明晚期青花瓷

明晚期青花瓷

作者：陈平

来源：《大众理财顾问》2013年第03期

明代晚期青花瓷绘画风格，笔意豪放，无所拘束，用的是皴、劈、点、染、涂、擦和一笔平涂各种表现手法，绘画作品表现得酣畅淋漓。明晚期70多年的青花瓷，细细探讨，各朝还是有各自的特点。明晚期是指嘉靖隆庆、万历、泰昌、天启、崇祯五朝。

嘉靖朝（1522～1566年）主要用回青料，呈色艳紫，不同于其他朝。常见色晕散，纹饰模糊的，为青料中回青比例太高或火候太过的缘故。青花品种多，有白底青花、黄底青花、蓝底白花、外祭蓝内青花、外红釉内青花、青花五彩等。常见云鹤、杂宝和八卦纹等纹饰。从嘉靖开始“官搭民烧”，民窑中精品与官窑不相上下。文字类装饰也是一大特色，在整个嘉靖朝十分流行，常以树木或花枝缠绕成“福”、“寿”、“康”、“宁”等，还常用“五谷丰登”、“国泰民安”等祈福语句，有之意。嘉靖的胎骨多数较前朝厚重，器身所罩的透明釉，白中闪青。同清代瓷器相比较，明代器物的釉汁大多显得肥腴、古拙、釉面欠平整，并多见漏釉、缩釉现象。瓷器绘画艺术作品中写意特征。明代胎体有些迎光透视呈肉红色，清代是青白色。 隆庆朝（1567～1572年）青花完全承袭嘉靖风格。未署年款的青花瓷器，很难与嘉靖、万历朝的区别开来。主要用回青料，部分发色纯蓝稳定，另一部分灰淡。品种有折地青花、黄地青花、外豆青内青花、青花五彩、青花红绿彩、淡描青花等。螭虎纹饰为隆庆朝独有。盘子的底部常见明显下凹。

万历朝（1573～1620年）早期用回青料，青色浓艳、蓝中色泽泛微紫。万历中期以后，进口回青料告罄，改用浙江产的钴料及江西上高县等地产的石子青，青花色泽青中带灰、或闪灰。绝大多数青花为双勾线分水，达二个色价以上。品种有白地青花、青花五彩、青花红彩，后期淡描青花、哥釉青花广泛使用，延续到天启，色泽淡雅有致。万历琢器肩部常见锦上开光纹饰。

泰昌朝（1620～1621年）仅几个月。在江西省博物馆举办的江西陶瓷史展中，有泰昌元年墓出土的青花开光花卉纹盘，应为万历产品。另见有“泰昌元年造”款青花缠枝莲花纹炉，实为20世纪早期北京生产的赝品。

天启朝（1621～1627年）青料以石子青为主，少量回青。石子青呈色好的细腻淡雅，大部分青中闪灰，个别青花呈色开始分深浅浓淡。青花品种多见哥釉青花、淡描青花、青花五彩。天启纹饰多有讽刺漫画。天启时期独创的梦幻人物纹饰、天宫麋鹿图以及关于神人仙道图的纹饰。分析这些神话传说人物故事，多包含了弘扬正气、鞭打腐恶、惩恶扬善、迁善改过、勇猛精进的人生哲理，体现了中华民族善良本质和对美好生活的向往。

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崇祯朝（1628～14年）青料用石子青为主，色调清淡，发青灰色。明崇祯至清初，有一批花觚、笔筒上的青花，混水浓淡层次分明，色泽向青翠欲滴方向发展。品种有青花五彩、青花釉里红，青花加紫。这些器物为采用浙料生产。纹饰常见小山江边多有简笔小人（秋江孤叟、长老望江、秋江待渡之诗意）。有的碗心以细小的四字语为纹饰，如状元及第、金榜题名、万古长青、三元及第等。青花瓷罐上有写“积善之家、天理存心”的，画面之案桌、山石、浮云处，无不带有青花点缀的密密细苔点及人物的裤裙、衣袖用“米”纹装饰，为崇祯瓷的时代特征，人物画中的地皮景、括号云也为断代典型纹饰。 作者系福建省收藏家协会会员，陶瓷专家

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