新人教版高中语文名句理解性默写专题训练(含答案)

《蜀道难》

1、描述蜀道的开凿过程的句子是：地崩山摧壮士死，然后天梯石栈 相

钩连。

2、用夸张的手法写蜀道高与天齐，险似绝壁的句子是：连峰去天不 盈尺 ,枯松倒挂倚绝壁。

3、李白在《蜀道难》一诗中，开篇以蜀地方言为全诗奠下雄浑感情 基

调的句子是 “噫吁嚱！危乎高哉！ ”。

4、李白在《蜀道难》一诗中， “尔来四万八千岁，不与秦塞通人

烟。 ”运用夸张的手法表示自古以来秦蜀之间少有往来。之所以如此， 就是因为 “西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。 ”，

5、李白在《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息， 如引

用“五丁开山 ”一神话的句子是 “地崩山摧壮士死，然后天梯石栈 相钩连 ”。

6、李白在《蜀道难》一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀 山

之高险的句子有 “上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄 鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援 ”真是 “物犹如此，人何以堪 ”！— —那山有多高呢？不言而喻了！

7、李白在《蜀道难》一诗中，便把行人艰难的步履、惶恐的神情， 绘声绘色地刻画出来的句子是 “扪(mén)参(shēn历) 井仰胁息，以手

抚膺坐长叹 ”。

8、李白在《蜀道难》一诗中， ”但见悲鸟号 (h áo)古木，雄飞雌从

绕 林间。又闻子规啼夜月，愁空山。 ”为我们渲染了旅愁和蜀道上的空 寂、苍凉的环境气氛，再一次有了地烘托了 “蜀道之难，难于上青天 之情状。

9、李白在《蜀道难》一诗中，写出了剑阁地势险要，易守难攻的特 点的句子是 “剑阁峥嵘而崔嵬 (wéi)，一夫当关，万夫莫开 ”。

10. 《蜀道难》写水石激荡，山谷空鸣的场景 “飞湍瀑流争喧豗，砯

崖转石万壑雷。 ”

11. 《蜀道难》中，诗人李白在感叹蜀道之高时，用衬托手法，生动

暗示行人入蜀艰难的诗句是黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

12、李白在《蜀道难》一诗中指出逶迤千里的蜀道，还有更为奇险 的

风光。诗人先用 “连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁 ”托出山势的 高险，然后由静而动， “飞湍瀑(pù)流争喧豗 (huī，)砯(pīng崖)转石 万壑雷 ”写出水石激荡、山谷空鸣的场景。

13、李白在《蜀道难》一诗中，化用西晋张载《剑阁铭》中 “形胜之

地，匪亲勿居 ”语句的句子是 “一夫当关，万夫莫开。所守或匪 (fēi) 亲，化为狼与豺 ”，从而表达了对国事的忧虑与关切。

14、从李白《蜀道难》一诗中 “蜀道之难，难于上青天，侧身西望长 咨(zī)嗟”的长叹中，我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹

《登高》中理解性默写的名句训练

1、由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江景物特点的句子是：风急 天

高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

2、写远望所见，用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是：无 边

落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

3、用落叶和江水抒发时光易逝、壮志难酬的感伤的句子是：无边落 木

萧萧下，不尽长江滚滚来。

4、情景交融、意境旷达，极写自己羁旅之愁和孤独之感的句子是： 万

里悲秋常作客，百年多病独登台。

5、道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的 句子是：艰难苦恨繁霜鬓 (b ìn)，潦倒新停浊酒杯。

6、本诗的主旨句(表现诗人忧国伤时)的句子是：艰难苦恨繁霜鬓 (b ìn)，潦倒新停浊酒杯。

7、杜甫《登高》中为我们营造了一幅气势磅礴的长江秋日图的句是 无

边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

8、杜甫《登高》中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是 :风急

天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。前人也曾把这两句誉为 “古今独步 的“句中化境 ”。

琵琶行》中理解性默写的名句训练

1．《琵琶行》中 “月”这一意象贯穿始终，对烘托气氛、推动情节发 展具有重要的作用。请写出诗中写到 “月”的 3 个句子：别时茫茫江

浸月，唯见江心秋月白，绕船月明江水寒。

2．诗歌中既交待秋天的背景又蕴含离别之意，并为诗人秋夜送别友 人

这一事件渲染出悲凉气氛的诗句是：浔阳江头夜送客，枫叶荻花 秋瑟瑟。

3．诗歌中第一次写到琵琶女演奏音乐的诗句是：忽闻水上琵琶声， 主

人忘归客不发。

4．描写琵琶女初次出场时的情态的诗句是：千呼万唤始出来，犹抱 琵

琶半遮面。

5．运用拟声词写音乐由粗重、急骤转向轻微、委婉，而最终浊重和 清

脆兼而有之的诗句是：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈 切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

6．写音乐由婉转流畅变得阻塞压抑直至清冷凝滞的相关诗句是：间

关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂 歇。

7．琵琶声在沉咽、暂歇后突然爆发并达到高潮，却又戛然而止的诗

句是：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀鸣。曲终收拨当心画，四弦 一声如裂帛。

8．在第二次音乐描写中表现琵琶女与诗人情感交流的诗句是：寻声 暗

问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千

呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

9. 描写音乐间歇时诗人感受的诗句是：别有幽愁暗恨生，此时无声

胜有声。

10. 侧面表现琵琶女演奏之后的音乐效果的诗句是：东船西舫悄无言，

唯见江心秋月白。

11．运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是：

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

12．琵琶女年轻时人们对他的态度是：五陵年少争缠头，一曲红绡 不

知数。而当她年老色衰之后则门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

13．描写琵琶女委身贾人、独守空船、夜深梦醒啼泪的诗句是：去 来

江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑 干。

14．表现诗人听取琵琶女演奏的音乐及其身世遭遇之后的感受的诗 句

是：我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢 何必曾相识。

15．描写诗人被贬之后居住环境的诗句是：住近湓江地低湿，黄芦 苦

竹绕宅生。

16．写诗人被贬之后终日听杜鹃哀鸣，只能取酒独倾的诗句是：其 间

旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独 倾。

17．在了解琵琶女身世以及感怀自己的身世之后，诗人请琵琶女再 次

演奏的诗句是莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。而琵琶女 面对诗人的邀请：感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

18．在琵琶女第三次音乐演奏之后诗人的表现是：座中泣下谁最多？

江州司马青衫湿。

19．《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是 “千呼万唤始

出来，犹抱琵琶半遮面。 ”表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句 是“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作 商人妇 ”，借月烘托琵琶女独守空船的凄清心情的诗句是 “去来江口 守空船，绕船月明江水寒。 ”

20．既表现全诗的主旨，又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是 “同

是天涯沦落人，相逢何必曾相识 ”。

21．王家卫的电影从拍摄到公映时间周期长，他又对拍摄的内容隐 讳

莫深，会让人想起《琵琶行》中那两句 ：“千呼万唤始出来，犹 抱琵琶半遮面。 ”

22．杜鹃，是我国古诗词中最常见的意象，因其啼声甚哀，往往传 达

一种凄凉之情或思念之意。《琵琶行》中的 “其间旦暮闻何物？ 杜鹃啼血猿哀鸣 。 ”两句就表达了一种凄凉之意。

23．有些人离家在外，一时生活不太如意，当偶然遇到和自己境遇 相

似的人时，往往会发出《琵琶行》中 “同是天涯沦落人，相逢何 必曾相识！ ”的感喟。

24、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却的矛盾心情的句

子：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。诗中将琵琶女的命运与诗 人的身世联系起来的句子（也是诗眼、主旨句）是同是天涯沦落人， 相逢何必曾相识。诗中有四处描写月亮作衬托的诗句，它们是：⑴ 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月；⑵东船西舫悄无言，唯见江心 秋月白；⑶去来江口守空船，绕船月明江水寒；⑷春江花朝秋月夜， 往往取酒还独倾。

25、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声 写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合 起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。如写大小弦合奏 时就是这样描述的：嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。再如，诗 人还用旋律的变化写出了先 “滑”后“涩”的两种音乐意境：间关莺语 花底滑，幽咽泉流冰下难。还如，诗人用自己独特的感受来描绘余 音袅袅、余意无穷的音乐境界：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：银瓶乍破水浆迸，铁 骑突出刀鸣。运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有 让人回味无穷的艺术境界的诗句是：东船西舫悄无言，唯见江心秋 月白。

26、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还休的心态 的

句子是 “寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。 ”这与下面琵琶女出 场后 “犹抱琵琶半遮面 ”的情态一起，把琵琶女复杂的内心情感十分 传神地表现出来了。

27、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用 “转轴拨弦三两声 ”校弦

试音，但诗人却用 “未成曲调先有情 ”来赞叹，一个 “情”字写出了琵 琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文的音乐描写将会是琵琶 女内心积聚情感的爆发。写琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用 “低眉信手续续弹 ”、“轻拢慢捻抹复挑 ”描写弹奏的神态，也用 “似诉 平生不得意 ”、“说尽心中无限事 ”概括琵琶女借乐曲所抒发的内心情 感。但这都是概述性的描写。

28、《琵琶行》一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大量的比喻 来

描写琵琶乐曲，表现了其乐曲的不同特点：其中表现了乐声粗重 特点的句子是大弦嘈嘈如急雨，表现了乐声轻细的特点的句子是小 弦切切如私语，表现了乐声流畅的特点的句子是间关莺语花底滑， 表现了乐声冷涩的特点句子是幽咽泉流冰下难，表现乐曲激越雄壮 的特点的句子是银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀鸣。

29、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个 “声渐歇”的过程，诗人用

“别有 幽愁暗恨生，此时无声胜有声 ”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的 艺术境界，令人拍案叫绝。

30、在《琵琶行》一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到 “夜深忽梦少年

事，梦啼妆泪红阑干 ”的时候，就更激起了 “我”的情感共鸣，于是发 出了 “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 ”的感慨，因此才有了同病 相怜、同声相应的诗文，才忍不住说出了自己的遭遇。文中直接点 出“我”的悲惨遭遇的句子是 “我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城 ”。 文中还运用环境描写来间接表明 “我”内心异常苦闷的句子有 “浔阳地 僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还 独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。 ” 31《琵琶行》中表现琵琶女与作者自己的不幸身世互相同情和深厚 情意的句子是：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

32、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次 “忽闻

水上琵琶声 ”，侧面描写的句子是主人忘归客不发；第二次当 “四弦 一声如裂帛 ”结束弹奏后，诗人用 “东船西舫悄无言，唯见江心秋月 白”来进行侧面描写；最后一次 “凄凄不似向前声 ”，作者又用

“满座 重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿 ”作侧面描写。

33、白居易《琵琶行》中的 “别有幽愁暗恨生 此时无声胜有声 ”两

句，写那若断若续的余音，似乎更能撩动人的情思，引起人的回味。

《锦瑟》中理解性默写的名句训练

1、《锦瑟》中以锦瑟起兴，引起对华年往事的追忆的句子是：锦瑟 无

端五十弦，一弦一柱思华年。

2、《锦瑟》一诗的诗句 “沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟 ”，它

表 现的这种可望不可即的理想境界代表的是诗人全部的情感。作者用 此阴阳冷暖的不同境界展现了高洁的感情、执著的爱慕和无尽的哀 思与怅恨。

3、《锦瑟》用典的四句诗：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧 海

月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

4、《锦瑟》一诗中回环曲折地表达了自己的惆怅苦痛，让人为之哀 惋

不已的句子是：此情可待成追忆，只是当时已惘然。

5、《锦瑟》表达 “聆听锦瑟之繁弦， 勾起对华年 往事之追思，音繁

而绪乱，怅惘以难言 ”的诗句是： “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华 年。

6、《锦瑟》中表达 “华年往事 ”如梦般凄迷、如杜鹃啼春般伤感的诗 句庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。感叹 “才华被弃如沧海遗珠， 追求向往终归飘渺虚幻 ”的千古名句是沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉 生烟。

7、《锦》诗中“此情可待成追忆，只是当时已惘然 ”抒发“此情”的

无 尽怅惘，别说现在追忆，就是当时就已经无尽的怅然若失了。

《劝学》中理解性默写的名句训练

1、孔子曰： “学而时习之”，又说： “生而知之者上也，学而知之

者 次也。 ”荀子在《劝学》中提出 “学不可以已”的 观点，继承并发展 了孔子对学习的认识。

2、《荀子·劝学》强调人要广泛学习而且经常反省自己才会智慧明 达的名句是： “君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣。 ”

3、在荀子的《劝学》中用“朽木”“金石”为喻体阐明学习贵在坚持的 句子是： “锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。 ”

4、在《荀子 ?劝学》中以蚯蚓为例，论证了为学必须锲而不舍，坚 持不懈；同篇中与之相反的例证是： “蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无 可寄托者，用心躁也。 ”

5、《荀子·劝学》中与王之涣《登鹳雀楼》里 “欲穷千里目，更上一 层楼”表达意思相近的句子是： “吾尝跂而望矣，不如登高之博见 也。”

6、《荀子·劝学》中“君子生非异也，善假于物也”，表明人与人的 天资差异本不大，关键在于后天的学习，君子要善于利用学习来弥 补自己的不足。

7、《荀子·劝学》中指出人要积累善行养成好的品德，就会达到 “积 善成德，而神明自得，圣心备焉 ”的境界。

8、后人常用“青出于蓝而胜于蓝”来比喻学生超过老师，这一熟语出 自《荀子·劝学》中“青，取之于蓝，而青于蓝。 ”

9、《荀子 ?劝学》中，荀子以亲身的体验，强调空想不如学习的两 句是“吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也 ”。

10、《荀子 ?劝学》中“积水成渊，蛟龙生焉”两句是说水的不断积聚 就会变成潭，之后龙就会在这里出现。

11、荀子认为人的本性是“恶”的，必须用礼义来矫正，所以他特别 重视学习。 “性恶论”是荀子社会政治思想的出发点，他在《劝学》 中首先提出学习不可以停止，就是想抓住关键，解决根本问题在文 中对应的语句是：学不可以已。

12、在文中用比喻说明事物经过一定的变化，可以提高的句子是：

青，取之于蓝，而青于蓝；冰，水为之，而寒于水。

13、在文中用比喻的手法，借助木头经过烘烤后发生变化，即使再 烘烤也不能复原了，说明事物经过一定的变化，还可以改变原来的 状态的语句是：虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也。

14、有时作者又采用对比的方法，将两种相反的情况组织在一起， 形成鲜明对照，以增强文字的说服力。例如，在强调学习必须持之 以恒，用劣马与好马进行对比以说理的句子是：骐骥一跃，不能十 步；驽马十驾，功在不舍。

15、《劝学》中从反面设喻，强调学习重在积累，如果不注重积累，

便无法达到远大目标的句子是：故不积跬步，无以至千里；不积小 流，无以成江海。

16、《劝学》中作者连用 “登高而招 ”、“顺风而呼 ”、 “假舆马”、“假 舟揖”四个比喻，从见、闻、陆、水等方面阐明了在实际生活中由于 利用和借助外界条件所起的重要作用，从而说明人借助学习，就能 弥补自己的不足，取得更显著的成效。最后由此得出结论：君子生 非异也，善假于物也。

17、在文中强调学习应当专一，如果不专一，便会像螃蟹一样，一 无所成的句子是：蟹六跪而二鳌，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁 也。 18、《论语》中孔子说： “学而不思则罔，思而不学则殆。 ”论述了 学习和思考的关系，在荀子的《劝学》中，也有一句直接提到了学 与思的关系的句子是：吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。

19、以雕刻为喻，强调学习应当坚持，说明只有坚持不懈、持之以 恒，才会有所成就的句子是：锲而不舍，金石可镂。

20、在文中强调学习应当用心专一，并且从正面设喻，指出即使像 蚯蚓那样弱小，如果用心专一也会有所成的句子是：蚓无爪牙之利， 筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。

21、 在文中用比喻的手法，借助木头经过烘烤后发生变化，即使 再烘烤也不能复原了，说明事物经过一定的变化，还可以改变原来 的状态的语句是：虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也。

22、儒道两家都曾用行路来形象地论述了积累的重要性。《老子》 中说 “九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。 ”荀子在《劝学》 中说 “故不积跬步，无以至千里。 ”

23、 “君子生非异也”是说君子的天赋本性跟其他人并没有什么不同， 然而最终却超过一般人，是因为 “善假于物也”。 说明了利用学习可 以弥补自己不足的道理。

24、以雕刻为喻，强调学习应当坚持，说明只有坚持不懈、持之以 恒，才会有所成就的句子是：锲而不舍，金石可镂。

25、“故木受绳则直金就砺则利”，通过“木”于“金”的变化来进一步 说明客观事物经过人工改造，可以改变原来的状况。

26、荀子认为人的知识、道德、才能是后天不断广泛学习改造获得 的。“金”要锋利，需“就砺”；人要改造成为“知明而行无过”的君子， 就要“博学而日三省乎己”，可见，学习的意义是十分重大的。 27、用“吾尝终日而思矣 不如须臾之所学也来说明独自冥思苦想， 远不如学习有益。

28、刘禹锡诗云： “芳林新叶催新叶，流水前波让后波。 ”和荀子

《劝学》（作品）中的“青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于 水。”都表达出学生可以超过老师或后人超过前人的思想，与韩愈的 “是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子 ”的思想一致。

29、荀子认为人的知识、道德、才能是后天不断广泛学习改造获得 的。“金”要锋利，需“就砺”；人要改造成为“博学”的君子，就要“日 参省乎己”，可见，学习的意义是十分重大的。

30、荀子在《劝学》中连用了“冰，水为之而寒于水”等五个比喻， 论证了学习的意义在于能够提高自己，改变自己，从不同的角度和 侧面来阐述“学不可以已”的观点。

31、荀子《劝学》中“吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也 ”，强调 了整天空想不如片刻学习收获大的道理。

32、“君子生非异也”是说君子的天赋本性跟其他人并没有什么不同， 然而最终却超过一般人，是因为 “善假于物也”说明了利用学习可以 弥补自己不足的道理。

33、古代诗文中，有许多借助描写 “风雨”来抒发情感的的名句。而 《劝学》中则用“积土成山，风雨兴焉”来形象论述积累的重要性。 34、人们常说，活到老，学到老，荀子《劝学》篇中的学不可以 已这句话印证了这句话。

35、 《劝学》阐明了学习要持之以恒的句子是： “故不积跬步，无 以至千里；不积小流，无以成江海。 ”

36、李白在《蜀道难》中用“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开 写蜀道险峻高大，易守难攻的特点，极有气势；《劝学》阐述学习 的坚持精神的语句是 “骐骥一跃，不能十步。驽马十驾，功在不舍。 锲而舍之，朽木不折。锲而不舍，金石可镂。 ”

《师说》中理解性默写的名句训练

1、《师说》中陈述教师职责的句子是：师者，所以传道受业解惑也 2、《师说》中陈述择师标准的句子是：是故无贵无贱，无长无少， 道

之所存，师之所存也。

3、《师说》中士大夫之族耻学于师的原因：彼与彼年相若也，道相 似也，位卑则足羞，官盛则近谀。

4、《师说》中阐述师生间辩证关系的句子是：是故弟子不必不如师， 师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。

5、《师说》中韩愈认为 “弟子不必不如师，师不必贤于弟子 ”的理

由是 “闻道有先后，术业有专攻 ”。

6、我们无论学习还是做学问都应本着实事求是的精神，不懂的就要 去探求，或是向别人请教，否则就会变成《师说》中作者批判的对 象： “句读之不知，惑之不解，或师焉，或否焉，吾未见其明也。 ” 7、《荀子 ·劝学》篇中指出： “青，取之于蓝，而青于蓝。 ”这与韩 愈在《师说》篇中指出的 “弟子不必不如师，师不必贤于弟子 ”的观 点是相同的。

8、《劝学》中的 “青，取之于蓝，而青于蓝。 ”与《师说》中 “师不 必贤于弟子，弟子不必不如师 ”的观点是相同的。

9、韩愈认为择师的标准是：是故无贵无贱，无长无少，道之所存， 师之所存也。

10、韩愈眼中的师生关系是怎样的：是故弟子不必不如师，师不必 贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。

11、《师说》中士大夫之族耻学于师的原因：彼与彼年相若也，道 相似也，位卑则足羞，官盛则近谀。

12、唐代古文运动的倡导者韩愈 在《师说》中，对当时耻于学习的 现象发出两句慨叹：师道之不传也久矣，欲人之无惑也难矣，其中， “久”字写出了当时耻师现象已成陋习， “难”字写出了从师学习的重 要性。

13、《师说》一文通过 “古之圣人 ”与“今之众人 ”对比，批判了 “今之 众人，其下圣人也亦远矣， 而耻学于师 ”的错误态度。

14、韩愈在《师说》中写道，时人在从师学习的问题上，对其子和 对

自身有不同的态度，对其子 “择师而教之 ”；对自身 “则耻师焉 ”。

15、《师说》中，士大夫之族以地位官职为借口拒绝从师学习的语 句是：位卑则足羞，官盛则近谀。

16、韩愈在《师说》中慨叹，因士大夫之族与巫医乐师百工之人对 待从师学习的态度不同，产生了一种出人意料的结果： “巫医乐师百 工之人，君子不齿，今其智乃反不能及， 其可怪也欤！ ”

必修四理解性默写题

《念奴娇 ?赤壁怀古》中理解性默写的名句训练

1．苏轼《念奴娇 ?赤壁怀古》 “谈笑间，樯橹灰飞烟灭 ”，描绘了

周 瑜的英气勃发。

2．苏轼《念奴娇 ?赤壁怀古》中，运用比喻修辞描写赤壁古战场的 险

要形势的一句：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪

3. 本文中既点题，又为周瑜出场营造声势的句子是：大江东去，浪

淘尽，千古风流人物。

4. 具体描写 “江山如画 ”之意的句子是：乱石穿空，惊涛拍岸，卷

起 千堆雪。

5. 表达诗人旷达之情的句子是：人生如梦，一尊还酹江月。

《永遇乐 ?京口北固亭怀古》中理解性默写的名句训练

1. 《永遇乐 ?京口北固亭怀古》这首词，写登临所见又处处关合古人

古事，紧紧扣住题序中的 “怀古 ”二字，首先想到孙权在建都南京以 前曾建都京口，因此作者登高望远，首先想到的就是这位著名的历 史人物不禁感叹的两句：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

2. 《永遇乐 ?京口北固亭怀古》感叹东吴那个强盛的局面，孙权那个

英雄、风流余韵，都经历了无数的风雨，一去不返了，只留下京口 供后人欣赏凭吊而已的句子是：舞榭歌台，风流总被雨打风吹 去。

3. 刘裕曾在京口起兵北伐，征讨桓玄，平定叛乱，先后消灭了南燕、

后燕、后秦等国，并收复洛阳、长安等地，也是一个跟京口有关的 历史上的风流人物，辛弃疾赞叹刘裕北伐的赫赫战功的两句是：金 戈铁马，气吞万里如虎。

4. 在下阕中，辛弃疾提到了另外一个人物，刘裕的儿子刘义隆轻率

举兵北伐，妄想追求汉代大将霍去病追击匈奴在狼居胥山筑坛祭天 那样的功业，结果吃了败仗，张皇南逃，狼狈不堪的句子是：元嘉 草草，封狼居胥( xū)，赢得仓皇北顾。

5. 辛弃疾描写南宋时老百姓常在宋文帝元嘉北伐失败之后，北魏太

武帝拓跋焘率军追击击败王玄谟的后，在长江北岸的瓜步山上 修建的一座行宫迎神赛会，词人借历史影射现实，说南宋的失败， 金人的南侵，国家的耻辱随着时光的流逝，而渐渐地被人们淡忘了 的句子是：可堪回首，佛 (bi)狸祠下，一片神鸦社鼓。

6. 他借用廉颇的典故，表明自己显然年老却还是壮志犹存，希望能

够为国立功的句子是：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？