０ ９ 浅谈传统艺术与现代设计的融合 Ｏｎ Ｔｈｅ Ｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎ ｏｆ Ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ａｒｔ ａｎｄ Ｍｏｄｅｒｎ Ｄｅｓｉｇｎ 丁立斌ＤＩＮＧＵｂｉｎ 中州大学，郑州４５００４４（Ｚｈｏｎｇｚｈｏｕ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，４５００４４ Ｚｈｅｎｇｚｈｏｕ） 摘要：传统艺术具有的美学体系和视觉造型体系，是民族文化不可分割的组成部分。通过分析现代设计中出现的诸多问题， 阐明了重视和加强传统艺术教学对现代设计教育有着重要的意义。在此基础上，重点探讨了传统艺术在现代招贴设计、书籍装帧 设计、标志设计和包装设计方面的运用。并结合现实生活中的设计实例，论述了传统艺术元素的隐喻价值，强调现代设计的某些 观念、手法、形态等与传统艺术息息相通。 关键词：传统艺术；设计元素；现代艺术设计 Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｒｔ ｗｉｔｈ ｉｔｓ ｏｗｎ ｓｙｓｔｅｍ ｏｆ ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ ａｎｄ ｖｉｓｕａｌ ｍｏｌｄｉｎｇ ｉｓ ｔｈｅ ｉｎｓｅｐａｒａｂｌｅ ｐａｒｔ ｏｆ ｔｈｅ ｎａｔｉｏｎａｌ ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ａｎａｌｙｓｅｓ ｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍｓ ｉｎ ｈｅ ｔｍｏｄｅｍ ｄｅｓｉｇｎ ｎｄ ｅｍｐｈａｓｉａｚｅｓ ｈｅ ｔｉｍｐｏｒｔａｎｃｅ ｏｆｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｒｔ ｔｅａｃｈｉｎｇ ｉｎ ｔｈｅ ｅｄｕｃａｔｉｏｎ ｏｆｍｏｄｅｍ ｄｅｓｉｇｎ．Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｉｌｌｕｓｔｒａｔｅｓ ｔｈｅ ｕｔｉｌｉｚａｔｉｏｎ ｏｆ ｒａｄｉｔｔｉｏｎａｌ ａｒｔ ｉｎ ｍｏｄｅｍ ｐｏｓｔｅｒ ｄｅｓｉｇｎ，ｂｏｏｋ ｄｅｓｉｇｎ，ｌｏｇｏ ｄｅｓｉｇｎ ａｎｄ ｐａｃｋａｇｉｎｇ ｄｅｓｉｎ．Ｃｏｍｂｉｇｎｉｎｇ ｗｉｈ ｔｈｅ ｄｅｓｉｔｇｎ ｅｘａｍｐｌｅｓ ｏｆ ｒｅａｌ ｌｉｆｅ，ｔｈｅ ｍｅｔａｐｈｏｒ ｖａｌｕｅ ｏｆ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｒｔ ｅｌｅｍｅｎｔｓ ｉｓ ｄｉｓｃｕｓｓｅｄ．Ｉｔ ｉｓ ｏｂｖｉｏｕｓ ｔｈａｔ ｓｏｍｅ ｍｏｄｅｍ ｄｅｓｉｇｎ ｃｏｎｃｅｐｔｓ， ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ，ａｎｄ ｆｏｒｍｓ ａｒｅ ｉｎｔｅｒｌｉｎｋｅｄ ｗｉｔｈ ｒａｄｉｔｔｉｏｎａｌ ａｒｔ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｒｔ：ｄｅｓｉｇｎ ｅｌｅｍｅｎｔｓ；ｍｏｄｅｍ ａｒｔ ｄｅｓｉｎ ｇ中图分类号：Ｊ０２４ 文献标识码：Ａ ｄｏｉ：１０．３９６３／ｊ．ｉ ｓｓｒｌ ２０９５—０７０５．２０１３ ０１．００９（００４０－０５） 传统艺术是民族文化中不可分割的组成部分， 手法、形态等息息相关。著名艺术理论家贡布里 是哺育和滋养华夏文化艺术的主体艺术。它的形 态绮丽，种类丰富，内涵深厚，历史悠久，具有 的美学体系和视觉造型风格，是我国最普遍、 最单纯的民族艺术，属于非物质文化遗产的范畴。 希曾经说过：“艺术史并不是一部技术不断进步 的历史，而是一部观念变化的历史。”有基于此， 传统艺术从形式、内容、内涵上都极大地促进和 丰富了现代艺术和设计，其融入现代设计是为了 在设计艺术发展的历史长河中，不同阶段的设计 师们都自觉地从这种非物质文化遗产中汲取丰厚 的养分，创造出面貌独特、无比灿烂的艺术设计 作品。从丰富多彩的传统艺术中，我们也可以看 出它的许多特点与现代艺术、与设计的某些观念、 收稿日期：２０１２－１２－０６ 创造有时代精神、符合当代审美要求的有中国面 貌和特色的艺术设计，并不是因为其历史悠久而 显得观念陈旧，它独有的审美造型在科技时代依 然闪耀着眩目的光辉。 我国现代设计教育源于西方，特别是在改革 作者简介：丁立斌，中州大学艺术设计学院讲师。 条件下，能使人过目不忘，回味无穷，真可谓是 “一以当十”、“以少胜多”。 二、传统艺术表现在书籍装帧设计中 的运用 书籍装帧即书籍设计。书是人们的精神食粮， 书籍装帧艺术在人们的精神文化生活方面占有着 重要的地位，它除了达到保证阅读的目的，而且 要求具有强烈的视觉冲击力，注重设计性，突出 艺术性，还要赋予书籍美的形态，给读者以美的 享受。 书籍装帧设计是完整意义上的书籍的不可或 缺的重要组成部分，它是书籍的骨肉，为书籍注入 了美的生命和活力。当代书籍装帧设计越来越注重 提炼和融合中国的传统艺术，其中中国古代书籍的 书卷美正是在对装帧素材的巧妙、合理的运用上取 得的，从而赋予了书籍一种质朴素雅之美。 比如吕敬人在构思《朱熹榜书千字文》书籍 装帧时（见图３），他认为朱熹的大字道丽洒脱， 以原大复制既要保持原汁原味，又要创造～种令 人耳目一新的形态。于是，封函将一千字反雕在 桐木板上，仿宋代印刷使用的木雕版，全函以皮 带串连，如意木扣合，构成了造型别致的书籍形 态。吕敬人的另一代表作《中国现代陶瓷艺术》， 盒函书脊将陶艺家高振宇的青瓷器皿归纳为图形， 形成本书各卷的识别记号，此记号也渗透于文内、 扉页、文字页、隔页和版权页中。全书的设计疏 密有致，繁简得当，表现出浓厚的和谐之美 。 图３ 《朱熹榜书千字文》书籍装帧 （吕敬人） 建立在电子技术应用基础之上的现代书籍装 帧应该充分吸收中国古代书籍的书卷美，从而赋 予现代书籍装帧以更深的文化内涵。 三、传统艺术表现在标志设计中的运 用 标志是一种具有象征性的大众传播符号，它 以精练的形象表达一定的涵义，并借助人们的符 号识别、联想等思维能力来传达特定的信息。标 志传达信息的功能很强，在一定条件下，甚至超 过了语言文字，因此它被广泛应用于现代社会的 各个方面。 将传统艺术中的图形图像结合到现代标志的 设计之中，并不是对传统图形图像进行纯粹的拷 贝或简单地挪用，而是在认识和了解传统的基础 上，逐步挖掘、变化和改造传统图形图像，使其 成为我们设计的新的创意点和启示点，从而制作 出具有时代性和生命力的中国特色的现代标志。 比如中国联通公司的标志就是采用了源于佛 教八宝的“八吉祥”之一的“盘长”的造型，取 其“源远流长，生生不息，相辅相成”的本意以 延展联通公司的通信事业无以穷尽，日久天长的 寓意（见图４）。该标志造型中的４个方形有四 通八达、事事如意之意；６个圆形有路路相通、 处处顺畅之意；而标志中的１０个空处则有圆 满和十全十美之意。无论是从对称讲，还是从偶 数上言，整个标志都洋溢着古老东方流传许久的 吉祥之气。又如中国邮政的标志也是很好地运用 了传统图形中的“势”。中国邮政的标志（见图５）， 其基本元素是中国古写的“中”字，在此基础上， 设计师根据我国古代“鸿雁传书”这一历史故事， 将大雁飞行的动势融入标志的造型之中。该标志 以横与直的平行线为主构成，形与势互相结合、 归纳变化，表达了服务于千家万户的企业宗旨， 以及快捷、准确、安全、无处不达的企业形象。 我们认为最有代表性的作品则是北京２００８申奥标 志（见图６），可以说是现代标志设计的经典之作。 该标志整体结构也是取自传统吉祥图案“盘长”， 但可贵的是它没有对这一传统造型直接借用，而 是运用了中国书法中特有的“笔不到而意到”的 写意手法，恰到好处地传递出“中国结”和“运 动员”两个动势与意象，并藉以表达标志的主题 和传达民众的美好祝愿 。 Ｃｈｉ● ＵｎＩ 图４中国 中国邮政 图５中国邮政标志 图６北京２００８申奥标志 ＶｏＩ．３ ＮＯ １ ２０１３ ＤＥＳＩ（ＩＮ ＲＥＳＥＡＲＣＨ设计艺术研冤 ｌ４３ 上述现代标志设计巧妙地应用了传统艺术元 素，不但很好地创新了中国特色的标志设计，而 且还为进入国际性、现代性标志设计的典范之作 树立了榜样。 四、传统艺术表现在包装设计中的运用 包装原本的目的只是为了使商品在运输过程 中不致破损，方便储存，而现代包装除了达到这 些基本的目的之外，逐渐成了产品设计不可或缺 的一个部分。优秀的包装设计，可以提高商品的 价值，诱发消费者的购买欲望。商品包装设计的 魅力成为促进购买的重要因素。现代包装设计是 社会发展的必然产物，它是经过传统文化艺术浸 润而发展起来的更具科学和审美意义的设计 。 传承传统艺术文化，吸收外来先进理念，才 能使包装设计既具有中国传统的民族性，更具有 世界性。每一种不同的民族文化造就了不同的设 计风格，而珍视和继承自己的传统文化，保持文 化的连续性，不仅是社会发展的需要，更是中国 设计走向世界的需要。只有在设计艺术的发展过 程中关注传统文化的宝贵遗产，在继承传统的同 时又牢牢把握现代社会对视觉效果的重视与追求， 这样才能使设计艺术的发展有一个稳定而且宽广 的根基。 现代包装设计应立足于本土文化，到中国传 统艺术的土壤中挖掘、撷取精华，把握住“神” 与“意”，传承传统精华——含蓄、意境与简洁， 将本民族的传统文化精粹自然而又清晰地融入现 代包装设计之中。以现代设计语言反映传统文化， 创作出既具有中国气派，同时又具有现代感的包 装作品来。 比如中秋节的月饼包装，每年的基本元素都 离不开“嫦娥奔月”、“天女散花”、“花开富贵” 等传统设计元素，寓意为“”、“天赐富贵” 等美好祝愿，给人以亲切感。特别是当代林林总 总的酒瓶包装上，设计者更是绞尽脑汁只为别出 心裁，力求创新而吸引消费者，其中御酒系列包 装就是典型的代表，它运用龙风图案、帝服帝帽 图案等添加金黄的色彩和独特的造型，而尽显皇 家气派。 五、结语 设计的民族化、现代化与世界化是～组关连 密切的命题，没有民族化的设计体系，就不能从 根本上完成设计的现代化与世界化。所以说，建 立起一套以传统艺术文化背景为主体的全新的设 计体系，不但具有重要的理论意义，而且具有深 刻的现实意义与实践意义 。 中国传统艺术是当代设计取之不尽、用之不 竭的宝藏。它形态多样，内涵深厚，蕴含着中华 民族创造和审美的最本原的精神。中国传统艺术 元素在漫长的历史长河中发展演变，有其独特的 审美习惯和传统文化内涵，发掘和提炼中国传统 艺术的精髓元素，使中国的设计在国际化发展的 轨道上更具民族特色，一直是众多设计者探索的 课题，追求的目标。 参考文献 ［１］成朝晖．设计无疆界——综合设计教学研究刍 论［Ｊ］．中国美术馆，２００６（７）：１１５一ｌ１７． ［２］张夫也．传统工艺之旅［Ｍ］．沈阳：辽宁美术出 版社，２００１：４７，４８，５８． ［３］靳之林．中国民间美术［Ｍ］．北京： 五洲传播出 版社，２００４：卜４． ［４］陈新生．传统艺术与现代设计［Ｍ］ 合肥：合肥 工业大学出版，２００５：卜２，３６． ［５］黄强苓．中国传统艺术对现代包装设计的审美 影响研究［Ｊ］．包装工程，２００７（２）：１６２—１６４． ［６］王静，侯奔奔．浅谈传统装饰元素在现代设计 中的应用［Ｊ］．文艺评论，２００９（５）：９０—９１． ［上接第３１页］ 注释 ①统计数据来自ＴＣＬ企业网站文章，从宝石文化到 科技美学．２００３． ｈｔｔｐ ｝｝ 。ｔｃ１．ｃｏｍ．ｃｎ．／ｃｈｉｎａ／ｎｅｗｓ／． 参考文献 ［１］赫尔曼・Ｅ．戴利．超越增长——可持续发展的经 济学［Ｍ］．诸大建，张杰，译．北京：中国友谊出 版公司，２００２：２． ［２］迈克・费瑟斯通．消费社会与后现代社会［Ｍ］． 刘精明，译．南京：译林出版社，２０００：１９５． ［３］保罗・福塞尔．格调：社会等级与生活品味［Ｍ］． 梁丽真，乐涛，石涛，译．南宁：广西人民出版 社，２００２：１０５． ［４］约翰・菲斯克．解读大众文化［Ｍ］．杨全强，译．南 京：南京大学出版社，２００１：９５． ［５］奥特弗里德・赫费．作为现代化之代价的道德［Ｍ］． 邓安庆，朱更生，译．上海：上海译文出版社， ２００５：ｌ２８． ［６］黄厚石，孙海燕．设计原理［Ｍ］．南京：东南大学 出版社，２０１０：１５６． ［上接第３９页］ 注释 ①Ｍ．罗姆．简论蒙太奇［Ｍ］．电影艺术译丛，１９６２ 参考文献 ［１］多林斯基．普多夫金论文选集［Ｍ］．罗慧生，何力， 黄定语，译．北京：中国电影出版社，１９８５：７６． ［２］韩小磊．电影导演艺术教程［Ｍ］．北京：中国电影 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