９２『ｊＬ衍累 道法自然与绘画主体意识彰显 ■ 文／李建军【滨州学院艺术学院】 【摘要】绘画是对自然的感悟和形式规律的把握，绘画的价值不在于对自然现实的记录与复制，而在于绘画主体与自然互动中主体意识的再 创造与呈现。绘画中的主体意识是画家认知与情感等的综合，是画家表现意图的整体体现，在表现过程中激发创作思考、推动绘画语言的建构与 形成，呈现为平行于自然现实的有意味的画面整体。 【关键词】绘画；自然；主体意识；呈现 绘画中的形象或景致、情感或情境，似乎都 示。绘画不是简单的模仿现实世界，更加重视 是“画面”艺术性的“架构”，都被赋予同等的画 能够从自然现实中找到，似乎是对现实的记录， 内心的感受，重视主体意图的表达。作为一种 面意义。梅洛·庞蒂在谈及塞尚时说：“塞尚关 但却又与现实不同。绘画确实有记录的功用， 表述语言，它是思维与情感交流的载体，是由视 注的其实是自然和人性的结合，强调的是主体 但摄录技术对现实景象的记录与复制已经证 觉元素构成的且能够表情达意的语言形 在绘画中的意义，并旨在以绘画这种独特的方 明，现代技术轻松获得的逼真再现使得绘画的 式，包含着画家个人的思想、认识、情感、审美等 式实现与自然、与自己、与他人的沟通。”画家最 记录功用失去了意义。那么，绘画与自然又是 等。面对画面与自然，“艺术家斟酌于心物之 终要以画面说话、传情达意，要展现本体的认识 怎样的关系？绘画中重要的东西又是什么？本 际，徘徊于有无之间，亦心亦物，非心非物，艺术 和思想。２Ｏ世纪以后的艺术家敬仰塞尚，原因 文试图通过研究梳理自然在创作者主导下对绘 构思的核心内容是心物二者的互观共照，艺术 也许就在于对自然和画面的认识，其对造型理 画作品呈现的影响，探寻创作者主体意识与自 构思的终结是创造出心物浑融的审美意象”，绘 念的提出则影响了现代绘画的发展。 然现实之间的互动关系，从创作主体的角度研 画成为对自然的另样解读。在画家内心之中， 绘画是画家用自己的视角，去观察、感知和 究绘画作品生成的本质，为创作者探寻自己的 自然现实与画家的情感、认知相互互动，触碰并 表达自然的结果，是画家人生观和世界观的整 绘画语言建构提供参考。 一激发艺术家的创造与想象，把各种自然物像描 体体现。“发于心，源于物”是艺术语言形成的基 绘成能够体现生命灵魂的艺术样式。 础，是画家主体认知与现实世界互动碰撞的必 、绘画平行于自然 自然现实是人感悟与体验的对象，画家能 绘画于自然，是完整的体。鲁道 然；“心物相随，心有所感”，则是将外在自然现 够从自然中获得创作灵感，是因为自然的内在 夫·阿思海姆说：“视觉不是对元素的机械复制， 实作为绘画表现的超越起点，是绘画语言创造 意味总是与生命的存在和生命的精神相关联 而是对有意义的整体结构式样的把握。”所谓 与构架的源动力。绘画主体在与自然的互动中 的。而这种关联又会因为画家主体的差异，形 “整体结构式样”其实是指绘画形式的构成关 直视本体，通过对自然现实的再创造、再构架， 成体悟与情感碰撞结果的不同，最终形成绘画 系。面对错综繁复的自然，画家只有把握自然 以最直接、最明确的语言进行表述，且寻求并孕 主体的表现意图和相应的表现手法，导致绘画 物象间的内在关系，借助结构式样进行分析、提 育出绘画材料在主体意图下的画面语言表现方 表现语言与形式的差异。 取，才能明晰并简化自然物象中的基本形态，清 式。在追求画面语言性和完整性的同时， “道法自然”不同于“照搬自然”，在自然中 晰地认识错综复杂的自然形态，并有意识地重 形成能够凝聚艺术家主体意图的图像形式，并 最终实现艺术家主体对现 蕴含着美的规律与形式，画家对自然现实有意 新构架新的、符合表现目的的画面结构。塞尚 将其凝固在画面上，识的梳理、归纳、提取，是向自然主动学习的方 通过对自然的归纳与提取，将自然还原为圆球、 实感悟的转化。 式。画家是创造者，带着情感、审美和认知去审 圆柱与圆锥等基本形态，并通过这种基本形态 视现实世界，在与自然的互动中相互融汇、渗 建构了他对绘画造型的基本认识。塞尚以此表 二、绘画表现追求主体意识的彰显 绘画是画家认知与感悟等主体表现意图的 透、影响。达芬奇曾经说过“认识来源于感受”， 现现实世界，在他的绘画中人与苹果已不再是 形象化凝结，是“眼、心、手”的互动与统一。主 他在分析绘画与现实的关系时，提出认真研究 形象的说明，而是具有同等的存在价值，画面中 体意识包含了创作者的艺术思想号睛感，是“将 直接地物化为可视的 自然和人这一观点，给后世画家以重要的启 无论是维克多山的造型还是女人体的造型，都 切身的生活感悟不断地、Ａｒ１ｓ ｃｉ ｒｃＩｅ Ｉ 沦 ９３ ｆ艺术作． 的过 ”．ｉｆｉｉ－－ｆ￣是一个简 的从 】式到 迎ｊＩＪ作品ｒｌＩ拙特的ｔ体意 ｊ 涵，借助材料 家表现ｆ】的 ｊ意罔的宄 、扯 ‘、协训的ｉｌ，ｉｊｉｆ￣整 审荚认：ｍ，ｆｌｌ 感，肜成表现 体。歌弛蜕：“ 术要通过－个种完 体…｛ 界 绘Ｉ… ／十创作过 ｛ １ｆ追求主体 干¨形式沿言传递川｛ｆ｝ｌ这乖｛＇宄整体小址他 自然 能找剑的， 仙感、认Ⅻ、意以的 丈呈脱，探０ 现上体 心Ｉ 。绘厕材料ｔ干ｌ＿形式 经过创作者的纰 ！ 说话，式的转换过 ＿架构，成为能够承载ｌｊｆ能够展现创作占上体 审艾认 、情感及绘ｌｉｔＩｉ肜式滑言表 之 的融 干ｌ知，足创怍者整个 体意识的展现。 足他『ｌ 心智的果实， 戈行说，足一种Ｉ：－ｊ＇Ｗｉ９ 通天系 绘丽作 凝结了丽家伞 的情感卜ｊ认 意识．表达下ｆＴ炎认知和怕感的绘丽作 ＾ 体 神 的柑孙瀚沣牛气的结ｌ术。”对绘 肜 和语 足画家盘卜』 然丘动ｌ 主体意 能 这利１主体患识表现Ｌ｛】的明确 、性 允 苦的探索，性， 同构成ｒ创作者的绘 以真正表达、 现自我的丛础 三、主体意识是推动绘画创作的源动力 一绘嘶求真，足心 ｒ１ 的写照 源ｒ ｌｉ体切吱感 悟的 ｆＪ 更为＾实．犬 主体只 令身心的感忻 Ｉ体察埘象 会， ／ｌ ｒ｛然 的感悟 对流变的 ｛｛十界和趔 的物象，纷介 体表现意 性。ｆＩ１用传统绘画追求 言，也是… 动性的彰ｌｌ ，足基ｒ创作ｉ 体认知祠＿情感 后求 的选择，不址所绘形象的 单堆砌。Ｉ… 闩然 现实【１Ｉ晴 的形式语高傲认为是 绘画Ｉ ☆ ｉｌａ？？７ｆ４； 的形成，足 术客埘现实物象形 表现 ，＂ｌｌ＿易ｔ（Ｊ；ｉｍｌ而 Ｉ进行结构、』力订仨¨芟运 传达的－１ｔ 因素。为厂绘画的 现门 ，一 应该足¨￣，ｊｌＪｌｔ五ｆｆ）、不择下段、丁方百汁、 绘㈣表现对于现 ｊ｝｝ 具有ｔ动 ！，侄与 ＇ｉｌｌ然现实的， 动中，辽 ｉｍｉ＿可语言表现的５虫立 构，足 术家埘绘 材 ｔ、造 动的构 ，１人１而画面的形，弋Ｌｊ建构成为［ｆｔｌ＿ｌ 意 的 矗／１一是舆的 现， 缺乏上体 Ｉ体验的感 态的重新设 ｊ受则缺乏 丈 几紊的选择 ｊ利用，足 小＝家创造精仲 心 “埘物，ｊ心”，天 绘ｉｉ￣ｉｉ １１体与现实物象在：互动 ｊ 意象的集巾表现，它 以绘ｉｍｉ；￣罔表现为【ｊ 切丽 元豢必须服从ｈ… Ｉｉ的 体视觉效果， 碰捕【｝１ Ｊ ：生的主体反 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