频的取景、拍摄与纪录等都是为了准确反映文学作品中的字里行间的文学意境，这就是两者惊人的相似与像通之处。好多影视剧都是从文学作品中受到启发，加以运用，并将抽象的东西在创作的过程中予以展现。

一个影视剧的拍摄、制作有很多分工的组，相互配合 。

具体来说（一）故事情节内容方面：文学小说的原著中的可以编成剧本 、台词、对白，就有了编剧和导演。

（二）人物 角色方面：演员的选取挑选与任用

造型形象方面 ：交给化妆师 与服装设计师完成

（三）意境、气息、环境、氛围方面：交给音乐创作人，负责完成

（四）场景、道具方面：灯光和照明组，烟火师，

(五） 镜头 、画面 方面 ：摄影师

（六）动作武打设计方面：武术指导

（七）后期制作：视频剪辑，录制，配音合成，音响，音效，动画特效的运用。

古龙是著名的武侠文学小说大师，他的武侠小说中的几点比较有意思

（一）文学题材：英雄传说，人物传奇，侠客、美人等的江湖经历，际遇和他们非凡的艺业。

英雄人物的故事，了不起的杰出的英雄人物豪杰的事迹，千秋功名，业绩流传不朽，名垂千古的声誉总是受到人们的敬仰称道所以作者才会加以 说 书立传。这些人

物的故事好像是人的座右铭和墓志铭。

凄美、美丽动人 的爱情故事：每个漂亮女人都会有很多故事。

（二） 戏剧元素有:剧中剧，计划，，圈套，诡计，秘密，毒药，易容,，假死，摄魂术。

《流行蝴蝶剑 》

那三个人目中也立刻露出惊诧不安之色，就好像已死了的这两个人一样，谁也不懂韩棠为什么要杀死老伯的手下。

孟星魂却懂。

就在这两人挣扎着爬起的时候，他已发现他们伤势并不如外表看来那么严重，已发现他们袖中都藏着弩筒一般暗器。

这根本就是一出戏。

这出戏当然是演给韩棠看的。

（三 ）对武功打斗场面的描写：首先为人物关系制造矛盾，冲突为打斗做铺垫，制造激烈、紧张 的氛围和气氛

其过程是刺激，惊心动魄的。再次对过程和场面进行单刀直入的描写，古龙笔下对武功的描写很简单、直接，快、干净、利索，胜败往往是霎那间的事，都是致命

的一击，一招制敌。其描写表现手法借鉴了电影中的特写，有些是切换镜头的组合。

江湖武林人物练武的人为争夺江湖排行榜江湖排名相遇都难免要一较高下，进行比武过招，与对手互争长短，不但要比出低，决出胜负，有时更是不惜性命相拼，生死相博。

小说《流行蝴蝶剑 》 第九回 “生死一发”中写道

“韩棠只要出手，就绝不会给对方任何抵挡闪避的机会。

一击必中。

这是韩棠出手的原则，也就是孟星魂出手的原则。”

电影中的特写，有些是切换镜头的组合。

“四个人分开的时候，他就倒下。

战斗在一刹那间发动，几乎也在同一刹那间结束。

简单的战斗，简单的动作。”

“简单得就像是谋杀。但在孟星魂眼中看来却不同，他比大多数人看得都清楚。

他将他们每一个动作都看得很清楚。他们的动作并不简单，就在这一刹那间，他们至少已做出了十七种动作。

每一种动作都极锋利、极有效、极残酷。

孟星魂并没有死。

他懂得杀人，懂得什么地方一刀就能致命，也懂得什么地方是不能致命的。”

又例如小说中写道

“孟星魂本该闭着眼睛装死的，但他却舍不得错过这难得的机会。他看到了，而且看得很清楚。

屠大鹏他们冲过去的时候，韩棠已改变了四种动作。

每一种动作都是针对着他们四个人其中之一发出的，他要他们四个人都认为他已决心要和自己同归于尽。”

例如在《多情剑客无情剑》的第一回“飞刀与快剑”中对阿飞的出剑杀人的描写

这“你”字说出口，他的剑已刺了出去！

剑本来还插在这少年腰带上，每个人都瞧见了这柄剑。

忽然间，这柄剑已插入了白蛇的咽喉，每个人也都瞧见三尺长的剑锋自白蛇的咽喉穿过。

但却没有一个人看清他这柄剑是如何刺人白蛇咽喉的！

没有血流下，因为血还未及流下来。

又例如对李寻欢出神入化的飞刀的描写

燕双飞大喝一声，双手齐挥，眨眼间已发出九柄飞，但见红缨漫天，还未击到李寻欢面前，突又纷纷掉了下来。

再看燕双飞竟已仰天跌倒，咽喉上赫然已多了柄雪亮的刀！

小李飞刀！

谁也未看出这柄刀是何时刺人他咽喉的，但显然就在他双手刚挥出的那一刹那间。

他手上的力量还未完全使出，刀已刺人了他咽喉，是以发出去的飞势力也不足，才会半途跌落在地。

好快的刀！

燕双飞双睛怒凸，目中充满了惊疑不信之色，他一直认为自己出手已够快的了，始终不信还有比他更快的。

他死也不信世上竟有如此快的刀！

对英雄搏斗场面的描写，往往就是“胜就是生，败就是死”

对武功的描写注重武道禅宗“顿悟”境界的追求，例如在《圆月弯刀》中对谢晓峰

剑法境界的描写。

在《浣花洗剑录》里对方宝玉受到周方的指点从自然境界，流水中悟出的的武道法自然的描写。无不体现武道禅宗的悟性。 体现“空灵”是武学至高至深的境界。

还有诸多武功打斗场面的描写不胜枚举，读者若是有兴趣，不仿自己从书中列举一一求证，不再赘述。

（四）对江湖武林各色英雄人物和美人的描写

英雄人物不胜枚举，如《多情剑客无情剑》中伟大的英雄侠客李寻欢的描写，文武全才，英俊潇洒，充满了男性的成熟的魅力，对女人充满了吸引力，就连水性杨花的富与心计与手段来对付男人使他们听自己的话任自己摆布的外表看起来“美丽，可爱、高贵，纯洁”的上官小仙都被他倾倒。而且李寻欢不为女色所动，聪明，智慧，即使被诬陷为“梅花盗”身陷囹圄，被困少林寺也能全身而退。

伟大的英雄有着伟大的人格和过人的本领，名动天下的“小李飞刀”已成绝响，可谓前无古人，后无来者那样流传千古。

《 圆月弯刀》中的刀神丁鹏有一把无坚不摧的魔刀，纵横江湖，无人能敌。还有追求自己想过的生活，逍遥自在的谢晓峰。

《浣花洗剑录》中的击败光焰万丈的东海白衣人的名垂不朽的方宝玉，《大旗英雄传》中的机智沉稳，果断干练，成熟英俊的重情重义的铁中棠在逃亡中突破种种困难，总能度过危机，转危为安。

又如《流星蝴蝶剑》中的刺客浪子孟星魂至情至性的为追求自己的“为自己真正的活一天”过上幸福自由的生活努力所引起的一系列江湖武林争霸带给我们的浪子形象。

又例如《游侠录》中的重情重义，恩怨分明的男子汉大丈夫谢铿

楚留香系列中的人物楚留香总是能机巧应变，克服困难，战胜比自己强大的对手

陆小凤系列中的陆小凤总是能侦破一个个扑塑离迷的悬案，揭破一个个精巧布局的，计划，阴谋手段。

书中的主人公之所以是位英雄或能成为英雄跟他所在的时势，环境有莫大的关系，因为他无时不刻不在接受着周围环境人与事的挑战与考验，他要生存下去，就必须充满智慧，信心、决心和勇气来面对和接受诸多挑战与考验。生命的意义就在于继续不断奋斗，生命之河的长河浪花息流不止，激流勇进，向上进取是英雄的生命的最美歌曲。

《天涯明月刀》中的拥有事业，荣誉，财富，权力，身份，地位的公子羽是位杰出人物，傅红雪道：试问今日之江湖，是谁之天下？燕南飞答道“今日之江湖，是公子羽之天下”公子羽对傅红雪的和打击，最终使傅红雪识破了公子羽的阴谋和真面目，最后战胜了公子羽。昔日的公子羽已经“死了”获得了重生，对傅红雪的评价“具有韧性，能忍受别人无法忍受的痛苦，也能承受别人无法承受的打击”。

古龙笔下对人物的描写大都是声名，荣誉之盛的，但也不全是，例如在《多情剑客无情剑》中末尾写到那个不出名的少年剑客要去挑战天下武林英雄的成名人物，并且击败他们，争取在那个所谓的江湖排行榜“百晓生兵器谱”向其情人告别的那一段，正如阿飞初见李寻欢时的志气理想一样，一定要出名，要成为一个有名的人，是不是写出了我们凡人

英雄的理想之梦？

还有许多英雄人物等等，诸如此类。

还有就是对美人的描写，古龙笔下的女子都是很美丽的，她们娇美，富于心计和手段，把男人当成工具，使他们听自己的话，任女人摆布，她们都是情欲的象征，或许是缺少爱吧，有的不相信爱情，只相信交易和手段，她们很鄙弃爱情，玩弄和欺骗男人，使爱着自己的男人一次次受到伤害，最终爱着自己的男人终于看清了这样女人的真面目，离她而去。例如《多情剑客无情剑》中的上官小仙就是典型的这样的女人，游走在几个男人之间，把阿飞当成傻瓜，一次次地欺骗，将其玩弄于鼓掌之间，最终使阿飞认识到和她之间是不会有真正爱情的，毅然离她而去。

又例如《大旗英雄传》中对温黛黛的描写也是如此，温黛黛是个智慧，聪明，漂亮，温柔看起来很善良的淑女，由于缺少人与人之间的温情与关爱，对付男人也很有一套极尽之能事，尽摆温柔销魂的陷阱，把一个个男人摆布的服服帖帖，但却对付不了重情重义，不为女色所动的铁中棠，反而被其迷倒，后来遇见血气方刚，冲动意气的云铮，才相信爱情。

通过对古龙作品中女子的描写，或许是古龙潜意识的，但由此我们可以看出古龙对女性充满了贬斥，和厌恶，他总是将女性写的虽然美丽漂亮，但缺点多多，令人讨厌，为什们对男主人公写的是那样完美，或许是他对性别的歧视，典型的男子主义。也或许是为了故事情节结构安排的设计，为了娱乐消遣吸引读者，增强趣味和可读性。同样的现象在金庸的作品里也可多见，例如，《倚天屠龙记》里张无忌身边出现了四个美貌的少女，成天

围着他转，每个女主人公都与我们的优柔寡断的，神功盖世的男主角发生一段恋情，连作者都不知道该如何处理她们，只好让一个个离去，最后搞得男主角黯然神伤，不知道该爱谁，该如何选择。《射雕英雄传》郭靖身边出现过黄蓉，和华筝。《神雕侠侣》中男主角杨过身边出现过小龙女，程英，陆无双，完颜萍，公孙绿萼，郭襄并且都对男主角一往情深，念念不忘。《鹿鼎记》中更是大力宣饰一男多女的模式。是不是也充满了男权主义，也或许是纯粹的娱乐消遣，还是两者兼而有之？

当然古龙对女子的描写不全是这样有缺点的，但这种现象在他的作品里的确是一种普遍现象。

例如《多情剑客无情剑》中的对孙小红的描写“坚定，明朗，有勇气，有信心，敢爱敢恨，你在她身上永远看不到黑暗的一面，就因为世上还有这种女人，所以人类才能不断不进步，继续生存。”这是多么高的赞扬啊。

(五）对人物情感的描写

英雄的侠客往往也是是热血的情人、朋友与兄弟

《多情剑客无情剑》中的主人公李寻欢与林诗音的青梅竹马，与阿飞的患难与共的兄弟手足之情，《大旗英雄传》里的铁中棠重情义，想尽一切办法救出自己的同门师兄弟。以及云铿与冷青萍的情深意长。

对情感的描写多以风雅深切的对白出现，写的温婉，动人，不少都写出了真情实感，感人肺腑。例如《多情剑客无情剑》中描写林诗音对李寻欢的一往情深。

龙小云道：“你要去救李寻欢，是不是？”

林诗音又怔住了！

龙小云嗄声道：“你准备用这本怜花宝典去救李寻欢，是不是？”

他将手里的油纸包抛到林诗音面前，嘶声道：“那么你为什么还不拿去？为什么还不去！”

林诗音身子摇了摇，似已支持不住。

龙小云道：“有了这本怜花宝典，上官金虹一定会见你的，因为他也是练武的，见了这种东西也会心动。”

他咬着牙，接着又道：“你想利用这机会跟他拼命，但你当然也知道要他死并不容易，所以你这么做，只不过是想将他先抱住，能将他多抱住一刻，李寻欢就能多活一刻，阿飞也许就能及时赶去救他！”

林诗音黯然无语。

龙小云的确是个极聪明的孩子，每句话都说到她心里去了

她已没有什么话可说。

龙小云道：“李寻欢的确对你很好，你为了他就算连自己的儿子、自己的性命都不要了，也没有人能说你不对。”

又如写母亲林诗音对儿子龙小云的慈母疼爱儿子的母子情感人至深。

林诗音悄悄推开门，悄悄走了进来。

慈母的脚步永远都那么轻，她们宁可自己彻夜不眠，也不忍惊醒孩子的梦。

龙小云也许已不再是孩子了，也许比大多数人都深沉世故，但当他睡着了的时候，他看来却还是个孩子。

他的脸还是这么小，这么苍白，这么瘦弱，无论他做过什么事，他毕竟还是个孤独而无助的孩子，对人生还是充满了迷惘。

林诗音悄悄地走到床前，凝视着他，心里只觉得一阵酸楚。

这是她惟一的骨肉，是她的血中之血，肉中之肉，是她在这世上惟一的安慰，惟一的寄托。

她本来宁死也不愿离开他的。

无论如何，我都要再看他几眼，多看他几眼，以后……”

以后的事她不敢再想，不忍再想。

她眼泪已夺眶而出。

龙小云眼睛虽然闭得很紧，但眼角似也有泪痕流下。

他身子突然发抖，是太冷？还是在做噩梦？

林诗音俯下身，想为他将被拉紧些。

她忽然发觉被是湿的，龙小云的衣服也是湿的，湿透。

林诗音怔住，怔了很久，才长长叹了口气，轻轻道：“原来你也出去过。”

龙小云还是闭着眼，闭着嘴，闭得更紧。

林诗音道：“你是不是一直都在后面跟着我？”

龙小云终于点了点头。

林诗音道：“我刚才说的话，你也全都听见了。”

又如小李飞刀系列中的丁灵琳为报答快要不久人世的郭定的救命之恩产生了爱情的火花。

一个人若连自己都已对自己的生命失去信心，还有谁能救他？

丁灵琳咬着嘴唇，忍着眼泪：“你若真的觉得自己要死了，你就对不起我。”

“为什么？”

“因为……因为我已准备嫁给你。”丁灵琳柔声道：“难道你要我做寡妇？”

郭定苍白的脸上，突然有了红晕：“真的？”

“当然是真的。”丁灵琳又下了决心：“我们随时都可以成亲。”

只要能让郭定活下去，无论要她做什么，她都是心甘情愿的。

古龙写凄美，哀婉动人的爱情故事，可歌可泣，荡气回肠，感动的催人泪下，是一位写情的高手。

例如《九月鹰飞》第二十回中写道：

丁灵琳勉强笑了笑，忽然道：“明天你能不能替我办十几桌酒？”

“明天？明天是大年初一，恐怕……”

“一定要明天，”丁灵琳笑得很凄凉：“再迟，恐怕就来不及了。”

老掌柜迟疑着：“姑娘要请人喝春酒？”

“不是春酒，是喜酒。”

老掌柜睁大了眼睛，“喜酒！难道姑娘你明天就要成亲？”

丁灵琳垂下头，又点点头。

老掌柜笑了，立刻也点点头，道：“冲冲喜也好，病人一冲喜，病马上就会好的。”

丁灵琳本就知道他绝不会明白，却也不想解释：“所以我希望这喜事能办得热闹些，越热闹越好。”

（六）讲故事的手法

古龙小说作品中故事结构布局构思巧妙，置安排设计的出人意料，但又在情理之中。

故事情节曲折动人，多变，悬疑，里面吸收了侦探推理小说的故事手法，处处设疑，产生悬念，环环相扣，引人入胜吸引读者。讲故事善于曲折，多变，一波未平，一波又起，总是写的山穷水尽，让人为主人公人物的命运、遭遇和困境所担心，所牵动，情节扣人心弦，写到山穷水尽处，又柳暗花明，绝地逢生，峰会路转。

讲故事的手法，善于从多角度视点写起，有主人公视角，旁观者视角，知情者视角，见证人视角。

叙事手法有：正叙，夹叙，倒叙。

故事结构有：连环、穿插、回环、交错。

主人公视角有一人连生多事、叙事手法多采用正叙，属于连环。其间可用多人多事进行陪衬。

旁观者视角多采用多人共叙一事，其间运用了电影镜头切换的手法，叙事手法采用夹叙，属于穿插。

知情者视角多采用剧中说书人说一个小故事给听主人公、和听众读者听，或者编一个

剧中戏——所谓的。叙事手 法多采用倒叙，属于回环。

见证人视角多采用多人连生多事，即每个人出场都引出一段故事。故事结构属于交错。

故事情节发展线索有主线、明线，旁线，支线，暗线等。

故事高潮部分跌宕起伏，令人热血沸腾，豪情万丈。

（七）古龙小说笔下对景物的描写特点：奇，秀，险。

例如书中写道“群山环插，壁立千仞，青天如一线，道路如羊肠。”

（八）古龙小说笔下对意境，场景，环境的描写借鉴了用电影镜头画面表现空间位置环境的视角效果，将景物、人物放在画中，画面立体，逼真，收到了很好的视觉效果。

例如书中写道“她静静地站在门旁，看着院中一切”以“她”为视角，镜头画面和空间位置环境转到“院中”。

（九）古龙小说笔下对语言的运用和人物形象的刻画生动，传神，文学意境优美，充满诗性精神自由主义。