第三章 文艺复兴时期
一、填空
1、16世纪的宗教改革运动始于 德 国，由 马丁路德 发起。
2、16世纪意大利牧歌的代表人物有 马伦齐奥 、 杰苏阿尔多 、 蒙特威尔第。
4、巴罗克时期的组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是 德国的阿勒曼德 、法国的库朗特 、 西班牙的萨拉班德 、英国的吉格 。
5、 尼德兰 乐派是指1450-1600年在法国北部、比利时及荷兰南部地区形成的一个音乐流派。因这一地区在当时被称为尼德兰区域，20世纪初史学家们常把尼德兰第一乐派称为 勃艮第 乐派，把尼德兰第二乐派、第三乐派称为 弗兰德 乐派。
6、文艺复兴时期，声乐复调的发展进入到盛期，该时期的复调音乐发展可分为四个阶段：第一阶段（15世纪初） 勃艮第 乐派，代表作曲家杜费；第二阶段（15世纪中后期 ） 弗兰德 乐派，代表作曲家奥克冈；第三阶段（16世纪中叶） 罗马 乐派，代表作曲家帕勒斯特里那；第四阶段（16世纪下半叶） 威尼斯 乐派，代表作曲家维拉尔特等。
8、宗教改革始于1517年10月3l日的德国，随后波及整个欧洲，改革运动的领袖是 马丁·路德 。他以“赎罪券”之事撰写了《95条论纲》，最终脱离天主教，创立了 新教 。
11、16世纪的牧歌创作进入繁荣时期，它在 马伦齐奥 、 杰苏阿多 等人的手中渐趋成熟，17世纪初在蒙特威尔第的影响下发展到顶峰，成为教堂音乐之外最重要的音乐
体裁。
12、文艺复兴时期，最流行的弹拨乐器是 琉特琴 ；弓弦乐器古提琴家族的 维奥尔琴 已出现；键盘乐器有 管风琴 、 古钢琴 、 羽管键琴 等，其中 管风琴 在教堂音乐中运用得较为普遍。
二、选择题
1、文艺复兴指复兴（ ）时期的音乐；
①古希腊文化；
②古罗马文化；
③中世纪音乐；
④古代文化
2、文艺复兴是（ 1 ）之间的桥梁；
①中世纪时期与巴洛克时期；
②巴洛克时期与古典主义时期；
③古艺术与新艺术；
④教会音乐与世俗音乐
3、文艺复兴的思想基础是（ 2 ）；
①复古主义；
②人文主义；
③激进主义；
④宗教神学；
⑤经院哲学
4、（ 2 ）是文艺复兴音乐的开拓者；
①意大利作曲家维森蒂诺；
②英国作曲家邓斯泰布尔；
③法国作曲家迪费；
④意大利音乐理论家廷克托里斯
5、文艺复兴包括（ 3456 ）；
①圣玛夏尔乐派；
②巴黎圣母院乐派；
③勃艮第乐派；
④佛兰德乐派；
⑤威尼斯乐派；
⑥罗马乐派
6、勃艮第乐派的代表有（ 13 ）；①迪费；
②邓斯泰布尔；
③班舒瓦；
④奥克冈
7、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（ ①弥撒曲；
）；
3
②经文歌；
③世俗音乐；
④回旋曲
8、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（①法国的尚松；
②意大利的牧歌；
③德国的利德；
④法国的回旋曲
9、勃艮第乐派又称（ 4 ）；
①尼德兰乐派；
②法-佛兰德乐派；
③第三代尼德兰乐派；
④第一代尼德兰乐派；
123 ）；
⑤第二代尼德兰乐派
10、佛兰德乐派又称（ 4 5 ）；
①尼德兰乐派；
②勃艮第乐派；
③法-佛兰德乐派；
④第二尼德兰乐派；
⑤第三尼德兰乐派；
⑥第一尼德兰乐派
11、佛兰德乐派的主要作品是（ ①弥撒曲；
②经文歌；
③法国的尚松；
④德国的利德；
12 ）；
⑤意大利的牧歌；
⑥世俗歌曲
12、佛兰德乐派的主要代表人物有（ 123 ）；
①奥克冈；
②若斯坎；
③拉索；
④迪费；
⑤班舒瓦；
⑥邓斯泰布尔
13、拉索是（ 3 ①尼德兰乐派；
②勃艮第乐派；
③佛兰德乐派；
）的代表；
④那不勒斯乐派
14、拉索所做出的贡献有（ 1234 ）；
①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；
②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；
③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；
④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌
15、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（ 134 ）；
①维拉尔特；
②帕莱斯特里纳；
③安德雷利.加布里埃利；
④乔凡尼.加布里埃利
16、帕莱斯特里那风格指的是（ 1 ）；
①无伴奏合唱风格；
②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；
③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；
④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格
17、帕莱斯特里那所作出的贡献有（ 1234 ）；
① 开创了帕莱斯特里纳风格；
②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；
③宗教音乐作品带有主调化倾向；
④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品
18、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（ ①恢复会众同唱众赞歌的制度；
②歌词尽量采用德语；
③采用简朴明朗的和声体；
④使歌词和旋律清晰可闻
）； 1234
19、《上帝是我坚固堡垒》是（ 1 ）创作的；
①马丁.路德；
②瓦尔特；
③巴赫；
④恩格斯
20、德国宗教改革发生在（ 2 ）；
①文艺复兴后期；
②16世纪；
③15世纪；
④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期
三、名词解释
1、意大利牧歌
2、帕勒斯特里那
四、简答：
1、 简述杜费的音乐风格
杜费是15世纪早期最伟大的一位作曲家。他的作品包括了15世纪所有主要的音乐体裁——弥撒曲、经文歌和尚松，其中以弥撒曲和经文歌的创作最为突出。
在这些作品中，杜费所采用的自由的、无规则重音的节奏与平滑流动的对位声部，构成了15～16世纪音乐风格的一个主要特征。他加强了对不协和音的控制，三、六度音响已十分常见。同时，模仿手法，如八度卡农等已经开始在作品的局部加以运用。此外，杜费在支撑声部下方增加一个低音部，从而形成了完整的四声部织体，这在15世纪末的弥撒曲和经文歌中也是一种值得注意的发展。
2、 文艺复兴时期的音乐出现了哪些新发展？
1、 文艺复兴的音乐虽具有明显的世俗化倾向，但仍然与宗教保持密切联系。
2、三、六度作为协和音程被广泛接受，为音乐带来更加丰满的和声效果，但获得高度发展的复调对位风格依旧占据主导。
3、注重旋律对歌词内容的表达，如“绘词法”的出现。
4、16世纪，器乐开始摆脱对声乐的依附，以明确的方式进入历史记载但复调声乐的发展仍是这一时期的重心。
5、复调音乐在十六世纪已发展到黄金时代。音乐理论在这时期也趋向成熟：大小调的
调性体系已基本确立；
6、和声的功能体系也正在萌芽和发展中；记谱法已由字母法和符号法转为二线谱、四线谱直至五线谱；
7、器乐的独立性越来越强烈；乐器的发展也逐步加快了步伐。
8、世俗音乐形成了全新的音乐风格，并产生了众多的器乐体裁和歌剧形式。一些富有个性的作曲家如帕勒斯蒂里那、拉索、兰迪尼、杜费和蒙特威尔第等人进行着卓越的音乐活动。他们的创作充满着新音乐的倾向，具有重要的开拓意义。
3、德国众赞歌的特点：
⑴、用德语代替拉丁语演唱。
⑵、曲调来源——以新创作的德文诗谱曲；以德文的旧诗或拉丁诗德译后谱曲；以改革前德国圣歌填词的；以世俗歌曲填入宗教歌词。
⑶、管风琴伴奏的众人合唱形式。
⑷、由单声部的分节歌的形式发展为主旋律在高声部的四声部合唱。
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