外国文学史考研笔记(打印)

(适用教科书：《外国文学史》，郑克鲁主编，高等教育出版社，1999)

第一章 古希腊文学

一 英雄时代/荷马时代（公元前12世纪到公元前8世纪）：主要文学成就为神话和史诗，想象力、故事性、哲理性显著。 1 荷马《荷马史诗》（《伊利昂纪》和《奥德修纪》） 2 赫西俄德《工作与时日》、《神谱》

二 大移民时代（公元前8世纪到公元前6世纪）：主要文学成就为抒情诗 和寓言 1 独唱体抒情诗的代表是萨福、阿那克里翁（阿那克里翁体 ），合唱体抒情诗代表是品达（崇高美）

2 《伊索寓言》

三 古典时期/雅典时期（公元前6世纪末到公元前4世纪初）：主要文学成就为戏剧 、散文和文艺理论 1 戏剧 （1） 悲剧

①“悲剧之父”埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》（流传至今唯一一部完整的古希腊三部曲悲剧，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》），《被缚的普罗米修斯》 ②索福克勒斯《论歌队》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》 ③欧里庇得斯《特洛亚妇女》、《海伦》、《美狄亚》、《安德洛玛克》 （2） 喜剧

①旧喜剧：政治讽刺剧——阿里斯托芬《鸟》（现存最长） ②中喜剧：讽刺市民生活——阿里斯托芬《公民大会妇女》、《财神》 ③新喜剧：米南德《恨世者》

2 散文：包括哲学、历史著作和演说辞，历史学家有希罗多德、修昔底德，哲学、演说家苏格拉底

3 文艺理论为后世欧洲的文艺理论奠定了基础。 ① 柏拉图《理想国》，“理念论”，“灵感/迷狂说” ② 亚里士多德《诗学》“模仿说”

四 希腊化时期（公元前4世纪末到公元2世纪）：主要文学成就为新喜剧、田园诗 1 新喜剧：米南德《恨世者》、《萨摩斯女子》 2 田园诗：忒奥克里托斯

第二章 古罗马文学

一 共和时期（公元前240到公元前30）：主要文学成就为史诗、戏剧 1 利维乌斯“古罗马文学奠基人”《布匿战争》，翻译希腊文学 2 埃纽斯“古罗马文学之父”《编年史》，悲剧，喜剧，讽刺诗 3 普劳图斯、泰伦斯

二 黄金时期 （公元前100到公元17）：主要文学成就为史诗、文论、诗歌 1 卢克莱修《论自然》；卡图卢斯抒情诗；贺拉斯《诗艺》 2 奥维德《变形记》；维吉尔《埃涅阿斯纪》“欧洲第一部文人史诗”

三 白银时期 （公元17到公元130）：主要文学成就为铭文诗 、讽刺诗、散文 1 赛内卡悲剧；卢肯《法萨利亚》 2 马提阿卡拉丁铭文诗成就最高 3 普鲁塔克《希腊罗马名人传》散文 4 阿普列尤斯《金驴记》最早的长篇小说

第三章 中世纪文学

一 概说

1 思想特点：教思想、爱国主义、英雄主义、特定阶层文学

2 艺术特征：描写范围、艺术形式、表现手法、内心情感挖掘力度都大大提高 3 作品

（1）教会文学/僧侣文学：包括教故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗、宗教戏剧，其创作目的是宣传教义、禁欲主义和来世思想。优秀篇章有《伦巴德人史》、《农夫彼尔斯》 （2）史诗

① 中世纪早期：英国《贝奥武甫》（欧洲最完整史诗）；德国《希尔德布兰特之歌》；冰岛《埃达》；芬兰《卡列瓦拉》（又名《英雄国》） ② 中世纪中期：法国《罗兰之歌》；西班牙《熙德之歌》；德国《尼伯龙根之歌》；《伊戈尔远征记》

（3）谣曲 ：英国《罗宾汉谣曲》（15世纪） （4）骑士文学

① 骑士抒情诗：破晓歌（法国普罗旺斯地区） ② 骑士传奇（叙事诗）：不列颠系统（亚瑟王与圆桌骑士）；拜占庭系统；古代系统 （5）城市文学/市民文学（法国成就最高） ①韵文故事：《驴的遗嘱》《吃桑椹教士》《农民医生》等 ②长篇叙事诗（成就最高）：法国《列那狐传奇》、《玫瑰传奇》

③市民抒情诗：中世纪欧洲第一位市民抒情诗人是法国的吕特勃夫 和最优秀的诗人维庸 ④市民戏剧（14世纪发展）：《巴特兰律师》是法国笑剧代表作，其他剧种还有道德剧和傻子剧

二 但丁（1265~1321）的文学成就

1 诗歌方面：“温柔的新诗”诗派中信佛罗伦萨，对普罗旺斯抒情诗和西西里爱情诗的继承和突破之作《新生》（31首诗用散文连缀，歌咏恋人贝娅特丽丝），其创作原则“当爱情激动我的时候，我根据他在内心发出的指示写下来”（《神曲 炼狱》第24歌） 2 理论方面 ①《论俗语》：关于语言和诗律的最早专著，奠定意大利民族语言和文学语言的理论基础 ②《飨宴》：意大利第一部用俗语写成的古今科技文学学术论著 ③《帝制论》：政治论著，第一次从理论上阐述了政教平等、政教分离的观点，雪莱称其为“第一个宗教改革者” 3 神曲：《地狱》、《炼狱》、《天堂》各33歌，加序曲共100歌；原名《喜剧》，薄伽丘在《但丁传》中冠以“神圣的”成为，后来的版本便以《神圣的喜剧》为名，中译本统称《神曲》

第四章 文艺复兴时期的文学（14世纪初到17世纪初） 一 文艺复兴的原因

1 经济动因：资产阶级反封建需要

2 文化动因：中世纪民间文学中的反封建因素的积累；早期资产阶级文化—市民文学成长的必然；古希腊古罗马文化的被重新发现。

二 人文主义的特征：肯定人，肯定现世生活；用个性反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义；扬弃官方语言拉丁语，使用本民族语言。 三 文学成就

1 早期（14世纪初到15世纪中）

①意大利：彼特拉克 《歌集》歌咏爱情的十四行诗 薄伽丘《十日谈》（号称“人曲”）《菲洛美塔的哀歌》（欧洲最早的心理小说） ②英国：乔叟《坎特伯雷故事集》 莫尔《乌托邦》（最早的空想社会主义著作之一） 2 中期（15世纪末到16世纪初） ①法国：龙沙“七星诗社”的贵族风尚 拉伯雷《巨人传》的平民风尚 ②英国：斯宾塞长诗《仙后》 3 晚期（16世纪末到17世纪初） ①西班牙：塞万提斯《堂吉诃德》（欧洲现代长篇小说先河）、《训诫小说集》 无名氏的流浪汉小说《小癞子》

洛卜 德 维加《羊泉村》“西班牙戏剧之父” ②法国：蒙田《随笔集》欧洲近代散文创始人 ③英国：大学才子派的格林、马洛

莎士比亚：历史剧、悲剧、喜剧和悲喜剧共37部 四 莎士比亚（15~1616）戏剧 1 历史剧10部：《约翰王》、《理查二世》、《亨利四世》上下、《亨利五世》、《亨利六世》上中下、《理查三世》、《亨利八世》

2 喜剧10部：代表作“愉快喜剧”3部，即《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》，基调乐观开朗，女性形象优美，抒情与写景结合 3 悲剧10部：四大悲剧《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》 4 悲喜剧 3部：《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》、《一报还一报》 5 传奇剧4部：《暴风雨》、《辛白林》、《冬天的故事》、《泰尔亲王佩里克里斯》，表达了孔祥、乐观、宽恕的主题，特征有浪漫情节的奇崛美，田园背景的恬适美，象征结构的和谐美

第五章 十七世纪文学（古典主义文学、巴罗克文学和清教徒文学）

一 古典主义文学：17世纪欧洲文学主流，以迪卡尔（法）《方》为哲学基础 1 特征：思想上政治色彩浓厚，理性崇拜，批判贵族享乐和小资心理，继承古希腊悲剧传统，以帝王将相、宫闱秘事为题材；艺术上汲取古希腊古罗马的艺术形式和题材，遵守三一律，语言充满准确、精练、华丽、典雅的宫廷趣味，人物塑造类型化 2 作品

①法国：高乃依“古典主义悲剧创始人”《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》 拉辛《安德洛玛克》、《斐德尔》 拉封丹《寓言诗》

布瓦洛《诗的艺术》提出古典主义审美原则

莫里哀“古典主义戏剧创始人”、“法国戏剧的集大成者”《伪君子》达尔杜弗、《唐璜》、

《贵人迷》、《女博士》、《没病找病》、《太太学堂》、《司卡班的诡计》，其独创性的喜剧手法表现在制造令人发噱得怪僻或恶习；从情节和场景中制造笑料；利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果；舞台动作丰富笑料；语言笑料 ②英国：亚历山大 蒲柏《批评短论》、《夺发记》

二 巴罗克文学（16世纪末到17世纪初）——富丽繁复、精雕细刻的风格 1 作品

①意大利：马里诺长诗《阿多尼斯》创造“马里诺诗体”（编制众多谣曲，诗句华丽） ②西班牙：阿尔戈特的长诗《莱尔玛公爵颂》、《孤独》延声“夸饰主义” 卡尔德隆剧本《人生如梦》

③德国：格里梅尔豪森《痴儿西木传》巴罗克风格的流浪汉小说 ④法国：于尔菲的小说《阿丝特蕾》；多比涅的诗集《惨景集》；马莱布诗集《圣彼得的眼泪》 2 影响：巴罗克文学发展了新的美学趣味和倾向，对19世纪浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响

三 清教徒文学（主要在英国，是英国资产阶级的产物） 1 作品：弥尔顿的诗作《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》；班扬《天路历程》

2 特色：运用中世纪的象征和寓意手法，为19世纪新型史诗和诗体小说开辟了道路

第六章 十八世纪文学 一 启蒙文学 1 概说：启蒙运动的思想基础和思想核心的理性崇拜，启蒙文学的特点是其反封建反教会的思想比文艺复兴时期更具有政治性和性；主人公变为资产阶级平民；强烈的哲理性、政论性渗入文学中，形成富于理性精神的“阿波罗风范”；开创了散文时代；市民悲剧的出现；英国现实主义长篇小说和法国哲理小说交相辉映；德国的长篇诗剧 2 作品

①英国：笛福《鲁宾逊漂流记》 斯威夫特《格列佛游记》 菲尔丁《咖啡店政客》、《汤姆 琼斯》 、《阿米莉娅》 理查生《帕米拉》、《克拉丽莎》“英国家庭小说的开创者，感伤主义文学的先驱” 斯摩莱特《兰登传》、《亨佛利 克林克》 谢里墩《造谣学校》

②法国：孟德斯鸠《法的精神》、《波斯人信札》“第一部启蒙哲理小说” 伏尔泰《中国孤儿》、《天真汉》、《老实人》、《如此世界》 狄德罗《百科全书》、《当好人还是坏人？》、《修女》、《拉摩的侄儿》、《宿命论者雅克和他的主人》

博马舍《费加罗的婚礼》、《论严肃的戏剧体裁》、《塞维勒的理发师》、《欧也妮》 卢梭“十九世纪浪漫主义文学的先驱”《论科学与艺术》、《论人类不平等的起源和基础》、《新爱洛伊丝》、《社会契约论》、《爱弥尔》、《忏悔录》 ③德国：高特舍德《为德国人写的批判诗学试论》 莱辛“德国民族文学奠基人”《拉奥孔》 、《汉堡剧评》、《萨拉 萨姆逊小姐》“欧洲第一出市民悲剧”、《爱米莉娅 伽洛蒂》“市民悲剧成熟的标志” 席勒《欢乐颂》、《阴谋与爱情》“市民悲剧巅峰之作”、《强盗》“席勒式”人物 、《华伦斯坦》、《唐 卡洛斯》、《威廉 退尔》

歌德A早期（狂放的激情，狂飙突进运动的影响）：《铁手骑士葛兹冯伯利欣根》“德国第一

部现实主义历史剧”、《少年维特之烦恼》、《普罗米修斯》 B“魏玛十年”时期（宁静、安详、克制、理性）：《猎人的挽歌》、《魔王》、《渔曲》、《柔情的胜利》、《在陶里斯的伊索菲尼亚》、《塔索》

C德国古典主义文学繁荣时期 （闲适、舒缓、平和）：《威廉迈斯特》、《威廉迈斯特的学》、《赫尔曼与窦绿苔》、《警句》、《浮士德》前半部 D晚期（对世界、人生的深刻思考，求索，明澈，恬淡）：《威廉迈斯特的漫游时代》、《亲和力》、《诗与真》、《意大利游记》、《西东合集》、《浮士德》 ④意大利：哥尔多尼的“风俗喜剧” 《女店主》米兰多琳娜

⑤俄罗斯：罗蒙诺索夫是俄罗斯古典主义文学和俄罗斯民族文学的奠基人 卡拉姆津是感伤主义文学代表 冯维辛的喜剧《纨绔少年》

拉季舍夫《从彼得堡到莫斯科的旅行》“第一个贵族家札记” 二 感伤主义文学（十八世纪中叶）

1 产生背景：英国农村自耕农不断破产，城市差距加大，是软弱的小资产者对大资产阶 级的掠夺表示不满，怀恋“田园生活”的产物。与当时英国贝克莱与休谟的怀疑客观世界的 可知性、理性思维的可靠性的感觉主义哲学有关。

2 特征：强调感觉和感情，着力描写内心，渲染中下层人民的痛苦和不满，影响了卢梭和德 国的狂飙突进作家以及的感伤主义文学，但三者的格调大不相同。 3 作品（英）：斯泰恩《感伤的旅行》感伤主义文学名称的由来 格尔德斯密斯长篇小说《威尔菲克德的牧师》、长诗《荒村》是感伤主义名作

“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域的代表，由格雷《墓园挽歌》而得名，其他作家有汤姆、扬格，情调极为消沉 帕西编辑民歌集《英诗揖古》；麦克菲逊伪托中古诗人峨相所作的《峨相史诗》 三 狂飙突进运动（18世纪70年代到80年代）

1 起源：由克林格的剧本《狂飚与突进》而得名，是德国文学史上第一次全德规模的文学活动，以市民阶层出身的青年作家为主要参与者。青年歌德和席勒是中坚力量。 2 理论：赫尔德《记德国现代文学片断》，提倡文学的民族性、个性、天才和自然性，推崇荷马和莎士比亚、民歌，反封建，彰显个性，崇拜天才，主张民族统一和民族文学的确立，学习中世纪民间文学，接受卢梭“返归自然”的口号，希望建立合乎自然人性的社会，歌颂自然、儿童、民众，强调感情大于理性。 3 评价：狂飙突进运动在德国促进了民族意识和个性觉醒，把启蒙文学推向更繁荣的新阶段，但是由于德国社会的封闭落后，该运动未能发展成为政治运动，到80年到中期便沉寂了。 四 《浮士德》

1 作品核心内容关于人的“止于至善”，象征的艺术手法（两次重生—精神和肉体—文艺复兴；天上序幕—《旧约 约伯记》）。向善的途径为不断追求，不断自我否定，自我完善。人的价值体现在不断的追求、行动中，“泰初有为”理想一定会实现。 2 魔鬼的形象：《旧约》中的撒旦—《浮士德》中的糜非斯特—《大师与玛格丽特》（[俄]布尔加科夫）沃兰德；“恶”是历史发展中借以表现出来的形式，与善始对立统一的矛盾。 3 斯宾格勒《西方的没落》中提到“浮士德精神”能挽救西方文明，即不断进取精神。 4 劳动不再是上帝对人类的惩罚，而是人对自身价值的确认和凸现。

第七章 十九世纪浪漫主义文学（18世纪末到19世纪中） 一 概说

1 产生背景：浪漫主义文学是法国大催生的社会思潮的产物；德国古典哲学和空想社会

主义为浪漫主义文学提供了思想理论基础（康德、费希特、谢林、黑格尔、圣西门、傅立叶、欧文）；浪漫主义创作手法历史地发展的要求的必然结果。

2 思想特点：强调创作自由，反古典主义，要求突破文学描绘现实的范围；从民主主义立场或留恋旧制度立场去鹏及封建制度或资本主义罪恶（分为资产阶级倾向和贵族倾向，但是都接受人道主义）；大多以中世纪以及以往的历史为题材，也是一种反对古典主义蔑视中世纪的表现；偏重自然风光（本国和异域），标举卢梭“返归自然”的主张；以情感为核心（艾布拉姆斯《镜与灯》）

3 艺术特点：强调主观情感的抒发，尤其是爱情；对民间文学的重视以及对诗体长篇小说的创造；运用对比和夸张，重视丑的审美价值，提倡想象；忧郁感伤的世纪病 情调 二 作家及作品

1 浪漫主义文学的第一个浪潮（18世纪末到1805年） ①英国：彭斯《苏格兰方言集》抒情与讽刺诗 布莱克《天真之歌》、《经验之歌》、《四天神》

“湖畔派”华兹华斯 、柯勒律治 的合集《抒情歌谣集》 ；骚塞《书斋咏怀》 ②德国“耶拿派”：施莱格尔兄弟创办《雅典娜神殿》；诺瓦里斯《夜的颂歌》；蒂克《民间童话集》3卷，开创了童话小说的新体裁 ③法国：夏多布里昂《教真谛》、《勒内》、《阿达拉》“爱情与宗教的矛盾” 斯塔尔夫人《论文学》 、《论德国》标志浪漫主义文学在法国出现 2 浪漫主义的第二个浪潮（1805~1827）—加强显示关注，批判性增强 ①英国：拜伦《恰尔德 哈洛尔德游记》、东方叙事诗系列 、《普罗米修斯》、《唐璜》，苏在了高傲倔强、忧郁孤独、神秘痛苦、反抗社会的“拜伦式英雄形象”，美学核心是“诗的本身即是热情”

雪莱 的诗剧《了的普罗米修斯》、《西风颂》、《云》、《致云雀》 济慈《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》

司各特《艾凡赫》塑造了罗宾汉形象，是欧洲历史小说的创始人

②德国“海德尔堡”派：布伦塔诺、阿尔尼姆《男孩的神奇号角》丰富了德国民歌 格林兄弟《儿童与家庭童话集》即“格林童话” 艾兴多尔夫《一个无用人的生涯》 霍夫曼《金罐》、《雄猫穆尔的人生观》、《小查克斯》 ③法国：拉马丁《沉思集》法国浪漫主义诗歌开山之作 维尼《古今诗集》、《命运集》、《狼之死》等哲理诗 3 浪漫主义的第三个浪潮（1827~1848） ①法国：雨果《欧那尼》 、《巴黎圣母院》、《东方集》、《秋叶集》、《晨夕集》、《心声集》、《光与影集》、《城堡卫戍官》、《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》 乔治 桑《康素爱萝》、《安吉堡磨工》、《魔沼》 缪塞《四夜组诗》、《一个世纪儿的忏悔》塑造了世纪病形象“沃达夫” 奈瓦尔《火的女儿》 大仲马《三个火手》、《山伯爵》与维尼、雨果并称浪漫主义三旗手 雨果简评：诗歌方面，开拓了诗歌领域，任何事物都可以入诗（与韩愈类似），诗句富于激情，长短不拘，灵活多变，风格豪放，运用对照原则和同位语隐喻，想象力丰富，韵律多变，手法灵活；小说方面，对照手法的运用，善于塑造下层人物，以史诗的气魄和规模再现社会和历史，注重心理的描写，善于将无生命的事物活化 ②德国：海涅（后来转向现实主义）

③：茹科夫斯基《军营的歌手》第一位抒情诗人

雷列耶夫《致宠臣》、《沉思》

普希金、果戈理（后转向现实主义） 莱蒙托夫《童僧》、《恶魔》、《帆》、《高加索》、《波罗金诺》、《当代英雄》塑造了“多余人”毕巧林形象

④波兰：密茨凯维奇《先人祭》、《塔杜施先生》 ⑤匈牙利：裴多菲《塔诺什勇士》、《自由与爱情》 ⑥美国A早期：欧文《瑞普 凡 文尔克》、《见闻札记》“美国文学之父”摆脱英国文学传统 库柏《皮袜子故事集》又名《最后一个莫西干人》边疆传奇小说 爱伦坡《乌鸦》创造了最早的推理小说 B后期：霍桑《红字》、《教长的黑面纱》 惠特曼《草叶集》 麦尔维尔《白鲸》 朗费罗《海华沙之歌》

第八章 十九世纪现实主义文学 一 概说

1 形成背景：西欧资本主义制度的确立，形成现实主义社会思潮；自然科学发展（细胞学说 /能量转化学说/进化论）；哲学基础—黑格尔辩证法，费尔巴哈人本学说，孔德实证学说， 空想社会主义。

2 基本特征—9大转变以区别于浪漫主义文学：①从沉溺理想到注重现实②从奔放的热情到冷静的理性③从主观的虚构到客观的观察④从要求个性到重视社会问题⑤从宗教的神秘主义导科学的研究态度⑥从凭借灵感和想象的创作到根据事实材料描绘和刻画⑦从追求艺术的美到追求历史的、生活的、细节的美⑧从偏重奇人奇行从重视平凡生活（主人公从贵族到平民的变化）⑨从为艺术而艺术到为人生而艺术 3 艺术创作原则

①时代性：文学的使命是再现社会现实，把时代作为一个整体进行完整在先，而不是仅从中取材

②真实性：细节的真实（受自然科学影响）；收集整理提高细节，将其上升为艺术的真实 ③典型性：从时代中多人所具有的共性中来，是共性与个性的统一，典型环境塑造典型性格

二 作家与作品

（一）前期（19世纪30年代至60年代，以英国、法国为中心） 1 法国：司汤达 《红与黑》、《巴马修道院》（又名《红与白》）、《拉辛与莎士比亚》 巴尔扎克《人间喜剧》 、《驴皮记》、《幻灭》、《烟花女荣枯记》、《贝姨》、《邦斯舅舅》 梅里美《高龙巴》、《加尔曼》 福楼拜《包法利夫人》、《萨朗波》、《情感教育》 小仲马《茶花女》

阿尔封斯 都德《小东西》、《月曜日的故事》（名篇《最后一课》、《柏林之围》） 巴黎公社文学 —欧仁鲍迪埃《国际歌》 米雪儿“红色圣女”《红石竹花》 瓦莱斯《者》 克莱芒《樱桃时节》

2 德国：海涅 《论德国宗教和浪漫的历史》、《论浪漫派》、《德国，一个冬天的童话》、《罗 曼采罗》、《卢台奇亚》

毕希纳《丹东之死》“20世纪表现主义戏剧的先驱” 维尔特 《刚十八岁》、《铸炮者》 凯勒《绿衣亨利》、《塞尔特维拉的人们》、《苏黎世中篇小说集》 3 英国：狄更斯《匹克威克外传》、《大卫 科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》《远大前程》

萨克雷《名利场》、《纽克姆一家》 勃朗特姐妹—夏绿蒂《简爱》 、《谢利》、《维莱特》、《教师》 艾米莉《呼啸山庄》 安妮《艾格尼斯 格雷》

盖斯凯尔夫人《玛丽 巴顿》欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说 哈代《绿荫下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《威斯克斯故事集》开创了农村题材小说

（二）后期（19世纪70年代至20世纪初，以、北欧、美国为中心）

1 丹麦：安徒生童话；勃兰兑斯《十九世纪文学主流》推动了欧洲现实主义文学的发展 2 挪威：易卜生《给马扎儿》、《厄斯特罗斯德英格夫人》、《青年同盟》、《社会支柱》、《人民公敌》、《玩偶之家》 、《群鬼》 比昂松《破产》、《挑战的手套》 3 美国：废奴文学—希尔德烈斯《白奴》；斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》 乡土小说—哈特《咆哮营的幸运儿》 马克吐温 —早期《竞选州长》、《哥尔斯密的朋友再度出洋》 中期《镀金时代》、《汤姆索亚历险记》、《哈克贝里费恩历险记》、《密西西比河上》、《傻瓜威尔逊》、《王子与贫儿》、《在亚瑟王朝廷里的康涅狄格州美国人》美国当代黑色幽默小说先驱

晚期 游记、杂文、政论、《败坏了的赫尔莱堡人》、《百万英镑》、《三万元遗产》 亨利 詹姆斯 《苔瑟 密勒》、《一位女士的画像》、《鸽翼》、《专使》、《金碗》 诺里斯《章鱼》

克莱恩《街头女郎梅季》、《红色英勇勋章》 欧 亨利《麦琪的礼物》、《最后一片落叶》、《与赞美诗》 杰克伦敦《荒野的呼唤》、《白牙》、《铁蹄》、《马丁伊登》 4 ：普希金 《叶甫盖尼 奥涅金》、《驿站长》 、《上尉的女儿》、《青铜骑士》、《黑桃 皇后》、《自由颂》、《乡村》

莱蒙托夫《诗人之死》悼念普希金之作、《当代英雄》 “多余人”毕巧林 果戈理 《彼得堡故事》（《狂人日记》、《外套》）、《钦差大臣》、《死魂灵》 别林斯基《论中篇小说和果戈理先生的中篇小说》、《18年文学一瞥》、 《1847年文学一瞥》 冈察洛夫《奥勃洛摩夫》 屠格涅夫《猎人笔记》、《阿霞》、《木木》、《初恋》、《父与子》、《罗亭》、《贵族之家》 《前夜》

车尔尼雪夫斯基《怎么办？》（拉赫梅托夫等“新人”形象）、《艺术对现实的审美 关系》、《文学果戈理时期概观》、《幽会中的俄罗斯人》 杜勃罗留波夫《什么是奥勃洛摩夫性格》、《黑暗王国中的一线光明》、《真正的白天 何时到来》

奥斯特洛夫斯基《大雷雨》“俄罗斯民族戏剧之父” 涅克拉索夫《在俄罗斯谁能过好日子》

陀思妥耶夫斯基《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》、《穷人》、《白夜》、《罪与罚》、 《被欺凌与被侮辱的》、《地下室手记》、《白痴》、《作家手记》 谢德林《戈洛夫略夫一家》“伊索式语言”的讽刺小说 列夫托尔斯泰 自传体小说《童年》、《少年》、《青年》；《一个地主的早晨》首次表现对农民问题的探索；《战争与和平》；《安娜卡列尼娜》；《复活》；《黑 暗的势力》；《克莱采奏鸣曲》 契诃夫《一个文冠之死》；《胖子和瘦子》；《变色龙》；《哀伤》；《苦恼》；《万卡》； 《草原》；《神经错乱》；《没有意思的故事》；《库页岛旅行记》；《第六病室》； 《姚内奇》；短篇三部曲《醋粟》、《套中人》、《关于爱情》；戏剧《海鸥》、 《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》 三 本时期基本常识汇总

1 司汤达深刻的思想性，巴尔扎克广泛伟大的题材性，福楼拜完美的语言艺术性，奠定了19世纪现实主义文学的根基。

2 巴尔扎克的《人间喜剧 前言》是19世纪现实主义文学的重要理论文献，其中“风俗研究”部分“将反映一切社会现象”，“人类心灵的历史将纤毫毕现，社会史的各个部分都将得到描绘”；“哲理研究”，“在现象之后，紧接而来的是原因”，“我要说出情感为什么会这样，生活依存于什么之上”；“分析研究”，探讨“原则”。共70余部中长篇小说，，使用“人物再现法”连缀。

3 巴尔扎克现实主义美学：世界是联系的统一体，文学要反映历史时代，再现自然是艺术的任务，文学真实不等于生活真实；通过个性化、典型化人物反映现实；环境是人物活动的舞台，又是其思想和行动产生的基础；在缜密观察中进行艺术想象，即“第二视觉”；注意表现畸人畸行。

4 包法利主义：不切实际，想入非非的品性，它是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能性的幻想相冲突的产物。作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐生活盛行的恶浊风气孕育的。

5 简爱形象的典型性：非上流社会小姐，代表着19世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了平民女性对平等自由的渴望，是反抗的新型觉醒女性典型。 6 威塞克斯小说：哈代三类小说中“性格和环境小说”（其他两类为“罗曼史和幻想小说”和“机敏和经验小说”）的别称，因其都以英国西南部威塞克斯农村地区为背景。特点是在人道主义思想中渗入宿命论和悲观主义气氛。

7 海涅是继歌德后德国最重要的诗人。诗作分为抒情诗、政治诗和讽刺诗。讽刺诗又分为讽刺德国小市民庸俗生活和讽刺德国时政和政客。根据旅行见闻写就的《德国，一个冬天的童话》长诗讽刺了德国的检查制度、封建制、教会，并对作了预言，是浪漫主义与现实主义的完美结合。

8 波尔金诺之秋：1830年，普希金因疫病流行被困于波尔金诺地区3个月，写出了《叶甫盖尼奥涅金》、《别尔金小说集》（包括射击、暴风雪、棺材匠、驿站长、村姑小姐）、4部悲剧、长诗《柯罗姆那的小屋》、《戈留兴诺村的历史》等小说，30多首抒情诗和一些评论性文章。

9 《现代人》杂志：1836年由普希金创办，对推动19世纪社会运动和文学的发展起到了举足轻重的作用。

10 普希金诗歌艺术的特色：真诚；自然朴素优雅；语言简洁；独特的音韵美；深刻而明亮的忧郁。

11 多余人：19世纪20年代贵族青年感到时代的风暴即将来临，不甘心和贵族阶级一道灭亡，但是阶级的局限性又使他们缺乏的勇气，看不待社会的发展前景，因此终日彷

徨苦闷，焦躁不安，染上了“时代的忧郁病”。在俄罗斯文学中，多余人是一个人物系列，奥涅金是此类人的鼻祖，其他还有毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》），罗亭（屠格涅夫《罗亭》），奥勃洛摩夫（冈察洛夫《奥波摩洛夫》）。多余人的称谓是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》后得名的，“多余人”人物系列是19世纪俄罗斯文学的有的成就，也是最高的成就。

12 奥波摩洛夫性格：懒惰，优柔寡断，好空想。杜勃罗留波夫有论文《什么是奥波摩洛夫性格》讨论。

13 奥涅金诗节：用四步抑扬格写成的十四行诗组成的诗节，每节四组，前三组四行，末组两行，韵式依次为交叉韵、连韵、抱韵、连韵（abab，ccdd，effe，gg）。

14 果戈理小说的特色：反对美化自然，揭露社会丑恶；通过形象塑造体现鲜明倾向；描写底层人民，具有民主精神；采用讽刺手法，深蕴“含泪的笑”；善于驾驭语言，突出人物个性。 15 果戈理学派：果戈理的每部作品发表后几乎都会引起针锋相对的斗争，别林斯基为了及时回击文人加尔布林等的责难，捍卫果戈理的创作方法，他接过敌对派把果戈理作品视为歪曲事实的“自然派”口号，予以正面阐述，“自然派”成为了40年代早期现实主义文学的别称。在“自然派”旗帜下，许多作家以果戈理为榜样，以《祖国纪事》、《现代人》两本杂志为重要阵地，结成了“果戈理学派”，掀起了文学史上第一个创作高潮，《死魂灵》便是该派奠基之作。 16 《死魂灵》：作品从经济关系、政治交易角度透视了30~40年代的城乡上流社会，主人公乞乞科夫是旧贵族地主向新兴资产者过渡的典型，是资本社会金钱关系的最初体现。小说艺术特色：小处落墨，一针见血，以人物性格刻画而非情节取胜；强化性格一点，入木三分；由表及里，形神毕肖；以境写人，鞭辟入理；抒情插笔比比皆是，深化主题。 17 抒情心里剧：40~50年代屠格涅夫发表的一系列戏剧作品，著名的有《食客》、《还乡一月》等。这些作品并非屠格涅夫主要文学成就，但是适值俄罗斯剧坛萧条，所以他们又有某种填补空白的意义，故而在俄罗斯戏剧史上占有一席之地。

18 屠格涅夫对俄罗斯以及欧洲长篇小说的贡献：他为小说提供了新的形式，其长篇小说“属于俄罗斯最浓缩、最紧凑的长篇小说之列”。它一中篇的容量承载着一般长篇的份量，以“前史”的插叙和“远景”的展示，替代了传统长篇中人物和清洁的发展过程描述，以心理和情感的瞬间集中和渲染折射出人物的精神、道德面貌，以暗示、抒情引导读者介入，在家庭框架中表现历史和社会的内容，从而成为一种综合多种文学形式（如诗歌、戏剧）的艺术特点的长篇小说。见解，语言准确优美，写实，充满诗意。代表作《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》等社会心理小说。（心理活动的结果—人物的行动）

19 复调：小说理论家金在陀思妥耶夫斯基的小说中（主要指《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》）发现的文学现象，即作家没有能在作品中解决他揭示的问题，人物都有自己的观点和意志，使众多平等地位的意识，连同他们各自的世界，结合在某个统一的事件中，而相互之间并不融合。每一个人物都是主体，主人公的意识成了“他人意识”，区别于传统的作家至少用一种肯定的观点来演绎故事的“单调”模式。复调说在当时并不被接受，但是20世纪以来逐渐受到重视。

20 阿尔扎马斯的恐怖：1869年9月，托尔斯泰途径阿尔扎马斯，体验到了忧虑与死亡的恐怖，并且在日后频繁袭来，打破了他平静的心态，预示着他的精神危机的来临。《安娜 卡列尼娜》流露了这种危机感和悲观情调。

21 托尔斯泰创作的艺术特征：“勿以暴力抗恶”；全景式的史诗性叙述；卓越而独创的心理描写（关注人性格发展和人战胜黑暗、环境的能力，如《复活》）；揭示性格的内在力量和自主性，辩证地对待性格与环境的关系。在这个方面，托尔斯泰与果戈理、巴尔扎克、狄更斯、福楼拜等注重描写性格的自在性，强调性格对环境的依赖作用的现实主义作家不同。

22 托尔斯创的小说结构——两条主线构成的拱形结构：《安娜 卡列尼娜》中安娜的爱情悲剧与列文的精神探索平行地发展，貌似无内在的联系，但事实上却巧妙地联系在一起。首先，小说穿插了奥勃朗斯基和道丽的家庭生活这条中间线，他在外部结构上成了两条主线的拱顶结合处。其次，小说运用人物向心对照法沟通了两条主线间的内在联系。安娜与列文，安娜与道丽，列文与奥勃朗斯基，奥勃朗斯基与卡列宁都形成了对照。

23 安东沙 契洪特时期：契诃夫1880~1886年发表文章时所用最多的笔用，后来文学史家将其早期创作称作“安东沙 契洪特时期”。 24 契诃夫短篇三部曲（《醋栗》、《套中人》、《关于爱情》）题旨：呼吁人们从“三俄尺土地”中跳出来，抛弃一切都装进“套子”里的生活，去追求表现人的自由精神的广阔天地。 25 《樱桃园》：世纪之交一部最有意义的俄罗斯文学名著，它反映了时代前进中，人类迎接美好的“别墅楼”同时告别同样美好的“樱桃园”的时候，那种对新时代喜忧参半的复杂感情。 26 易卜生主义：易卜生在周游各国后，了解了各种社会现象，以关注全人类的目光看世界，形成了他的人道主义。

27 动作压缩法：又称“情节压缩法”，即在戏剧大高潮来临前一点作为切入点（比较莱辛《拉奥孔》中的美学观点），然后在情节发展中用倒叙交待前因，由易卜生在《玩偶之家》中首创。

第九章 十九世纪自然主义文学、唯美主义文学和前期象征派文学 （一）自然主义文学（70~80年代） 1 概说

<1>哲学基础：孔德《实证哲学教程》的实证主义；泰纳《艺术哲学》关于种族、时代、环境的论述；贝尔纳《实验医学研究导论》关于遗传学、决定论的论述。 <2>理论的确立：左拉《实验小说》、《自然主义小说家》

<3>思想特点：详尽收集、描写生活材料，客观冷漠地还原生活，不惧怕流于琐碎；描写一段历史时期以反映社会；关注下层人的贫困和犯罪，然而不触及事物的本质，深度不如现实主义；机械照搬自然科学尤其是遗传学，反映纯生理的人。 <4>艺术特点；巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻想象；注重群体写照，追求人物气质和心理，忽略典型塑造；淡化情节；社会现象拟人化（左拉）。 2 作家作品

<1>法国：龚古尔兄弟《修女菲洛梅娜》、《热曼尼 拉瑟顿》、《日记》 左拉《卢贡—马卡尔家族》20卷唱片，名篇有《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》 莫泊桑《羊脂球》、《一生》、《漂亮朋友》、《两个朋友》、《项链》、《我的叔叔于勒》、《伞》、《西蒙的爸爸》、《珍珠小姐》、《论小说》、《在水上》 梅塘集团——以左拉、莫泊桑为核心的自然主义作家团体，集结出版了《梅塘之夜》（其中包括《羊脂球》）

<2>德国：诗人团体“突破” 霍普特曼《日出之前》、《织工》

<3>英国“贫民窟文学”：莫里逊《陋巷故事》 <4>瑞典：斯特林堡 独幕剧《朱丽小姐》 3 《萌芽》：在文学史上第一次描写了劳资斗争，第一次正面描写了产业工人罢工，无产阶 级作为整体力量第一次出现在文学作品中。在法国文学史中，主人公艾蒂安市第一个有阶级 觉悟的工人形象。作品对未来充满憧憬，是一部悲壮的史诗。 （二）唯美主义 1 作家作品

<1>英国>：罗斯金《建筑的七盏明灯》、《威尼斯之石》

佩特《文艺复兴：艺术和诗的研究》是唯美主义的宣言 <2>法国：戈蒂埃《莫班小姐》、《诗艺》、《珐琅和雕玉》 利尔《古代诗集》、《蛮族诗集》 <3>美国：爱伦坡“纯诗论” 王尔德《谎言的衰朽》、《道林 格雷的画像》、《莎乐美》、《快乐王子集》

3 评价：唯美主义片面发展康的哲学中的“判断力批判”中的美学原理，强调美的超功利性， 注重形式忽略内容，将艺术与生活分离，产生消极影响。但是它开拓了美的领域，对形式美 和美感的独特性发展有参考价值。 （三）前期象征派 1 概说

<1>理论：唯心主义哲学；波德莱尔、兰波“通感论”；让 莫雷亚斯《象征主义宣言》 <2>思想艺术特点：大量描写城市中丑恶现象，艺术地化丑为美，丑中见美；挖掘人的精 神世界，使用通感和象征手法；追求诗歌的音乐效果，诗画结合，形式精粹工整优雅；认为 诗歌本应神秘晦涩，读者需要自己找到本质的东西。 2 作家作品

法国：波德莱尔（现代派鼻祖）《恶之花》（第一次在诗集中展示大都会生活，语言精华“你 给了我泥土，我炼出了黄金”）、《巴黎的忧郁》、《美学珍奇集》 魏尔伦《忧郁的诗章》、《智慧集》 兰波《元音字母》、《醉船》（体现了诗人“语言炼金术”思想，即不同语言的组合能产生巨大效果）、《地狱的一季》（过渡到20世纪散文诗的桥梁）、《彩图集》（过渡到20世纪散文诗的桥梁）

马拉美（象征派领袖）《海风》、《窗户》、《蓝天》、《希罗多德之歌》

第十章 二十世纪现实主义文学（欧美部分） （一） 概说

1 思想特点：批判垄断资本的罪恶，关注社会主义和无产阶级运动，坚守人道主义；全面反映社会生活；无产阶级的生活和斗争逐渐在文学中得到反映和肯定；战争/反法西斯文学中激昂的爱国主义。

2 艺术特点；“长河小说”反映每个历史时期的变迁，一般为100~150万字；受现代主义思潮的影响，创作表现出内向化、主观化特征；淡化情节和典型人物的塑造。 （二） 作家作品

1 英国：萧伯纳《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《多情种子》属于“不愉快的戏剧”，《武器与人》等4部属于“愉快的戏剧”，《人与超人》、《英国佬的另一个岛》、《范妮的第一剧》、《皮格马立翁》、《伤心之家》仿《樱桃园》，《圣女贞德》， 晚年“政治狂想剧”《苹果车》、《芭芭拉少校》 劳伦斯《白孔雀》、《儿子与情人》、《虹》、《恰特里夫人的情人》，另有短篇小说， 是20世纪最重要的短篇小说家。诗集《情歌》、《新诗》、《鸟兽花草》、《最 后的诗》

约翰 高尔斯华绥《富尔塞世家》、《现代喜剧》 毛姆《人生的枷锁》、《刀锋》 格林《沉静的美国人》

“愤怒的青年” ——艾米斯《幸运的吉姆》，奥斯本《愤怒的回顾》，布赖恩《向 上爬》，福尔斯《法国中尉的女人》

伊夫林 沃《荣誉之剑》；默多克《在网下》； 戈尔丁《蝇王》；多丽丝 莱辛《金色笔记》 2 法国 ：法朗士《柯兰克比尔》、《企鹅岛》、《诸神渴了》 罗曼 罗兰《名人传》、《约翰克里斯多夫》、《母与子》 杜加尔《蒂波一家》长河小说

瓦利亚克《和麻风病人的亲吻》擅长心理分析 纪德《背德者》、《伪币制造者》

马尔罗《征服者》以中国1925年省港大罢工为题材 玛格丽特 杜拉斯《如歌的中板》、《原籍华北的情人》 3 德国 ：托马斯 曼《堕落》、《布登博洛克一家》 ；“艺术节小说”3部《王爷殿下》、《魔山》；《马里奥和魔术师》反法西斯；《约瑟和他的兄弟们》4部曲；《洛蒂在魏玛》、《浮士德博士》“艺术家小说”

布莱希特《夜半鼓声》、《人就是人》“尝试史诗剧的开端”，《马哈格尼城的兴衰》“奠定史诗剧理论”，《三分钱歌剧》“史诗剧的成功”，《屠宰场里的圣约翰》；“教育剧”《措施》、《母亲》“史诗剧成功”；《尖头党与圆头党》、《大胆妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》、《高加索灰阑记》。理论著作有《买黄钢》、《戏剧小工具篇》 亨利希曼《臣仆》、《亨利四世》

茨威格《一个女人一生中的二十四小时》 雷马克《西线无战事》、《凯旋门》 冈特 格拉斯《铁皮鼓》

4 奥地利：穆齐尔《没有个性的人》 5 瑞士：迪伦马特《法官和他的刽子手》、《抛锚》 6 美国：德莱赛 《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》 、《黑人杰夫》、《欲望三部曲》（包括《金融 家》、《巨人》、《斯多葛》）、《天才》“揭露艺术被金钱埋葬的现实”、《美国 的悲剧》、《访俄印象记》、《妇女群像》塑造了美国文学史上第一位党 员艾尼达的形象

海明威《印第安营地》、《太阳照样升起》 、《永别了，武器》 、《乞力马扎罗山上的雪》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》 菲兹杰拉德《了不起的盖茨比》 塞林格《麦田守望者》

欧茨《他们》“心理现实主义”

7 捷克：哈谢克《好兵帅克》政治讽刺小说 米兰 昆德拉《生命不能承受之轻》 8 波兰：希姆波尔斯卡《呼唤雪人》、《结束与开始》 9 墨西哥：阿苏埃拉《底层的人们》；帕希《太阳石》 10 委内瑞拉：加列尤斯《堂娜芭芭拉》大地小说 11 哥伦比亚：李维拉《漩涡》大地小说

加西亚 玛尔克斯《百年孤独》“魔幻现实主义” （三）基本常识汇总

1 愤怒的青年：20世纪50年代英国推行福利国家，政治改革成为泡影的反响，人员构成是出身中下层的大学毕业生，反权力反英雄反绅士，相应的文学作品有艾米斯《幸运的吉姆》，奥斯本《愤怒的回顾》，布赖恩《向上爬》。 2 迷惘的一代：语出美国女作家斯泰因对海明威等人的评价，指厌恶帝国主义战争又找不到出路的作家。相应的文学作品有海明威《太阳照样升起》、《永别了，武器》和杰兹菲拉德《了

不起的盖茨比》。 3 萧伯纳简评：把英国固有的风俗喜剧成功地同易卜生的社会问题剧结合，使英国戏剧摆脱了维多利亚时代浪漫情调的旧程式，向更为健康的方向发展。运用象征主义技法，构思奇幻，蕴意深刻，成为英国戏剧复兴的标志。 4 劳伦斯作品中的性爱观：通过爱情故事的象征性结构，阐述现代人自然生命的复归在于摧毁文明给人设置的障碍，挣脱意识、理性和原有自我的束缚，创立一个新我，其途径是纯洁而和谐的性爱，代表作品《虹》、《恰特利夫人的情人》。

5 布莱希特的史诗剧理论：①要让观众产生思维的兴趣，使他们相信世界是可变的，激发观众变革现实的兴趣和愿望，训练观众积极的处世态度。②为实现此目的，创在“陌生化”（间离效应）的方法，让观众以新的视角观察平凡事物，演员有意识地与观众拉开距离，并作为角色的裁判。③让观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待剧情，表现了马克思主义唯物辩证法，被誉为“舞台上的列宁主义者”。布莱希特还主张，艺术家既是艺术先锋，又是政治先锋，变革艺术同变革社会相关，被称为“物质美学”。此外，布莱希特还提出戏剧作为一种娱乐方式，必须同科学时代的特点相联系，从学习中汲取娱乐。 6 海明威创作特点：迷惘的一代；硬汉子人物形象（圣地亚哥，乔丹，杰克）；冰山风格。海明威认为好的作品应有简洁、含蓄的特色，犹如冰山仅仅露出海平面八分之一，追求意倒笔不到的境界，构成了作品的形式美。（截取故事中的一个片断，却又让读者强烈感受到大背景，比较古龙、莱辛《拉奥孔》……）

第十一章 二十世纪现实主义文学（苏俄部分）

（一）概说 1 思想特点：具有强烈的社会责任感和使命感；塑造与时代相符的既有崇高理想和坚定信念，又有顽强性格和优美心灵的新型主人公形象；人道主义，主要是高尔基的人道主义，奠定了苏俄人道主义的思想基础。

2 艺术特点：三种不同的现实主义——再现客观现实主义、表现主义现实主义、讽刺现实现实主义；审美原则和基本创作手法为社会主义现实主义（真实反映生活；不排斥浪漫主义想象和激情；要求揭露；要求作家运用多种形式、体裁、风格，扩大艺术视野）；现实描绘与理性思考融为一体。

（二）发展历程与作家作品

1 第一阶段（19世纪末~20世纪20年代末）：多种文学流派共存，小说的现代意识觉醒 <1>小说：高尔基《少女与死神》、《鹰之歌》、《伊则吉尔老婆子》、《切尔卡什》 、《特写与短篇小说集》、《海燕》、《母亲》奠定无产阶级文学基础；“揭露小市民习气”《奥古特洛夫镇》 等3部，自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》；《柯里姆 萨姆金的一生》“萨姆金习气”

库普林《亚马》、《决斗》 布宁 《乡村》、《阿尔谢尼耶夫的一生》 扎米亚金《我们》“反乌托邦小说” 福尔曼诺夫《恰巴耶夫》、绥拉菲莫维奇《铁流》和法捷耶夫《毁灭》反映十月和国内战争的史诗式长篇小说，主人公是苏联早期文学中社会主义新人的典型。 拉夫列什约夫《第四十一》 肖洛霍夫《静静的顿河》、《顿河故事》、《浅蓝色的草原》、《人的命运》“战争抒情散文的先声”

格拉特科夫《水泥》描写社会主义建设，讴歌劳动者，其主人公是苏联早期文学中社

会主义新人的典型。

<2>诗歌 A象征派：波洛克《十二个》（象征派最高成就） B阿克梅派：诗歌革新牌，代表人物阿赫马托娃

C未来派：同传统决裂，标新立异，代表人物马雅可夫斯基。 D现实主义派：马雅可夫斯基《列宁》、《好！》 叶赛宁《安娜 斯涅金娜》、《大地船长》 2 第二阶段（30年代~50年代）：确立社会主义现实主义审美原则 <1>小说：肖洛霍夫《被开垦的处女地》

尼 奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》 阿 托尔斯泰《苦难的历程》长篇三部曲 <2>诗歌和戏剧：伊萨科夫维奇——诗歌

包戈廷、韦什涅夫斯基——描写、列宁的戏剧 施瓦尔茨——童话剧

<3>卫国战争文学 ：法捷耶夫《青年近卫军》，波列沃伊《真正的人》，西蒙诺夫《日日夜 夜》，科切托夫《茹尔滨一家》 3 第三阶段（50年代~80年代）：排除“无冲突论” 干扰，“解冻”史诗性创作 <1>小说：解冻文学 ——爱伦堡《解冻》

奥维奇金《区里的日常生活》“奥维奇金流派” 杜金采夫《不是单靠面包》 肖洛霍夫《一个人的遭遇》（即《人的命运》） 帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》

索尔仁尼琴《伊凡 杰尼索维奇的一天》

农村题材——阿勃拉莫夫《普里亚斯林一家》 阿尼纳耶夫《没有战争的年代》

军事题材——“前线一代”作家，又称“战壕真实派”，西蒙诺夫《生者与死者》、《军人不是天生的》，鲍 瓦希利耶夫《这里的黎明静悄悄》

<2>诗歌和戏剧：大声疾呼派、悄声细语派、哲理抒情派、万比洛夫派（心理剧） 4 第四阶段（80年代~20世纪末）：回归文学，无主导思想 普拉托诺夫《初生海》、《基坑》，布尔加科夫《狗心》，扎米亚金《我们》，索尔仁尼琴《古 拉格群岛》

（三）基本常识汇总

1 萨姆金习气：个人主义者，市侩知识分子的典型，自私渺小又目空一切，孤芳自赏又才疏 学浅，缺乏信仰又怀疑一切，自视清高又灵魂空虚，精神痛苦又无力自拔，随波逐流，是个 投机取巧的变色龙式人物。出自高尔基《克里姆 萨姆金的一生》。

2 高尔基的文艺论著要点：①劳动创造了艺术和美，这是人类创造的第二自然，比第一自然

更丰富更美好。②艺术形象要忠于现实，又要高于现实，典型化。③文学即“人学”。④社 会主义现实主义既要用鲜明积极的态度描写现实，又要揭露阴暗面；应该包含过去、现在、 未来三种现实，特别提倡描写第三种现实（讴歌理想），包含浪漫主义因素。

第十二章 现代主义文学 （上） 一 概说

1 形成基础：科技发展和第一次世界大战；非理性主义文化思潮（叔本华德唯意志论、尼采 的权力意志论、伯格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学说）；西方文学自身发展的结果

——浪漫主义文学中的现代主义端倪开始成为主流。

2 思想特征：强烈的文化批判倾向 ；异化主题主要从自然与个人（物质世界对人的异化， 物质与精神的对立）、社会与个人（社会对个体的人的异化，整体的人与个体的人的对立）、 个人与个人（他人对个人的异化，人与人的对立）、个人与自我（人的个性的异化，自我的 消失，对自我的稳定性和可靠性的怀疑）四个方面表现出来。

3 艺术特征：强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征；运用象征隐喻的神 话模式追求艺术的深度；提倡“以丑为美”，“反向诗学”，大量描写丑的事物；热衷于艺术 技巧的革新与实验，具有形式主义倾向，信奉艺术本体论，认为形势即内容，追求“艺术的 非人格化”。 二 作家与作品

1 后期象征主义：20世纪20~30年代流行，主要成就为诗歌。 [英]艾略特：第一时期“通往‘荒原’的历程”《普鲁夫洛克的情歌》《诗集》；第二时期《荒 原》《空心人》 ；第三时期《灰星期三》 《四个四重奏》 ；文学批评《传统与个人才能》英美形式主义批评的鼻祖（提倡文学内部研究） [爱]叶芝：《茵纳斯弗利岛》《重临》《丽达与天鹅》《驶向拜占庭》 [法]鲍尔 瓦莱里：“20世纪法国最伟大的诗人”《海滨墓园》《年轻的命运女神》《幻美集》诗论《纯诗》 [奥]李尔克：《杜伊诺哀歌》《致奥尔夫斯的十四行诗》 [比]梅特林科：《青鸟》 [美]庞德：《在一个地铁车站》《休 赛尔温 莫泊利》《诗章》 2 表现主义：20世纪初产生于法国，透过现象揭示人的本质。 [奥]卡夫卡 ：短篇《变形记》《判决》；长篇《失踪者》《诉讼》《城堡》 [美]奥尼尔 ：第一阶段主要写作短剧，以航海题材为主《格兰海伦号》；第二阶段主要写作 多幕剧《天边外》成名作、《琼斯皇》《毛猿》《上帝的儿女们都有翅膀》《榆树 下的欲望》《天神布郎》《悲悼》；第三阶段两组系列剧（未完成） [瑞典]斯特琳堡：《到大马士革去》 《鬼魂奏鸣曲》 [捷克]恰佩克：《鲵鱼之乱》反法西斯 《万能机器人》

3 未来主义：20世纪初产生于意大利，否定、抛弃传统，歌颂机械文明和都市混乱，打破形式规范，属于文化虚无主义。 [意]马利奈蒂：《未来主义宣言》；剧本《他们来了》影响了荒诞派戏剧 [法]阿波利奈尔：《醇酒集》 [俄]玛雅可夫斯基早期

4 超现实主义：两次世界大战期间产生于法国，抛弃理性，使文学成为一种自发性的心理活动，以表现更高的真实即“超现实”。特征有①表现无疑是世界和梦幻世界②主张用纯精神和自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”③风格晦涩艰深、离奇神秘，对后来荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义都有重大影响。 [法]布勒东：《磁场》《第一号超现实主义宣言》《娜佳》

5 意识流小说：20世纪20～30年代，着力表现人的意识流程，用心理逻辑去组织故事，大量使用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，是现代小说的基本创作方法。 [法]普鲁斯特：《追忆似水年华》 [英]伍尔夫：《墙上的斑点》《罗达威夫人》《到灯塔去》 [爱]乔伊斯：短篇小说集《都柏林人》（其中《死者》是本世纪英语文学中最杰出的短篇之 一，《一个艺术家的青年时代的写照》提出了作者的艺术理论 ）《尤利西斯》 《芬内根们的苏醒》

[美]威廉 福克纳：“约克帕纳塔法世系” ；《喧哗与骚动》《我弥留之际》；“普斯三部曲”《小镇》《大宅》《村子》；《八月之光》《押沙龙，押沙龙!》《去吧，摩西》 三 基本常识汇总

1 《荒原》的艺术特征：运用蒙太奇的剪辑手法和拼接技法；采用丰富复杂的象征；跨越时 空界限，古今融为一炉；意象新奇怪诞，语言复杂多变。

2 卡夫卡德二重人格在文学上的表现：孤独意识、自审意识，既控诉环境，也控诉自己。卡 夫卡的独特艺术手段：悖谬、图像或象征、譬喻和寓言、梦幻、神秘性、多义性、自传性、 朴素性（圣经笔法——陈言务去）。艺术风格冷峻、简洁、素朴。

3 《变形记》主旨：人与人之间的隔膜和由隔膜造成的孤独，这是人与人之间互相视为异类 的异化状态。作品中表现出的人生观基本体现了存在主义思想，认为人是有罪的，人在世界 上是痛苦的，人的命运无常，世界的本质是荒诞和不可知，因此，这个作品不无悲观主义色 彩，但小说通过个人内心体验所表现出来的西方现代人精神世界却是真实的。

4 奥尼尔戏剧的基本内容是人生意义的探索与社会问题的研究，其悲剧主题是20世纪初美 国出现的对人生意义、自我价值和生活理想的追求与幻灭。奥尼尔戏剧带有较强的主体意识、 较浓的主观色彩。象征性是其剧作的突出特点。奥尼尔认为现代戏剧是“灵魂的戏剧”，因 而重视表现人物内心真实；戏剧的舞台时空常具有双重性，即外部空间与思维空间并存，物 理时间与心理时间同在，由此产生新表演方式有心理活动具象化、分隔演区 、两个演员同 演一个人物、面具、独白、旁白等。

5 《尤利西斯》的艺术特点：用不厌其烦的描写（列出街道名称、途径的地点名称等）还原 生活真实；任意暂停叙述，转而描写同时间不同人物的情状（类似电影《罗拉快跑》）；无行 为动机，以琐碎无逻辑联系的日常生活取代情节；人物意识流在特定的情景下有外化倾向， 在跳跃性、随意性之中流露人物过去的经历、教养、气质；运用直接引语；在某些特定情境 中使用其他文体以营造气氛（如在报馆中使用新闻文体）。

第十三章 现代主义文学 （下） 一 概说

1 产生基础：①美国丹尼尔 贝尔提出后工业社会的概念，认为社会分层的标准从工业社会 的所有权已经变为后工业社会的知识和教育，科学使一切非神秘化，后工业时代文化贬值，被工业化、批量制造，成为消费品，导致“反文化”、“反美学”思想的出现。②以存在主义（萨特、海德格尔）、后结构主义为哲学基础，但是解构主义又推翻了结构主义，走向了彻底的怀疑主义和虚无主义。后结构主义宣扬快意阅读，释文学批评的目标从阐释结果移向阅读活动本身。 2 艺术特征

<1>与前期现代主义比较：

前期 后期

A 摒弃传统规范，创立新规范 彻底否定任何规范，“破坏性文学”，“反文学” B 创造新的价值标准、信仰 不给作品任何异议，无信仰

C 有内容有意义，渴望被理解且可理解 创作与阅读都是为了追去快感 D 把世界视为整体，有中心意义 作品无意义，情节矛盾，人物无逻辑 E 与通俗文学泾渭分明 模糊精英文学和大众文学的界限

F 写作原则和风格艰深，呈实验化 或继续实验或从亚文学 中汲取养料 <2>风格：矛盾（文本中各种因素互相）、交替（对同一事件的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯和任意性（极端的例子是“活页小说”）、极度（有意识地过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（中断阐释，使作品不可解释）、反体裁（破坏体裁的公认特征）、

话语膨胀（把处于边缘地位的话语纳入主流）、冷漠性。 二 主要流派和作家作品

1 存在主义文学：二战前夕产生于法国。 <1>思想主题：揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择，并通过选择为人们指出一条出路。存在主义者抽出社会现象的历史性，把人的自由绝对化，否定人的思想和行为要受外部世界和客观规律的支配，是历史唯心主义和主观唯心主义。 <2>作家作品

[法]萨特：“青少年学习时期”《词语》（10岁以前的自传）；“绝对自由论时期”《墙》《厌恶》；“相对自由论时期”《存在与虚无》 《存在主义是一种人道主义》《苍蝇》《禁闭》《死无葬身之地》《恭顺的妓女》《自由之路》《魔鬼与上帝》《脏手》《什么是文学？》《答加谬书》《七十岁自画像》 波伏瓦：《女客》《他人之血》《一代名流》 梅勒：《白色黑人》《一场美国梦》

2荒诞派戏剧：二战后产生于法国，是存在主义文学在舞台艺术上的变体。

<1>艺术特点：突破传统戏剧的一切基本规律，如情节和结构，以破碎的舞台形象代替性格 鲜明的人物，以荒诞甚至“梦呓”代替传统戏剧中的机智应答和犀利的对话。 <2>作家作品

[法]贝克特 ：小说《莫菲》，三部曲《莫洛瓦》《马龙之死》《无名无姓的人》；剧本《等待戈多》《剧终》《啊，美好的日子！》；论文《但丁、布鲁诺、维柯、乔伊斯》《论普鲁斯特》 热奈：《女仆》 阿达莫夫：《弹子球机器》 [英]品特：《生日晚会》 [美]阿尔比：《美国之梦》

3 新小说：50年代形成于法国。

<1>特点：遍地文学的思想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没有兴趣；注重技巧和表现手法（取消人物在小说中的中心地位，情节矛盾含混，打乱结构，在人称、视角上进行各种实验，应用绘画等其他艺术原则）。 <2>作家作品 [法]萨洛特 ：《怀疑的时代》“新小说理论宣言书”，小说《无名氏肖像画》 罗伯-格利叶 ：《橡皮》《窥视者》 布托尔：《变》 西蒙：《弗兰德公路》

4 “垮掉的一代”：二战后形成于美国

<1>特点：受存在主义哲学影响，关心个人在当代社会中的生存庄状况，以颓废、堕落、犯罪来对抗传统规范，否定高雅文化，作品杂乱，语言粗鄙，风格粗犷自然。 <2>作家作品

[美]凯鲁亚克《在路上》，金斯堡《嚎叫》 5 黑色幽默，60~70年代流行于美国

<1>特点：深受存在主义影响，关注现实，对现实的荒诞性怀有深沉的痛苦和恼怒；表面上轻松调侃、玩世不恭，实则用无可奈何的语调叙述沉郁可怖的故事；主人公往往是性格怪癖的“反英雄”，作者对其既同情又嘲弄；小说结构具有非逻辑性。 <2>作家作品 [美]海勒：《第二十二条军规》《我们的在新天堂轰炸》《问题已经发生》《像高尔德一样好》

品钦：《万有引力之虹》 巴斯：《烟草经纪人》

6 魔幻现实主义：30~40年代产生于拉美，60年代后名噪一时。

<1>特点：关心祖国和人民的命运，作品有丰富的社会内容；基本取材于现实生活，但被作家加入了超自然的力量而显得神秘魔幻；民族色彩强烈，具有广泛的群众性，高雅与大众的融合。

<2>作家作品

[哥伦比亚]加西亚-马尔克斯《百年孤独》 [危地马拉]阿斯图里亚斯《玉米人》 [古巴]卡彭特尔《人间王国》 三 基本常识汇总

1 萨特的存在主义文学思想倾向；重要专著《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》，主要是表述存在主义的人学主张。存在主义人学重在探讨个人的主管性质，最重视个人的行为选择，所以更具有文学性特征。文学与人学的结合，在这个流派身上体现得特别鲜明。可概括为一个总论点和三个分论点。总论点是“存在先于本质”，这是说世界上首先有人，有个人的主观性，有自由选择的行动，然后才能给人下判断，作结论。人不是上帝创造的，没有先验的善恶之分，每个人只能根据不断地选择超越自己，给自己定义，每个人都处在动态的行为选择中，所以，每个活人的存在，只是一种实现本质的可能性，即他并不能在结论性的意义上存在，只能在可能性的意义上存在。三个分论点是总论点的具体化。第一，萨特的客体观是“自在的存在”，认为世界荒谬，人生孤独；第二，他的主体观是“自为的存在”，主张自由选择，不断选择；第三，他的责任观，是自由和负责相联系，自由选择必须承担责任。第一点是自由选择的客观条件，第二点是自由选择的核心内容，第三点是自由选择的基本依据。

2 萨特的文论主张：萨特的文论主张是他的创作论、美学观和人学观点在文学理论上的表现，集中表述在《什么是文学？》这部专论里，即“文学介入论”——以“主观性真实”为根据，主张文学介入社会斗争，干预人类生活。他从创作和阅读两相对应的辩证角度，对之作了深入阐述：首先，创作是为阅读而设的引导；其次，阅读是引导下的创作。西方学术界把萨特视为接受美学的先驱。 3 萨特的艺术风格：极限境遇，其作品的环境描写，集中表述“世界荒谬，人生孤独”；第二，自由选择的人物不断进行选择。

4 《禁闭》剧中“他人就是地狱”的意义阐释：这句话有三层意思。首先，如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱，即倘若自己是恶化他人关系的原因，自己就要承担地狱之苦的责任；其次，如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱，凡以追求他人对自己的赞美的人，必定陷入精神困苦之中；第三，如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱，人生旅途，每出差错，人们很容易去找社会的原因、客观的原因、他人的原因，往往看不到自己的原因，正确对待自己常为我们所忽略。《禁闭》的艺术特征：主要人物加尔散，伊内丝，艾丝黛尔，侍者。题材的荒谬性、境遇的极限性、哲理的深刻性（畸形社会关系的缩影）。

5 贝克特的小说艺术手法：提出“形式即内容，内容即形式”的主张，他的小说创作题材，集中在对自我的拷问和探寻上，而不是人自身以外的外部世界。即使有些作品中描写了一些外部世界的人和事，也在很大程度上具有主观幻想化的特点，打乱了客观事物之间的正常依存关系。叙事方式采用一种环形封闭式结构，情节不断“繁衍”，又不断消解。词语吞没了一切，小说成了词语的故事，这样，贝克特就使自己的小说，成了对小说创作的一种讽刺。

6《等待戈多》的艺术特色：就整体艺术构思来讲，贝克特将舞台上的一切事物都荒诞化，

非理性化。依靠剧情的重复取得戏剧效果，即实践的无限延伸，等待永无尽头，于是喜剧便成了悲剧。贝克特从现实生活中汲取养料，剧中人像生活在现实中的人物一样，讲流浪汉的废话，讲特权者的愚昧的昏话，但作者能使他们的对话有节奏感，有诗意，有幽默情趣，有哲理深意。

7《第二十二条军规》的艺术特色：独特的戏剧性结构，全书写了40余个人物，这种“人像展览式”的描写手法最能反映广阔的生活画面，构成了一个喧闹的荒诞世界。另外，小说以荒诞不经的形势和反讽式的语言来反映这个恶毒的世界，他那些合乎逻辑和不合逻辑的细节使读者在荒诞中看到严肃，在不可能中看到可能，而他最大的特点就是既给读者以忧虑和恐惧又不造成他们的心理负担，也即一种“把痛苦与欢乐，异想天开的事实与平静得不相称的反映、残忍与柔情并列在一起的喜剧”形式。 8 对后现代主义文学的评价：后现代主义所依托的哲学有着需要认真研究的丰富内涵。从现实的、文学的层面说，他虽然具有片剂、广泛的文化否定主义和虚无主义倾向，但当不少西方人陶醉于第二次世界大战后西方社会的繁荣、复兴和文学领域中现代主义的成就时，作为一种“性”的思潮，后现代主义却对此并进而对西方整个的思想和文化传统以及社会机制提出了尖锐的责难，在后现代作品表面的冷漠和玩世不恭的后面，人们不难觉察到后现代人精神上的迷茫、紊乱和痛苦，引发人们去思考西方后现代社会的各种问题，这是不可忽视的。后现代文学在文学实践中的探索也并非总是破坏性而无建树性的，由于多元并存的后现代文学具有极大的包容性，被归入其中的各种文学现象不能同日而语，它们的社会和审美价值和在文学史上的意义很不平衡。