第ｌ７卷第４期 ２０１５年８月 安】顷学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ（ＦＡ￣ＨＵＮＩ Ⅱ、，琢ＳＩ１Ｙ ｝ １７ Ａｂ ４ 】晷扣ｌ５ 冯傅曹正文 南宁５，３０００１） （１、Ｚ广西师范学院文学院，广西摘要：作为当代文坛的“江南才子”，从上世纪８０年代登上文坛至今，在３０多年的时间里，苏童以飞扬 的想象、优雅的语言、如水的叙述建构了他独特的小说世界，开拓了当代文学的视野。他的小说呈现出一 种别样的美学风格，主要表现为精致而绵延的叙述、现代艺术手法的运用及感伤主义的美学风格三个方面。 关键词：苏童；小说；美学；感伤 中图分类号：ｌ舰４文献标识码：Ａ文章编号：１６７３－－９５０７（ ｌ５）Ｏ４一ｏ００８—０２ 作为先锋文学的一名代表作家，苏童并不局限于先锋 文学小说的视野，敢于打破传统进行试验。在其众多优秀 的文本中，我们可以看到他独特的审美追求。苏童作为一 名讲故事的好手，他在小说的叙述方式、叙述结构以及美 学风格等方面取得了令人瞩目的成就，因而形成了自己独 有的美学风格。 一、精致而绵延的叙述 精致而绵延的叙述笔调是苏童小说 贯的追求，就像 他自己所说：“从１９８９年开始，我尝试以老式方法叙述一 些老式的故事，《妻妾成群》和《红粉》最为典型，也是相 对比较满意的篇什。我抛弃了—些语言习惯和形式的圈套， 拾零起传统的旧衣裳，将其披盖在人物身上，或者说是试 图让—个传统的故事、—个似曾相识的人物获得再生。我 喜欢这样的工作并从中得到了一份快乐…… ］他的小说 《妻妾成群》《红粉》就是精致而绵延的叙述的最深刻体现， 几乎达到了完美的程度。苏童善于运用旧瓶装新酒的故事 模式和精致绵延的叙述手法去描绘人物和事件，从而使他 的小说焕发出—种神秘的气息，呈现出一种别样的美学特 质和艺术风格。 《妻妾成群》可以说是苏童小说精致而绵延的叙述的 典范。情节虽然简单，围绕—个男人和几个女人的故事情 感纠葛来写，但是故事叙述的节奏与时间线条几乎是自动 完成的。颂莲作为整个故事的见证者，她目睹并参与了与 大太太、二太太、三太太、还有自己的丫鬟雁儿的斗争， 引导着整个故事的发展。而“我”作为—个叙述者始终隐 藏于故事之外，不管小说中的情节如何复杂、惊心动魄， ‘‘我”始终不露声色，娓娓道来。苏童总以一种不慌不忙的 笔漏讲述陈家五位性格迥异的女性的命运，将读者的视线 引人陈家那口吞噬女人生命、冒着阴气的古“井”，似乎将 我们带到了那遥远的年代里。这一切都是那么自然，故事 收稿日期： ５一Ｏ６—１５ 仿佛早就存在，不需要任何杜撰和虚构，作者只需静静地 讲述即可。苏童以他精致而绵延的叙述笔调，使整部小说 回荡着哀怨的古典美，呈现出一番别具—格的审美意义。 《红粉》这部小说也是这样，讲述的是—个男人和两 个妓女的悲移漓合。故事形式虽然采取了古老的传统小说 情节模式，却带着强烈的东方文化色彩，同时又承担着推 进故事的力量。人世的悲欢离合我们无法把握，冥冥之中 仿佛—砌都被命运左右，这种不可揣测的人生溢于言表。 在笔者看来，苏童的小说要挖掘的是对人的精神世界的深 层窥视，向我们传达人的命运悲剧来自人性的先天缺陷。 人生的悲剧就是—场人性的悲剧。 二、现代艺术手法的运用 苏童是—位系统接受过学院派教育的作家，吸收了很 多外国文学的思想。他善于借鉴外国文学小说中的现代艺 术手法，以他优雅的语言加以叙述，使他的小说呈现出一 种迷＾的姿态。 １、运用意象手法 意象手法的使用可以充分体现作家的虚构与想象才 能。苏童的小说意象塑造主要有色彩意象、物象意象。 在他的小说当中，色彩意象是— 麒明显的意象系 统。而在这个色彩意象当中，他喜欢赋予红色和蓝色某些 特定的意义，以此来抒写自己的生命体验。在传统审美范 畴中，红色一般是象征着火红的热情、成功等积极意义。 而在苏童的笔下，红色象征着腐朽和灾难，总是伴随着浓 烈、恐怖、的氛围中走向失败。例如他的小说《罂粟 之家》中反复出现的红色罂粟花，折射的便是枫杨树村的 落后、愚昧以及人们道德的缺失。此外，蓝色也是苏童喜 欢运用的—个重要色彩意象。蓝色一般给我们传达的是浪 漫、纯洁、忧郁等信息，可是在苏童的小说当中是恐怖、 阴森的象征，甚至充满歹巴亡的气息。 作者简介：Ｌ冯倩（１９８９￣），女，湖北黄石人，广西师范学院文学院在读硕士研究生。研究方向：语言学。 ２曹正文（１９６７￣），男，广西南宁人，广西师范学院文学院副教授。研究方向：文艺理论。 ８・ ・ 安坝学院学报∞ｌ５年第｜１期 在苏童的小说当中他还善于塑造一系列物象意象，例 如“桑园”、“罂粟花”、“米”等意象。比如《桑园留念》 这部小说为我们提供了—个重要的意象“桑园”，贯穿了他 留下了鲜明的烙印。 首先，苏童作品中流露出来的绝望和孤独ｆ 绪足他小 说的第一大感伤主义美学风格，这种情绪的产生丰要来源 ＪＪ，ｔ￣全部内容。“桑园”散发着青春、爱情和性的气息， 也是乡村生活的一种标志，同时也暗含着一种归宿地。在 以枫杨树故乡为主导的背景下，苏童又营造了“罂粟花” 这一意象，它是枫杨树故乡最醒目的空间景观。在苏童的 笔下，“罂粟 ’在枫杨树乡村蓬勃地生长着，在它美丽的 外表下是毁灭性的诱惑，是一切罪恶的代表。无论是“桑 园”还是“罂粟花”，都营造出一种神秘、凄美的美学风 格。 ２、运用隐喻手法 于苏童的童年经历。苏童的童年经历是多愁善感的，作为 小说家的这种多愁善感的气质决定了他小说感伤的 调。 《一九三四年的逃亡》将祖母蒋氏的惨痛遭遇淋漓尽致的表 达出来，从被丈夫遗弃到被地主，又到最后替自 的 —个 子女收尸，这些痛苦的经历将祖母蒋氏的心理绝望 ——展现在我们眼前。 从某种意义匕来说，隐喻也是一种意象，二者关系密 切，只是隐喻包含的含义更为隐蔽。苏童在他的小说当中 善于运用这种手法，为他的小说增加了—层神秘美学概念。 在《妻妾成群》这部小说里，苏童所写的那口‘‘＝牛”就是 个隐喻，深入地下，无人敢Ｅ前去看。黑洞洞的幽深的 形象本身就散发着死亡的气息，它仿佛给了颂莲某种暗示， 隐喻了颂莲内心深处的那种无助与犯罪感。此外，河流通 常是＾类文明的发源地和摇篮，但是在苏童的小说当中， 河流作为—个隐喻的形象，是人类的罪恶之源。无论是在 —苏童小说的感伤主义特征第二二，个表现是写 ｒ女性世 界生存境遇的愁苦与悲哀。《妻妾成群》中的颂莲是描写女 性生存境遇中的最深刻的代表。女学生颂莲本是接受过西 式教育，原本对爱隋怀着美好的憧憬，对生活有着浪漫和 渴望。但是这些美好的愿望在她进入陈府的那一刻开始破 灭。不论是陈佐迁还是懦弱的陈飞浦，都令颂莲心灰意冷。 更令人可悲的是，她清醒地意识到自己是被视作“玩物” 着腐臭气息的河流，河流意象都贯穿其中。在苏童笔下， 这条河流侵蚀着人们的生活，孕育着阴暗的人性。苏童借 地位后，却仍然继续依赖陈佐千的金钱以致丧失了品 格的人生享受和欢乐。我们能够看到一个生命在孤寂的世 界中苦苦挣扎。颂莲这个人物形象给人一股深入骨髓的冷 气，使＾感到凄楚之美。尽管最后她被生活所吞噬，小说 通过对人物Ｊ 以及生命景象的展示流露出一股难以排解 的沉重和让人窒息之感。 总之，苏童常常从自己独有的审美经验出发对审美客 体进行重塑、变形和发现。也许正是苏童善用多种艺术手 用河流这个隐喻形象来传达他对生命的体悟，留给读者无 尽的想象。由ｌ比可见，苏童笔下出现的这些隐喻意象并不 是随 欲的，而是为了配合人们的生存状态或者精神世 界与之构成一种对应关系，营造了小说苍凉而悲悯的美学 氛围。 法和对这种柔婉、沉郁、优美的叙述风格的追求才使得他 的写作走得越来越远，越来越洒脱。今天的他仍然沉湎于 美的感悟，在写作中保持着自己独特的审美风格。我们所 期待的是，在他追求精致诡谲的文学叙述中不断创作出更 优秀的作品来。 参考文献： 三、感伤主义的美学风格 自古以来，江南就是文人墨客的伤感之地。苏童作为 个瞄苴的江南文人，身上积淀着深厚的南方文化意识， 江南文＾的那种绵长的伤感、华贵的颓败在他的小说当中 —［１１］苏童・怎么回事［Ａ］红粉［Ｍ１武汉：长江文艺出版社，１９９２： ３３一弘 Ｏｎ ｔｈｅ ｔｌｅ Ｅｌ￣ａｔｓ ｏｆ ＳＩｌ 职’ｓ Ｎｏｖｄｓ Ｆｅｎｑ ａ Ａｔ ：Ｆｒ锄ｔｈｅ Ｑ｜Ｏ ｌｅｒ （ＦａｃｕＪｔｙ ｏｆ Ｉ．ｉｌ￣＇ａｌ Ａｒｔｓ ０ｆ Ｇｌａｎ Ｎｏｒｍａｌ Ｃｏｌｌｅｇｅ，№ｎｎｉｎｇ ５３。０Ｏ１，Ｇｕａｎｇ ，Ｃｈｍ） ｉｌｆｌ ｔｈｅ ｐｒｅｓｅｎｔ ｄａｙ，Ｓｕ Ｔｏｎｇ，ｔｈｅ ｌｉｔｅｒａｒｙ ｔａｌｅａｔ ｉｎ ｔｈｅ＆ｓｍｃｔ ｏｆ Ｙａｎｇｔｚｅ Ｒｉｖｅｒ Ｉ￣ｉｔａ，ｈａｓ ｃｒｅａｔｅｄ ａ ｄｉｓｆｉｒ￣ｔｉｖｅ ｎｏｖｅｌ ｓｔｙｌｅ ｏｆ Ｎｓ ｏｗｎ ｉｎ ｔｈｅ ｐａｓｔ ｔＩ￣－ｔｙ ｙｅａｒｓ ｂｙ ｎ ａｎｓ Ｏｆ ｉｒｃｈ￣ａｇｊｎａｆｉｏｎ．ｅｌｅｔ￣ｍｔ ｄｉｃｔｉｏｎ ａｎｄ ｎａｔｕｒａｌ ｎａｒｒａｔｉｖｅ ａｎｄ ｐｉＩ ａ ｎｅｗ ｗａｙ／ｏｒ ｎ＇￣ＺＴＩ ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．Ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｓｅｔｓ ｏｕｔ ｔｏ ｄｉｓｃｕｓｓ ｔｈｅ ａｅｓｔｈｅｔｉｃ ｅｌ￣Ｋ ｗ曝凼：Ｓｕ Ｔｏｎｇ，ｎｏｖｅｌｓ，ａｅｓｔｈｅｕｃｓ，ｎａｒｒａｔｉｖｅ， ｔｓ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｓ ０ｆ ｏｒｄｅｒｌｙ ｍｍａｔｉｖｅ，ｔｈｅ ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ０ｆ ｖａｒｉｏｕｓ、＾ ６ｎｇ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ ａｎｄ ｓｅｎｔｉｍｍｔａｌｉｓｔ ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ． （责任编辑：颜建华） ・ ９ ‘
