《诗经》诗意的现代追问之《月出》——她走在美的光影里

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《诗经》诗意的现代追问之《月出》—她走在美的光影里——

筅黄荣华上海200433）（复旦大学附属中学，

摘中“最民歌”“逆袭”的同要：《月出》是《诗经》的诗。《月出》在完成了形容词时，展现了上声形容词独特的音韵美。关键词：“最民歌”形容词的诗一、《月出》是“最民歌”讲这首《月出》，先要做做文抄公。先看清代张潮的《幽梦影》：花之香，文人之韵致，美山之光，水之声，月之色，真足以慑召魂梦，人之姿态，皆无可名状，无可执著，颠倒情思。：再看英国拜伦的《她走在美的光影里》好像她走在美的光影里，繁星闪烁；无云的夜空，明与暗的最美的形象，交会于她的容颜和眼波，融成一片恬淡的清光———浓艳的白天得不到的恩泽。多一道阴影，少一缕光芒，都会损害那难言的优美：这种回过头来另眼相论不是一个洋人的偏见和诡辩。对看，正是黑格尔一再讲的认识过程的重要转折点：习惯事物增进了理解，由‘识’转而为‘知’，从旧相识”（《七缀集》第34耀35页）进而成知。“一般印象”并非“回过头来另眼相看”，中国诗的只是中国所特有或独有的，故而读外国诗“每有种他钱钟书在乡忽遇故知的喜悦”。希腊神秘哲学家言论，《说“回家”》中也提到过：“新柏拉图派大师泼洛克勒（Proclus）家居，斯把探讨真理的历程分为三个阶段：所以他说思外出，回家。黑智尔受新柏拉图派的影响，近来文学史家又发现德想历程是圆形的，首尾回环。我以为诺国早期浪漫主义者也受新柏拉图派的影响，梵立斯（Novalis）下面一句话就是好例证：‘哲学其实’”（《钱集》第82耀是思家病，一种要归居本宅的冲动。中83页）至此，钱钟书巧妙地道出此次演讲的目的：2018.4

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佼人月出皓兮，兮，劳心慅兮！舒忧受兮。国诗与西洋诗理无二致，中西本位文化论者的态度不以便可取。因此，他希望在场的诸位能够多读中国诗，在“似曾相识的惊喜”里增进对本国诗的领会，“正像觉得甜诸位在中国的小住能增加诸位对本国的爱恋，。蜜的家乡因远征增添了甜蜜”在《谈中国诗》里，钱钟书恪守自己一贯的学术主南学北学，道术未裂”张———“东海西海，心理攸同；第1页）以通（《谈艺录》，打通中西文化和人文学科，主要从中国诗的发俗浅近的比喻、幽默风趣的语言，“你中展、内容和形式三个方面，阐述了它与西方诗歌有我，我中有你”的思想，说明天下诗心文心相通的道以反求诸己，增进理，旨在希望西方人能多读中国诗，对本国诗的解会，同时也包含着对中西本位文化论者狭隘诗观的批判，洋溢着作者的文化自信。《月出》吧。月出月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮。劳心悄兮！美在她绺绺黑发上飘荡，在她的腮颊上洒布柔辉；愉悦的思想在那儿颂扬，这神圣寓所的纯洁高贵。幽娴，沉静，那脸颊，那眉宇，情意却胜似万语千言，……《诗经》中的这首读完上面的文与诗，我们再来读阅读

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月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮。劳心惨兮！读完后，是不是能约略感受到前面读到的诗文的渊源所自？我们当然不能说拜伦是受了《月出》的影响而作《她走在美的光影里》的，但我们完全可以说，晚《诗经》几千年的英国伟大诗人，也是世界级的伟大诗人，写了一首与《诗经》中《月出》非常相似的名诗。仅从这个角度说，《月出》也值得我们去细细品味！大家发现了吗？这首诗与《关雎》《静女》《木瓜》《子衿》等，在用词方面有很大的不同。《关雎》这些诗几乎没有什么陌生的字词，而《月出》却用了大量的陌生字词。据前人考证，《月出》中的这些陌生字词，是陈国的方言。如果从民歌使用方言的角度看，《月出》就是最有民歌味的了，就是“最民歌”！《诗经》300多篇由风、雅、颂三部分组成，十五国风共160篇，占了二分之一多，但像《月出》这样因方言的使用而独树一帜的，却仅此一首。既然《月出》为我们提供了非常典型的民歌样式，我们不妨借此去深入体会一下“最民歌”的《月出》的用词妙处。我们试着以思考题的方式来解析。二、形容词的“逆袭”思考一：请大家数一数，这首诗有多少名词？有多少动词？有多少形容词？名词3个：月、人、心，各重复3次。动词1个：出，重复3次。形容词15个：皎、佼、僚、舒、窈纠、劳、悄、皓、、忧受、慅、照、燎、夭绍、惨，其中佼、舒、劳重复3次。很显然，这首诗用词的一个重要特点是大量使用形容词。我们都知道，一般而言，文学，尤其是诗歌，对形容词的使用是很节制的，否则就可能言之无物，苍白空洞。中国古代诗人讲究炼字，所炼之字多数为动词，即使是形容词也多半使其动词化，如“春风又绿江南岸”的“绿”字。法国作家福楼拜说：把马说成骏马是不道德的。美国作家海明威则更是仇恨形容词。这当然是极端的例子，但由此也能看得出，对形容词的使用，中外作家都是比较警惕的。但这首诗却使用了这么多形容词，且只有一个动词，真可谓是一种“逆袭”了。也正是这种“逆袭”，使得这首诗成了歌咏“月下美人”的经典之作，成了几千年来人们咏叹“月下美人”时不得不回望的源头。思考二：请大家再将形容词分开，看哪些是写月的，哪些是写美人的，哪些是写追慕者的。皎、皓、照，3个词形容月。佼、僚、舒、窈纠、、忧受、燎、夭绍，8个词形容美人，其中“佼”“舒”重复3

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次。劳、悄、慅、惨，4个词形容追慕者，其中“劳”重复3次。思考三：我们先看形容月的3个词语，在三章中有什么变化。是从“皎洁”到“明亮”再到“广阔”的变化。三章反复咏月，月越咏越明亮，越咏越阔大。这就是三章变化咏叹的效果。再看形容美人的词语有什么变化。佼、僚、舒、窈纠、、忧受、燎、夭绍，这8个词语有两组重章，都用来表现美人之“佼”———首先是“僚””“燎”重章，依次展现了美人的“娇”“媚”“明”。其次是“窈纠”“忧受”“夭绍”重章，依次展现了美人的婀娜”“曼妙”“轻柔”。这两组重章，从不同侧面展现了美人之“佼”，丰富、立体。再看形容追慕者的词语有什么变化。劳、悄、慅、惨，后三个词语重章，都是表现追慕者之“劳”———忧心，思念之苦心，但又有细微的变化：悄”是忧愁“，慅”是忧愁而不安，“惨”更多是因忧愁而烦躁不安。这样，就将追慕者越来越不安的情状逐渐展现出来了。思考四：通过对三章形容词及其变化的分析，是否可以总结一下这些形容词使用的妙处？第一，呈现了“月出”“佼人“”劳心”三者各自的变化，通过这些变化将三者的特征表现得具体、鲜明。第二，三者各自的变化，借助重章叠句的方式，同步依次展开，使三者有机地融为一体，互为诠释，互为彰显，将“月下美人”之美与追慕者之“劳”紧紧地绾结在一起，构成了一幅愈陷愈深的动态的慕情图。三、上声形容词的独特音韵美最后，我们一定要从声韵的角度来体会这首诗使用这些形容词的高妙。通过反复朗读，大家可能已经感觉到：这些形容词绝大多数都是上声。大家知道，我们中国古代的五音———宫商角徵羽，其中徵音对应四声中的上声。也就是说，这首诗中的多数形容词，是徵音，是上声。而徵音、上声在情感表达方面多偏向于舒缓、细密的内心世界。要知道，月出》使用的不是一两个这种上声形容词，而是多个———皎（ji伲o）、佼（ji伲o）、僚（li伲o）、窈纠（y伲oji伲o）、悄（qi伲o）、（li俪）、慅（c伲o）、惨（c伲o），且有多个多次重复，并最终都指向内心的忧伤。这样，10多个（次）最终指向内心忧伤的上声形容词或连续或断续而来，就变成了一场忧伤的内心独白的音乐独幕剧。特别是在重章中间穿插了“窈纠“”忧受”“夭绍”这一组叠韵联绵词后，更使得这场音乐独幕剧所表现的忧伤惆怅之情，“如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”。“““《