杜甫七言律诗的奇特句法

杜甫七言律诗的奇特句法

作者：孙华俊

来源：《文学教育下半月》2012年第12期

内容摘要：杜甫七言律诗章法句法奇特无比，本文以几首诗为例，来大致概括杜甫七言律诗的句法特点。

关键词：杜甫 七言律诗 句法

近日拣读杜甫诗，发现其七言律诗章法句法颇为奇特，概言之：1.从首联至尾联，四联各自都对仗；2.一般七言律诗为上四下三句法，而老杜律诗中却有上五下二句法；3.错综句法。举例言之： 登 高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

常例近体律诗的颔联颈联必须对仗，而首联尾联则少有对仗。此诗四联八句分别各自对仗。（此体在老杜诗中绝无仅有）论者对此诗多有褒扬。胡应麟认为“杜„风急天高‟一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧，通章章法句法字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。”（《诗籔》） 又周梃云：“章法句法，直是蛇神牛鬼佐其笔战。”（《唐诗选脉会通评林》）又查慎行云：“对起有飐沓之势，结句亦对。”（《初白庵诗评》）又云：“七律八句皆属对，创自老杜。”（《瀛奎侓髓汇评》）又沈德潜云：“八句皆对，起二句对举之中仍复用韵，格奇而变。”（《唐诗别裁）又施补华云：“通首作对而不嫌其笨者。三、四„无边落木‟二句，有疏宕之气；五、六„万里悲秋‟二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。”（《岘佣说诗》）律诗例以偶句押韵，此诗首句押韵亦奇。 宿 府

清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。 永夜角声悲自语，中天月色好谁看？

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风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

一般七言律诗为上四下三句法，而老杜律诗中却有上五下二句法。颔联“永夜角声悲自语，中天月色好谁看？”可读为“永夜角声悲/自语，中天月色好/谁看？”细检索，论者对此有不同读法。1.通常的上四下三句法，如 浦起龙云：“„独宿‟二字，一诗之眼。„悲自语‟、„好谁看‟，正即景而伤„独宿‟之况也。”（《读杜心解》）如方回云：“此严武幕府秋夜值宿时也。三、四与„五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇‟同一声调，诗之样式极矣。”（《瀛奎律髓》）如王嗣奭云：“余初笺将三、四联„悲‟、„好‟联上为句法之奇，今细思之，终不成语。盖„悲‟、„好‟当作活字看。”（《杜臆》）2.作为上五下二的变体读法，如施补华云：“„永夜角声悲自语，中天月色好谁看？‟„悲‟字、„好‟字，作一顿挫，实七律奇调，今人读烂不觉耳。”（《岘佣说诗》）按：王嗣奭初亦将“悲”字、“好”字连上，即上五下二的变体读法，后来觉得“终不成语”，“盖„悲‟、„好‟当作活字看”，又回到上四下三的读法。又《秋兴》（第八首）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，以平常句法读，难以理解。若按“错综句法”，读成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，则语意便豁然明白。（详下节）受此启发，还可将“永夜角声悲自语，中天月色好谁看？”理解为“自语永夜角声悲，谁看中天月色好？”。 秋 兴（第八首）

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。 彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

尝读此诗，读至颔联，百读而不得其解。后来读《诗学禁脔》，读到范梈的这段话，便恍然大悟。范梈云：“错综句法，不错综则不成文章，平直叙之，则曰„鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝‟而用„红稻‟、„碧梧‟于上者，错综之也。” 孙华俊，教师，现居贵州都匀。