浅析色彩在电影作品中的审美价值

２００８．０２（上旬刊）

浅析色彩在电影作品中的审美价值

□

（河北大学研究生学院

摘

要

袁路

０７１００２）

河北·保定

色彩作为一种艺术因素进入电影电视，就必然发挥出能动的创造作用，从而成为一种有力的表现手段。色彩本身

不能脱离形体成为一门的艺术，但却是所作用于视觉艺术中的重要元素。在电影中，色彩的运用绝对不只单单为了呈现或模拟自然色彩，而在于表达事物的内在本质。只有当色彩在电影中的运用具有美学意义，色彩才能成为电影的艺术语言。

关键词

色彩元素

语言视觉

中图分类号：Ｊ９１４

文献标识码：Ａ

从第一束光照耀混沌世界的那一刻起，色彩的历史即已展开。爱因汉姆在论及色彩时说：色彩赋予形体以灵魂，正如声音赋予语

言以情感。在人的视觉世界里，色彩是带有进退与膨胀、

冷与暖、轻重与软硬、华丽与朴素、积极与消极等视觉感受的，可以说色彩具有唤起、表现人的情感作用。因为它能传达着人的情绪与心理状态，是人的内心世界外化的表现，是指涉精神世界的无形之物的符号。

色彩本身不能脱离形体成为一门的艺术，但却是所作用于视觉的艺术中的重要元素。

一、色彩在电影中存在的合理性

在当代一些电影学家把色彩看作是运动的对立物，马尔丹也曾说：“所有生理和心理方面的试验都证明，我们更多感受的是色彩的价值，而不是色彩本身”。色彩是加重了影片的绘画感，但是，也因此而加重了影片的静态感，因为由于色彩魅力与感觉，影片显得缓重了，而这就必然会使故事产生一种呆板感，这同色彩吸走了注意力这一现象是不可避免地相联系的。

在波布克的《电影的元素》一书中，论及色彩的问题，并且总是与光和照明问题混淆在一起：所有的光都有自己的彩色，彩色情调照明的潜力只是在近年来才被认为堪与黑白相媲美，在运用彩色情调照明时必须加以准确控制，因为彩色本身即能引起情绪反应。

如果说色彩会吸引注意力、吸走叙事，那么吸收与反射恰恰是界定色彩的唯一根据，被色彩吸走而留下的那一部分恰好构成影片的区别性特征。

二、电影作品中的色彩感受

著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样”。

约翰内斯·伊顿在他的《色彩艺术》中指出，色彩美学可以从印

象（视觉上）、

表现（情感上）和结构（象征上）三个方面进行研究。色彩作为一种视觉元素进入电影之初，只是为了满足人们在银幕上

复制物质现实的愿望，正所谓“百分之百的天然色彩＂。

直至安东尼奥尼的《红色沙漠》的出现，这部电影被称为第一部真正意义上的彩色电影，他使用了不同技巧来分离与构成色彩，以期创造出一种特殊的现实，一种与主要人物朱丽娅娜的心理状态一致的现实。黄色的浓烟、蓝色的海、红色的巨型钢铁机械和房间，绿色的田野显示出安东尼奥尼对工业文明的理性思考。

这种用色彩来表现人物心理世界的方法被一些电影家们屡次成功地使用。如文德斯的《柏林苍穹下》，影片一开始是摄影机在柏林上空的一个大俯拍，这是天使的视角，用黑白影像来表现这个巨大的工业都市，同时也表现出天使与凡人在感觉上的隔阂，直到天使爱上马戏团里表演空中飞人的女郎，决心放弃天使的身份成为一个凡人，周围的世界突然有了色彩。

斯托拉罗在《巴黎最后的探戈》中对色调的处理给人留下了深

刻的印象，整个影片弥漫在扑朔迷离的黄色中，这是热情、

欲望和疯狂的象征。然而，在情节之外，传达出极其强烈的思想，感情信息，给观众的心灵造成很大的冲击与震撼，打开或留下很大的思考与想象的空间，令影片的内涵充满张力。

三、对电影中色彩潜能的挖掘

在电影中，色彩的运用，绝对不只单单为了呈现或模拟自然色彩，而在于表达事物的内在本质。只有当色彩在电影中的运用具有

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文章编号：１６７２－７８９４（２００８）０２－１８４－０１

美学意义，色彩才能成为电影的艺术语言。《老井》所表现的自然环境是极其严峻的，人民的生活十分贫困，自然色彩是单调的。但导演吴天明却在生活中发现：这些曾为做出重大贡献的老区人民，并未因物质上的贫困泯灭他们对生活的信念，相反，他们用醒目的色彩装扮自己、装点江山。因此，影片在表现物质与文化生活极其干涸，甚至连人性起码的要求都不能获得满足的村民生活时，曾以极其鲜艳的红绿色彩拍出一幅充满整个银幕的村民盛装图，使画面散发出强烈的生命气息。这个画面完全没有情节因素，但却须极丰富的思想感情内涵。色彩的运用，在视觉上造成惊心动魄的效果，它以逼人的力度，凭藉视觉的冲击力感染着观众，艺术家对人民的赞叹之情，亦溢于言表。

四、色彩的象征

色彩还具有象征性。比如通常认为红色象征力量、爱情和；白色象征纯洁、神圣、生命；黑色象征严酷、死亡、悲痛；黄色则象征光明、欢快、轻浮等。不同色彩的象征意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。所以说，色彩的象征意义要视不同的国度、民族、地区、时代、职业，，不同的文化水平和艺术修养，不同的心绪和情感而定。

象征无疑是表达影片意义的高度凝练而富有潜力的方式，运用色彩表现象征意义自然也是很多电影中常见的艺术表现手法。

譬如伯格曼的《呼喊与细语》，这部视觉上令人震惊的影片里，大师将色彩的严格控制发挥到了极致，影片几乎只有红、黑、白三色，这些颜色对伯格曼来说具有确定的隐喻内涵。整部影片以红色为主，红色的地毯、红色的窗帘、红色的天花板、红色的杯中酒，总之，那间红色的房间仿佛就是人的心脏，穿白袍的女人像来往于心室心房之间。白色则经常与处女安妮相联系，并象征性地代表了性的压抑。至于黑色，那是伯格曼以贯之用来与牧师与教相联系的颜色。另外，这种独特的视觉对立正与本片片名一望即知的对立主题，一方面是灵魂的天性，另一方面是社会与文化的双重压抑。

色彩的象征并非只是那些所谓的“艺术片”的专属，事实上，在每一部成功的影片里，应当都能找到色彩象征的例证。

总之，电影色彩的变化也是色彩节奏、

结构上的变化，这在多重色彩中更明显。色彩蒙太奇的运用已经完全冲破色彩自身的意义，色彩的象征和指示作用，让它直接指向了主题。所以，借助外在色彩感染力和内在情绪冲击力，让影片色彩本位蒙太奇张扬到一种文化高度。

由此可见，色彩是绚丽多变的，它的表现力又是极为丰富的。对于影视摄影中色彩的运用，并不仅仅是为了满足还原生活的作用，作为一种影视艺术的表现手段，它往往内含着比还原生活远远丰富得多的艺术意蕴，具有状物，抒情，传神，表意等作用，但是色彩毕竟只是一种表现手段，一种构成因素，其运用不能随心所欲，喧宾夺主，这势必影响人们的观赏效果和接受程度。

参考文献：

［１］（美）波布克．电影的元素．中国电影出版社，１９８６．［２］（匈）巴拉兹．电影美学．中国电影出版社，１９７９．

［３］（德）爱因汉姆．电影作为艺术．中国电影出版社，１９８１．［４］（英）林格伦．论电影艺术．中国电影出版社，１９９４．［５］（法）马尔丹．电影语言．中国电影出版社，１９８２．