艺水论坛 当代唐三彩工艺品的浅设计状态 严屏 郭文文 重庆大学艺术学院重庆４０００３０ 摘要：当代唐三彩工艺品的设计处于内涵“浅”陋粗率，形式设计“浅”尝辄止的浅设计状态。原因是由于唐三彩传统设计艺术精神的 缺失与对设计意识本身的忽略。并指出要致善当代唐三彩工艺品的浅设计状态，首先就要从深化唐三彩艺术精神与加强设计意识开始。 关键词：唐三彩；唐三彩工艺品；艺术精神；设计意识 唐三彩是盛行于唐代的多彩釉陶器，其釉色包括黄、赭、 的发挥也随之受到很大程度的限制，于是就造成了粗率的视觉 白、绿、蓝、紫等颜色，但一般以黄、绿、自三色为主，故名 效果。从当代的唐三彩工艺品中，看到的是虽然多姿多彩却缺 唐三彩。唐三彩陶器在当时主要用途一是作生活用具，有罐、 碗、杯、盘、钵、瓶、枕以及文房用具等；二是作为陪葬明 器，包括器具、人物俑和动物俑。所塑造的人物、动物，形态 逼真、姿势优美；其釉色之间自然流淌，互相渗化，变幻神 妙，呈现出一种鲜艳明朗、华贵富丽的效果，在实用价值之外 还具有很高的审美价值。现今这种富有民族特色的唐三彩工艺 已成为宝贵的文化遗产，在保护的同时得到新的发展，于仿古 唐代三彩的基础上又开发比三彩陶板画和唐三彩工艺品，但习 惯上仍被统称为唐三彩。 一、当代唐三彩工艺品的浅设计状态 仿古唐三彩、唐三彩陶板画和唐三彩工艺品这三种唐三彩 制品有着共同的工艺基础和文化基础，关系密切。可谓同根 同源，又各具特色。在当代，三者的发展状态也存在较大不 平衡。其中，仿古唐三彩因其所代表的特有文化内涵和技术魅 力，再加上真正出土的唐三彩是珍贵文物。得来不易。因此仿 古唐三彩制品得到人们的欢迎与喜爱，并且购买者往往要求制 品在形与质上要和实物尽可能地相象。不能走样。如此一来， 仿古唐三彩制品即以仿造复制为主，更有部分高仿唐三彩几乎 达到以假乱真的制作水平，如洛阳民间艺人高水旺仿制的唐三 彩勾头大马，可谓形神俱似，高古厚重。唐三彩陶板画是进入 现代以来唐三彩工艺的一个重大创新，它将唐三彩 艺与绘画 艺术相结合，在继承和发扬唐三彩表面装饰的堆贴、点垛、平 涂等传统技艺基础上，将平面艺术图形在陶板索坯上，经过 “立线”、施釉、烧制而成。自此工艺研制成功以来，不少艺 术家进行了大量探索，也产生了诸多唐三彩陶板画精品，早期 的如艺术家楼家本的《天中春秋》；孙景全、张一民的《水泊 英雄聚义图》；马路的《栖鹤》；毕成的《先圣・孔子》；时间 较近的如郭爱和为２０１０年世博会中国河南馆创作的唐三彩陶板 主题壁画《国之中城之源》。 同前面两种唐三彩制品的成熟精美与精品迭出相比，当代唐 三彩工艺品的设计则显得稚嫩粗浅。当代唐三彩工艺品是以唐 三彩的传统造型与工艺技术为基础，创作生产的具有唐三彩艺 术特点的陶制新造型工艺美术品。当前的工艺品种类包括装饰 器皿如花瓶、装饰摆件如画盘、吉祥壁挂；工艺日用品如唐三 彩壁钟、唐三彩相框、笔筒、零钱罐、纸巾盒等；小工艺饰品 如唐三彩生肖手机链、钥匙链等。当代唐三彩工艺品的“浅” 设计状态大体表现在两个方面．一是没汁内涵“浅”陋粗率， 缺乏内涵。当代唐三彩工艺品的图案造型有从现代绘画或装饰 图形中借鉴来的花卉、人物；也有随意性很强的抽象图形；更 多的是卡通造型。其中多数图案与造型本身美观性不足，再加 上由于生搬硬套，釉色搭配往往不够协调，唐三彩工艺特性 乏内涵的空洞形式，感受不到唐三彩独有的艺术神韵与文化厚 度，这样的唐三彩工艺品给人的心理感觉是“浅陋”的。设计 的“浅”状态使唐三彩艺术的美学神韵荡然元存，有些工艺品 如果不足事先知道几乎认不出它是唐三彩工艺品。 二是设计形式的探索“浅”尝辄止。现有的唐三彩工艺品类 型虽有一定创新，但在形式设计上其实仅是仿古店三彩与唐三 彩陶板画的简单延伸。应该看到，当代唐三彩工艺品的设计在 传统装饰的基础上，积极开拓出装饰与生活用品相结合的发展 道路，有些唐三彩工艺品像唐三彩壁钟、纸巾盒、相框等，在 设计范围与设计功能上开始向现代生活实用方向拓展，这无疑 为唐三彩工艺品的设计注入了新的活力，打开了一个广阔的发 展空间。遗憾的是，对唐三彩工艺品形式没计的探索并没有就 此继续发展下去，而是“浅”尝辄止，这使得唐三彩工艺品不 论在媒介材质、应用范围，还是造型艺术等形式设计上的潜力 无法发挥出来。 ＝、唐三彩工艺品的浅设计原因分析与发展建议 造成唐三彩工艺品浅设计状态的原因是多方面的，固然有产 业、管理、人才等方面的社会原因，但就设订 本身而言，主要 原因首先在于，对唐三彩的艺术精神与文化内涵的理解与重视 不够。唐三彩工艺品设计的“浅”陋粗率，不是其造型简单粗 糙，也并非工艺不精，而是其造型与工艺所表现出的艺术美感 的匮乏与唐三彩独特精神气质的缺失。正是对唐三彩的传统艺 术精神与文化内涵缺乏深入理解，不明白唐三彩的传统艺术精 髓之所在，于是在当代的唐三彩工艺品上。就只剩下花花绿绿 的色彩与空洞的造型，生拼硬凑在一起，这样的设计岂能不给 人粗陋之感？自北京奥运会吉祥物福娃向社会公布之后，各行 业商家纷纷推出有关福娃的纪念产品，洛阳九都唐三彩公司也 推出了用唐三彩工艺制作的福娃吉祥物，虽然整个制作工艺细 致精心，但因完全搬用其造型色彩而忽略了唐三彩工艺本身的 美学神韵，工艺品看起来显得粗劣叉毫无生气。 当代的唐三彩工艺品设计固然要具有时代性与新气象，但对 传统艺术的继承和发展，绝对不是简单意义上的拟古或创新， 更重要的是从传统唐三彩艺术中找寻到唐三彩艺术的精髓、文 脉与独特性。正是蕴含在唐三彩艺术中的这种独特的美学神韵 与文化内涵赋予了三彩陶瓷在中国乃至世界上的极高的艺术地 位。而今唐三彩工艺品的“浅”设计状态，正是说明了我们 没有重视，也没有从根本上去研究唐三彩艺术的艺术本质。因 此，对唐三彩传统艺术精神与文化内涵的深刻理解与其作用的 重视。是当代唐三彩工艺品设计的基础。 使唐三彩工艺品处于浅设计状态的另一个原因是对设计意识 （下转第８６页） 艺木论坛 的信息并未引起人们足够的注意，其是通过手工印制产生的艺 浅表的，而精神文明才是深层的。一幅好木版厕作品，再多再 术，而印刷在我们的概念中除了令人生畏的工作强度外，似乎 精湛的技法都要服从艺术表现的目的。所以说艺术不能完全靠 也没有谁会专门研究“印刷”本身的美感。版画作者普遍认为 技术，它需要才能与智慧对技术的控制与选择，这是工匠与艺 制作过程枯燥乏味，虽然有过以刀代笔的提法，有过一些论述 术家的根本区别所在。 谈到制作过程的非凡意义。摹写“版味”和复制“刀法”的方 画手段时就更不可能盘活版画技法的表现张力。 木版画虽然在技术性的一面与印刷的历史一脉相承，但现代 法不仅没有在本质上脱离“复制版画”的心理特征，在应用版 印刷技术与木版画的距离越来越大。木版画作为艺术性的版画 门类，更趋向于手工操作和保持作坊式的工作空间，这种手工 版画产生发展的历史证明，版画的技术性是与生俱来的， 化特性是它的永恒魅力。 因为它通过印刷术来实现，其方式是绘制、制版、印刷。技术 在这个过程中占有了绝对重要的地位，它关系到作品的艺术 参考文献： 效果，技术性一度成为版画这个画种的代名词。没有精湛的技 【１】谭权书《木刻教程新编》【Ｍ】．中国青年出版￣２００２，１０． 法，是制作不出效果理想的版画的。技法的铺陈和艺术表现完 ［２］张奠宇《西方版画史》［Ｍ］．中国美术学院出版社２００６－６－８ 【３］李春《西方美术史》 【Ｍ】．陕西人民美术出版社２００２年３月 全不是一回事，精湛的表象下不一定有精湛的艺术思想，反 【４】康定斯基《论艺术的精神》【Ｍ】．中国人民大学出版社１９８９ 之，精湛的艺术思想有可能通过单纯的直接的方式表现出来。 画面制作手段的单纯与复杂、粗糙与精致有时并不是由作者决 作者简介：胡然然。１９８４年ｌ２月出生，女。山东青岛，青岛大 定，而是依据画面的艺术表现的需要而定。单纯的技法追求是 学美术学院，硕士，主要研究方向：美术学版画。 －＿－－＿＿＿●。－－＿－－－－－－－－－－＿－－－－－●－＿－●－－－＿－●－－－－－＿●＿●－＿－－－－－●＿＿－－－－－－－－－－－－－－－＿－－－－－＿。。。。－’－－－－‘。＿。。。。’●－’●＿●＿。。。‘ （上接第８４页） 的忽略。唐三彩工艺品的产品种类最初是直接从古代唐三彩器 自觉；明确唐三彩工艺品的设计目标，对唐三彩工艺品的设计 具中脱胎而来的工艺花瓶、笔筒等装饰工艺品；之后，随着唐 种类、题材、造型、材质多方面系统地规划设计，才是解决唐 三彩陶板画技术的出现与成熟，利用唐三彩陶板画的三彩平面 三彩工艺品形式设计上浅尝辄止的浅设计状态的有效方法。 造型工艺，生产出绘制有图案的三彩工艺装饰画盘；再后来， 三、结谱 随着旅游业的发展与人们生活需求的日益丰富，又逐渐延伸生 当代唐三彩工艺品浅陋粗率，浅尝辄止的浅设计状态是源于 产出用于旅游留念的唐三彩挂饰、卡通造型装饰小摆设等。从 唐三彩传统艺术精神的缺失与对设计意识本身的忽略，因此， 唐三彩工艺品种类的发展线索可以看出，唐三彩工艺品的“设 要改善当代唐三彩工艺品的浅设计状态，首先就要从深化唐三 计”，并非具有明确的计划性与系统性的真正意义上的设计， 彩艺术精神与加强设计意识开始。 在很大程度上，是由市场需求促成的，是倾向于无意识的、自 发的设计。而在这些三彩工艺品中，造型与图案多以吉语、生 参考文献： 肖等商业目的性强的内容为主，艺术形式上更不讲究。对商业 【１】俞汝捷主编．中国古典文艺实用辞典【Ｍ】．中国青年出版社， 利润的过度追逐使唐三彩工艺品的设计意识被忽略。“设计” １９９１． 在唐三彩工艺品的生产过程中，没有被放在重要的位置，直接 ［２】程金城．《中国陶瓷艺术沦》【Ｍ】．山西教育出版社，２００１年３ 搬用较多，而设计的成分较少。设计意识尚未完全觉醒，对设 月． 计的重要性的忽略，是造成唐三彩工艺品形式设计“浅”尝辄 【３】张仃．《中国现代美术全集》一壁画卷ｒＭ】．辽宁美术出版社 止的重要原因。从思想上正确认识设计的重要作用，唤起设计 授权台湾发行，１９９７年ｌ１月版． ８６
