秋夜谈诗

秋夜谈诗

熊文祥

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以我笔写我心者，源于对生活的独特感悟也，然有性灵方有独特。舍此，既无我笔亦无我心矣。吴闻章作《秋行》四章，皆能以我笔写我心者。“世界纷谈新时尚，渔樵犹乐旧精神。”“廪仓每岁嫌低窄，谷贱频年结淡愁。”“长滩十里动芦荻，沙渚一湾泊钓舟。”“荒地未开难作景，野花自放总沾泥。”此数联尤脍炙人口，无不给人以诗外联想，言有尽而意无穷。四诗尾联皆妙，如“比邻相遇皆一笑，脚踏秋声入暮云。”如“永日涛声空自响，金风独送几涵秋。”如“农妇剧谈稼穑事，停锄尽诉喜和忧。”如“原始风光纵说好，客愁不到古城西。”似淡而腴，“笑”“空”“剧”“愁”四字，

皆含不尽之意，如饮醇醪，愈久而味愈厚。其《复旦吟草》四章，诗句不乏清新可喜者。写穷学生之抱负、放达、生活穷困与精神富有，无不入木三分。其“烟买三支聊过瘾，酒斟两盏已伤头”语，似有神助。

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丁永淮先生生前著作等身，于其诗词，余最赏其《无题》二章。其一曰：“信是空言自绝尘，大江堤外水无声。夜深夜浅窗移月，人去人来手半温。荒径徘徊草仍绿，栏杆拍遍梦难寻。西楼独上花无语，且看银河漂白云。”此怀人也。首联言伊人已杳，黄鹤不返，空有无声江水，伴人孤寂，为全诗定下忧伤基调。次联言月影移窗，方知长夜深浅，然人去人来，已成过往，空

，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，和时间（六月中）。同时，使修饰词（毕竟）离开被修饰词（不同）远点，造成一气贯穿的语势，增强了诗的灵动感和神韵感。

以上四种形式，有的可能在一首诗词中出现两种以上的形式。这更增添了诗词的奇妙性和多样化，如五代·李煜的《虞美人》中，“故国不堪回首月明中”，很明显，

又把宾语主语（亡国之君）省略了。同时，（故国）置前，把修饰环境的词语（月明中）置后，更加突显了亡国之君的浩叹，包含了多少故国之思，凄楚之情！这阕词就运用了“省略”和“易位”两种形式。

诗词语法结构的灵活性，当然还有其他形式，这里就不赘述了。

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留手上余温，供人怀想耳，无奈之情可以想见矣。此联十分警策。颈联化用晏小山“记取绿罗裙，处处怜芳草”意境，言荒径徘徊，触目芳草，回忆前尘住事，已不堪芳草之绿矣。至“栏杆拍遍”情绪渐转激烈，梦亦难寻，此造化弄人也。尾联“西楼独上花无语”，化用欧阳修“泪眼问花花不语”，唯“花无语”，则更添怅惘，无奈之中仰首夜空以叹息，亦或连叹息也无，结得含蓄。“且看银河漂白云”，回应“大江堤外水无声”句，万端忧思，百般无奈，如水一般浸透全诗，唯伤心人道得此也。

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王建明长期工作于公安战线，前年由市人大副主任退休转任东坡赤壁诗社社长，虽向以书法见长，毕竟以武涉文，吟讴非当行也。偶见其《浣溪沙·春分游南湖观油茶花》，居然可观。词云：“满垄菜花不见涯，微风吹拂焕金霞。花间蜂蝶戏无邪。阴雨绵绵睛盼早，阳光灿灿籽添加。农歌盛世我歌花。”用词典雅，画面摇曳多姿，犹以“农歌盛世我歌花”见审美情趣，尽去旧套也。

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何存中向以小说见长，新诗不多作，亦间或涉足旧体诗词，有莹然可爱者。如《携外孙宋亦何游罗田天堂寨》云：“人望高山水向低，荫深百里隐莺啼。平生一陟青云塔，放眼群峰作马蹄。”此诗写法特别，首句即寄慨，次句才写景。三句承首句而来，倚才情而自负。结句振起全篇，属意高远，若无阔大襟怀，道不得“放眼群山作马蹄”也。存中疏于格律，亦不屑格律，信口而吟，时出隽语，此天分也。严沧浪云：“诗有别才，非关书也。诗有别趣，非关理也。”此存中之谓乎？

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王琼登襄阳仲宣楼，作《满江红》词，逸怀浩气，横溢笔端，大开大阖，怀古慨

临皋夜话

今，风格健朗，一时和者甚众。上阕结句“漫销凝，何处怅盘桓，终难着”尽发思古Lin之幽情，下阕结句“抚苔痕，莫问几兴衰，Gao今非昨”更抒盛世之感慨，过片“波浩渺，YeH萍飘泊；东流远，征鸿掠”承“终难着”而ua来，虽写景而曲意不断。王琼词向崇婉约，此作变婉约为豪放，真豪放矣！

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程菊仙《相亲》云：“更深寐浅月光融，数遍心描淡淡容。早起邻姑催赴约，娉婷未语脸先红。”初次相亲羞怯之态，尽在“娉婷未语脸先红”中。摹写她人耶？诗人一己之体验耶？吾莫辨也。

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袁修钧《荷藕》云：“波上荷姑意态融，当知立足烂泥中。心清身洁香如许，全赖耕耘水下功。”结句未为人道。虽咏荷藕，但已超越了具体物象，给读者提供了较大的思索空间，不同的人可以从中得出各自的人生经验。

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郭亚军词，尤以长调见佳。其《念奴娇·琵琶亭怀古》云：“琵琶轻诉，伴东流浊水，浪涛悲泣。送客滩头惊触景，满眼浮光秋碧。荆楚书生，江州司马，隔梦遥闻笛。凭栏凝望，荻花枫叶无觅。我亦泪湿青衫，风帆数点，不记今何夕。远岸柳阴昏似雾，凄绝萧然犹历。游子归来，伊人离去，斜影留遗迹。独依亭上，任由思绪飞急。”九江琵琶亭为白居易送别歌妓之处，其“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”烩炙人口。……此作寄慨深沉，景随情转，情景互见，突破了怀古词上阕写景、下阕抒情的套路，是亚军长调词中的力作。亚军除长调外，亦时作短章。如“翠影蓦然春悄，芳讯不知娇小。”（《醉乡春·春愁》）“天姿灵秀洁颜怡，出闺迟。”（《杏园春·梨花》）“书成意象客犹猜。羞涩假桃腮。”“清风姣好正扬帆。夜色半窥帘。”（《忆江南·

春去也》）63

临皋夜话

俗眼看诗词

鲍玉希

前些日子，我去《东坡赤壁诗词》编辑部，拜访一位作家老朋友。在他的办公室里与他作了一番畅谈，时间虽短，情意却浓。时隔十几年，他童心犹在，性灵仍真。这是很告慰友人素怀的。临走，他赠了我两本《东坡赤壁诗词》诗刊，手捧新刊，我不敢不用心去读。刚读完两页，就发现佳作数篇，自觉心中有话要说，碍于自己不善诗词，也不乐意受诗词格律捆绑，所谈的话，纯属外行俗语，读者诸君，大可付之一笑。很喜欢赵宝军先生《暮村吟》（载《东坡赤壁诗词》２０１９年第一期）里那些词。读着它，我便想起小时用麦草杆吹豌豆的事。那豌豆在麦杆口里蕴含着，经嘴一吹，它便跳跃浮动。这么一想，觉宝军先生诗里的“林梢”，就有点像那麦杆儿；落日呢，就像豌豆了；那么“擎”字里也便蕴含着落日的跳跃浮动呢。

一大片融金灿烂辉煌。随绿色的广延伸展，绽放天际，这是何等的浩瀚辽阔！宝军先生笔下的落日是有渗透力的，“浸”字见其厚度；落日也很体贴慰藉，在“黄牛依岭卧”的悠闲反刍里。山村暮景，在“隐”中

遗词造句，情韵斐然，清丽可诵。

LinGaoYeHua见显，在叫声中出静谧；在缕缕炊烟中见

“紫燕掠池飞”里，体会万物生灵悠然；在

的匆匆日暮归心。亏了这六字真言“擎、浸、连、隐、依、掠”，一入诗，诗便活了。刘峰先生在新年伊始就让人不快活。他的《踏莎行·小满乡愁》（载《东坡赤壁诗词》２０１９年第一期）很沉，很传染人。我就怕读这两句词“那边垄上是何人，跪身劳作衣沾土”。在小满农忙时节，我年迈的父老乡亲，又开始日复一日、年复一年的，在那片熟悉的土地上劳作了。他们委实老了，腰伸不直，就弯着；腿伸不直，就跪着。跪出虔诚，跪出敬畏与执着。真怕惊动他们，也怕一问声就哑，一喊人就哭。我的父老乡亲，您们的儿女长大了，孙子也长大了，为什么还要那样痛惜土地，还要那样勤扒苦做？您们“幽幽似向苍天语”，在说什么？是一定没有怨言了。只觉一个人只要能动，就要动，就要勤扒苦做。不能吃闲饭，不能成为儿女的负担，社会的负担。

这便是刘峰先生的小满乡愁，可怜天下父母，民胞物与，不忘初心。

（作者系湖北省作家协会会员）

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!闻鹃。瀑后歌流水，花前心悟禅。萋萋芳草路，物我两堪怜。”前诗似孟（浩然），后诗似王（维）。此田园人写田园诗，得田园诗真髓者，真吾心目中田园诗矣。

（作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。员、

曾任黄冈市文联主席、市作家协会主席、本刊主编。以上诗话，选于作者《忆竹轩诗话》）

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饶惠熙者，英山县马鞍寨村民也，耕种之余，业诗为乐。《客至》云：“时令近端午，庭榴已着花。为他鸡黍约，访我水云家。枣未如瓜大，山还抱屋斜。斯文情谊重，待客有清茶。”又《雨中牧牛》云：“雨细迷濛地，风斜雾罩天。有书难挂角，无侣独

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