理论研究 数字动画虚拟性的表现方式研究 仇晓庆 （陕西师范大学美术学院７１００６２） 一种半想像，半依赖于现实的创作行为，这种虚拟性既可以让人 它的虚拟性。通过对数字动画概念界定，得出数字动画的表现方式它 产生真实的感觉，又可以让人达到一种虚幻的效果。在动画作品 不仅是“对物质现实的复原”，更是对物质现实的再创造。 中，我们看到的这样的例子应该很多。 摘要：数字动画与其它艺术形式相比，体现得最．为突出的就是 关键字：数字动画；虚拟；符号；数字；创造性思维 ２．对现实的超越 数字动画超越现实的虚拟除了一部分表现在对现实的变形之 －，ｅｅ超越，这种超 数字动画的虚拟性从艺术角度与技术角度来看，我们把它 外，另一部分就表现在对现实中的具体事物的－界定为“符号”和“数字”，而从思维方式上来看它却不仅仅是 越有的是超越其客观本质形态的，有的是超越了时间和空间的概 “超越现实实在性的一种创造性思维活动”这么简单。数字动画 念，有的是超越了人的自身能力，有的还表现在对事物超前的一 它不是“对物质现实的复原”，而是对物质现实的再创造。这种 种反应上。下面我们就分别详细的来加以阐释。 再创造有的是对现实的虚拟、有的是超越现实的虚拟、有的则是 我们知道在具体的现实世界中，所有存在的物体都只以两种 完全虚幻的。数字动画的虚拟性通过不同的表现方式，凸现出了 形态存在，那就是动态和静态。静态事物必须靠外力的作用才会 一种陌生化的视觉体验，再创造了一个虚拟的世界，使得它与电 移动，或者说发生变化，像山脉城堡等。而动态的事物一般自己就 影、摄影等其它一些艺术形式用镜头真实的描绘客观存在，复原 具有运动或者变化的本能，它不依靠外力作用。这就是事物本身具 物质现实本身产生了显著的不同，这也就极大限度的满足了观众 有的特征，若是超越了这种具有的特征，使本不会运动的物体发牛 娱乐、好奇和幻想的心理需求。 了移动，使本该只能在陆地上行走的事物改变成可以在空中飞翔， 因此，对虚拟性的表现方式，从思维方式角度我认为应该从 那么这就是－－ｔｅｅ超越，一种对现实客观本质形态的超越。 以下三个方面来理解： 时间是固定的，人为不能改变的，要想改变，除非改变月 （一）现实性的虚拟 球或地球的运动周期。空间是事物可依赖的环境，是环境就有一 现实性的虚拟首先就是依赖于现实，对现实进行模拟和仿 定的物质存在，它和时间一样都是具体的，相对的，并且正常运 真，运用绘画的手段或者漫画的形式创造动画中的一切造型形 行的，如果跨越了时间、空间的物质性界限，随心所欲的穿越时 象，从而构成一个人造的虚拟世界。虽然这个虚拟世界也是对客 空，它就是一种对时空的超越。 观现实的一种反映，但它与在电影与摄影中用镜头真实的反映现 每个人的能力都是有限的，即便他智慧再高，知识再广博， 实不同，电影与摄影是用真实的相机或摄影摄像机拍摄画面，拍 聪明秀出、胆力过人、有凌云壮志的英雄，那也是有一定限度 出来图形图像是完全真实的，而现实性虚拟它是参照现实画出来 的。但是在动画片中，我们总能看到许多超越常人能力的形象， 的真实。所以从这一点上看，动画的现实性虚拟与电影摄影相 他们几乎无所不能，这就是一种对人的力量的超越。 比，它们只不过是表达技法的不同，目的却是一样的，都是为了 动画艺术对现实的超越还表现在对事物的超前反应，主要指 反映现实。也从这一点上我们可以断定，动画的现实性虚拟它也 对科学技术的发展和未来生活的状态和情景做出超前性的预测。 有真实的一面。 这种预测利用先进的科学技术发现、发明和创造了人类目前还未 其次，这种虚拟它是完全假定的，是客观世界根本不存在的 到达的领域。这种预测和描绘实际是人类对眼前生存状态的超 影像，它以客观物质现实为参考模板，象征性的传达现实中的某 越，目的在于对科技进行一定的科学实践从而为人类造福音。 种信息与符号，从而实现对现实社会的认识。它追求的是一种虚 从以上对现实的变形与超越的分析研究中，我们看出，超 拟世界的神似，而非貌似。从这一点上又可以看出它数字动画它 越现实的虚拟，它的一个重要的特点就是创造性，理想性，前瞻 有着假定性的一面，对现实的模拟与仿真的过程就是对现实性假 性。它既是现实的超越，也是理想境界的追求，更是高于现实的 定产生的过程，它不是现实本身，却反映了现实，它是现实的升 创新。 华。所以这种虚拟是通过动画形象思维而得到的一种富有创造性 （三）完全虚幻 的虚拟。 动画是一门利用非现实元素作为造型元素而不具备摄影机纪 （二）超越现实的虚拟 录性的艺术形式。所以我们在动画片里看到的许多动画元素中， 超越现实的虚拟指的就是超出现实原有的界限，冲破、打 有些是完全虚幻的，是一种理想的虚拟。它不反映具体的事物， 破、打乱事物固有的自然形态、运动方式、规律和限度，而任由 而是将现实中的某些要素高度提炼成一些抽象的符号，完全摆脱 人的主观意志对事物进行改造和变形。在这一虚拟中主要包括两 具象形态的表现，只遵从一些物质运动的规则。我们常常会看到 个方面，一是对现实的变形，二是对现实的超越，对数字动画超 许多科幻类型的动画片，他们以一些无生命的物质符号为表现形 越现实虚拟性的理解正是从这两个方面展开的。 态，它们可以将古今转换于须臾，现在未来交替于一瞬；他们将 １．对现实的变形 宇宙之大，粒子之微的转换都在一瞬之间实现。他们随心所欲的 现实中的每个事物，都有他固有的形态，动画艺术创作本身 想像，随心所欲的表现，这正是一种富有创造性的、理想的、进 就是一个发现、挖掘、改变、再创造的过程。其中变形，就是再 行了设计的虚拟。这种理想的创造性的虚拟，它完全没有现实依 创造的方式之一。动画是“画”出来的艺术，所以在动画艺术创 据，是创作者创造性思维的结果。 作中，这种“画”，它是对现实的一种变形，它不是摹拟人类正 一股来说，无论哪种表现形式的虚拟，它都是虚幻的，不真 常的生活状态，而是创作者根据自己的喜好，需求，对事物原来 实的，动画由剧本到画面，再到连续运动的幻影经剪辑、配音等程 的形态进行变形，使它在形式上偏离原来固有的特征，从而创造 序构成声画结合的运动影像，每一步都是虚幻的，它完全背离了现 出具有表现力的新颖的艺术形象。 实，超越了物理性的时空局限。由此制造出的各种各样的惊奇、怪 西方美学史中，毕达哥拉斯学派认为，“美在于各部分之间 异、新鲜、神秘的景象、使观众感受到了日常生活中不曾有过的情 的对称和适当的比例”。 而在动画艺术创作中，常常为了创作出 趣，极大限度的满足了观众娱乐与喜欢幻想的心理需求。 有创意有特色的好作品，就需要人们打破某种常规与传统、改变 原有的思维方式，打破事物旧有的比例关系，改变事物的体积、 参考文献 色彩、质感，从而打破原先创作中死板僵化、机械划一的模式， ［１】常虹《艺术动画》浙江・浙江大学出版社２００７年８７１第１版 创造出客观的新的形态，这些新形态它是创作者创造性思维 【２】齐东亮，张丈红《动漫概论》北京・高等教育出版社２００７年９月第１ 的结果，它部分地脱离了自然常态，部分地进行了再创造，是 版 １ ５ 理论研究 试论影视动画中色彩语言的表现形式 于洋 （海南大学三亚学院５７２０００） 摘要：色彩作为动画影视中一个极其重要的视觉形式元素，一 的感觉。随着剧情的发展，当“刀疤”继位后，整个色调完全以 直以来为刻画角色的情感，反应丰富多彩的客观世界的而受到人们的 灰暗色来表现，与“辛巴”生存的环境形成了极强烈的对比，渲 重视。本文在分析影视动画色彩语言表达基础上，对于中国影视动画 染了影片的气氛。 中色彩语言表现进行分析，说明带有着强烈的中国传统色彩，具有鲜 ３．中国影视动画中色彩语言的表现形式 明的民族色彩语言风格。 ． 中国五千年悠久历史及丰厚的文化底蕴，形成了与西方截 关键词：影视动画；色彩语言；表现形式 然不同的的民族色彩语言。１９４１年，“万氏兄弟”摄制中国第一 部有声动画长片《铁扇公主》的上映，奠定了中国动画的民族风 １．引言 格。新中国成立后，影视动画得到了全面发展，五千年悠久文化 爱森斯坦作为一代电影大师早在２Ｏ世纪３Ｏ年代就开始关注色 历史底蕴和丰富多彩的艺术形式，为这一时期创作各种类型的动 彩在电影艺术表现手段中的审美意蕴和艺术表现力，他说： “电 画片提供了取之不尽的丰富养料，动画片同时被称之为“美术 影的色彩表现手法将与形象和主题、内容和戏剧性、动作和音乐 片”。脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水画而形成的水墨动 等有机地融合在一起，彩色作为电影感染力与电影语言的一种新 画片《小蝌蚪找妈妈》和《山水情》等，色彩语言的运用上充分 的强有力的因素，也将加入它们的行列。”由此可见，色彩语言 展示出水墨画单纯，幽雅的韵味，以黑白墨色为主的大的基调， 在影视动画中的作用，本文主要分析了影视动画中色彩语言的表 局部加人～些浅绿色、淡黄色、粉色、淡蓝色等略为鲜艳的淡淡 现形式等相关问题。 的色彩。但总体上依然保持镜头色彩语言的简洁，追求色彩的单 ２．影视动画色彩语言表达 纯、雅致、概括，将中国文人的气质融人其间，形成了淡雅、朴 抽象主义画家康定斯基说： “一般说来，色彩直接影响到心 素的色彩视觉氛围，将美术与电影艺术形式相结合、使民族色彩 灵，色彩宛如键盘，眼睛好比音锤。心灵好像绷着许多弦的琴， 语言特点完美地通过再现出来。 艺术家就是弹琴的手，有意识地接触各个琴键，在心灵中引起震 六卜年代由万籁鸣导演的动画长片《大闹天宫》是一部民族 动。色彩本身是物质性的，没有任何的情感，而是色彩视觉会 色彩风格鲜明而成熟的代表作品。影片从敦煌壁画、民间年画、 引起人们对各种色彩的心理联想，这是在色彩感觉与色彩记忆的 庙堂艺术等方面汲取了丰富养料，通过创作者的精心设计，推陈 基础上产生的。当人们看到某种色彩时，会通过视觉对色彩信息 出新，创造了一种既是民族的、又是新颖的艺术风格。宏伟的场 进行传递并与头脑中记忆的类似色彩信息比较、联系，回忆带有 面、奇特的形象、绚丽的色彩，都给观众一种强烈的的形式美。 这种色彩特征或者具有某种内在联系的事物。色彩中，有的是与 在对色彩处理上，充分考虑了中国人对色彩语言的爱好，以中国 客观存在的具体景物相呼应，有的则从抽象的概念出发与某种事 绘画的表现形式为基础，具有传统中国画的技法，色彩语言运用 物或人的感觉、情绪相联系，从而从视觉引发其它各类的感觉。 较多的红、绿、蓝色彩，配合明朗、精炼的造型，使色彩运用得 法国著名的电影理论家马赛尔・马尔丹在他的名著《电影语言》 极具民族特色。在此基础』二，处理色彩语言时也使用色彩的表现 中说： “电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列事实的那 性，并且把色彩语言作为一种艺术手段，不再是纯客观的物质， 一天算起，即色彩并不一定要真实（即同现实完全一致），必须首 而且被赋予创作者的主观意图，成为一种艺术的语言、符号。 先根据不同色调的价值和心理与戏剧含义去运用色彩。例如对绿 结合剧情和人物的情感，创造性地运用色彩是其一大特色。如孙 色，人们都能联想到自然、和平，而对于黑色则联想到黑夜和悲 悟空这个形象的色彩设计中，身着鹅黄色大衣，腰束虎皮短裙， 惨、恐怖的事件。每种色彩都有其独特的性格，它们和人类的色 大红的裤子，足下一双黑靴，色彩的运用上借鉴了戏曲脸谱与民 彩生理、心理体验相联系，从而使客观存在的色彩仿佛有了复杂 间年画的色彩配比，运用红、黄、绿这些鲜艳装饰的色彩来体现 的性格。如幸福的红，甜蜜的橙，青春的绿，理智的蓝，高贵的 人物性格，设计出既具有现代装饰意味又带有民间传统、民族特 紫，纯真的白等等。色彩语言的表达积淀了民族文化内涵，关涉 色的色彩形式语言，称得上是中国动画色彩语言艺术运用的经典 政治、宗教或社会结构等多个方面。这些因素可能会随着时间与 之作。在中国艺术尚谈“神似”，以看似“不似”之形来求“真 地域的不同而产生差异，所以特定的颜色有一定的象征意义，即 似”之神中，取形于意，寓意于象，以象尽意。从而造就了中国 用一定的色彩来隐喻某种理性或观念的含义。如中国人喜好的红 影视动画意象化的色彩语言特征，是民族性、艺术性、观赏性之 色，它代表着积极向上和生命活力，黄色在我国古代被尊称为至 间完美结合的典范。 尊无比的天子色，成为的最高权势的象征等。 ４．结语 不同的色彩使人们的联想在影片中成为表达情感语言内容 动画艺术源于生活，高于生活。其题材Ｊ“Ｌ泛，在情节、角色 的词汇和辞海。如红、橙等色使人觉得温暖，蓝、紫等色使人觉 及环境还带有幻想性、虚拟性，因而其色彩必然异于真实生活。 得寒冷，深色的物体使人觉得沉重，浅色的物体使人感觉轻；纯 不光更夸张、更概括、更典型、更丰富而且色彩必须更具设计性 度高的颜色活跃，纯度低的颜色则趋向于抑制，使人感到低沉、 和创造性，使色彩在影视动画中发挥极至的艺术感染力。从而达 宁静。动画影片Ｃｋ闹天宫》色彩语言的运用以象征喜庆意味的 到强化主题，促进剧情的发展。 红色为主基调。而日本人深受民族传统、民间因素的影响在色彩 语言的运用上喜好白色、蓝色， 《机器猫》以蓝色为主基调。再 参考文献 如美国动画《狮子王》中“辛巴歌舞”这一段落戏的色彩语言表 【１］赫聪影视动画中造型设计依据的理论基础Ｕ Ｊ＿文教资料，２００８（３０） 达，极富美国民族情感表达装饰性色彩的运用，效果浓烈，形成 ［２１曲春景，童云霞．影视动画作品中色彩语言的表意功能 上海大学 了别具一格的色彩视觉影像。片中十分丰富的用色，大量运用金 学报（社会科学版），２００９ １６（６） 黄色、绿色等色调，以展现色彩的和谐感，表现出一派生机勃勃 ｆ３】王健《动画艺术概论》湖南‘湖南师范大学出版社２ｏｏ８￣８７１第１ 注释 版 １李醒尘西方美学史教程．北京：北京大学出版社，２００５：１２ 【４】姚君喜．审美与艺术研究．兰州・＂ｄ－ＮＡＮ出版社，２ｏｏ３＠５７１第１版． ［５１ｇ－．＠动画艺术论北京・ｑ－国传媒大学出版社，２ｏ０７４ａ７７１第１版． 作者简介 ［６１［美】托尼・怀特著，彭月橙译从铅笔到像素北京・人民邮电出版社 仇晓庆，设计艺术学硕士研究生，研究方向：数字化艺术设计 ２００９年２Ｎ第１版 应用与教育研究。 １ ６
