２０１３年１月 天水师范学院学报 Ｊｏｕｍｆｌ ｏｆ Ｔｉａｎｓｈｕｉ Ｎｏｒｍ￣Ｕｎｉｖｅｍｉ Ｊａｎ．，２０１３ Ｖ０１．３３ Ｎｏ．１ 第３３卷第１期 骏马・瘦马・病马——杜甫的连环自画像 韩成武，张东艳 （郑州成功财经学院，河南巩义４５１２００） 摘要：杜甫三首咏马诗，依次咏骏马、瘦马、病马，是对其三个阶段的生活和精神状况的艺术概括，可以 看作是他的连环自画像。这些咏马诗，字字都在写马，又字字都在写人，咏马实为自咏，物与人妙合无垠，达到 了咏物诗“不即不离”的美学境界。 关键词：杜甫；咏马；自咏；不即不离 中图分类号：１２０７．２２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７１—１３５１（２０１３）０１－－００７７—０２ 咏物诗作为中国诗歌的一种体裁由来已久，但 在唐代以前，多数作品仅停留在对物象的描写上， 诗人们是以“形似”作为审美追求的。到初唐时 期，咏物诗的高产作家沈俭期，创作了１２０余首这 类的诗歌，天象地物，花草虫鱼，笔墨纸砚，衣食 住行所需之物，包罗甚广，看其内容，仍是在追求 “形似”，无所寓意。杜甫登上诗坛，咏物诗迈上了 个台阶：咏物托意，借物寓情，以刻画物象为手 段，寄托个人的思想精神和人生体验，物的形象中 有他自己的身影在。本文以他的三首咏马诗—— 《房兵曹胡马》、《瘦马行》、《病马》为例，看其艺 术匠心之独运和艺术造诣之精深，这三首诗实为杜 甫对其人生三个阶段的艺术概括，可以看作是杜甫 的连环自画像。 先看《房兵曹胡马》这首诗： 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。 竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。 骁腾有如此，万里可横行。 历代杜诗编年都将它归为杜甫青年时期所作。 例如，清人仇兆鳌《杜诗详注》在此诗题下注其 编年时说：“以旧次先后，当在开元二十年 间。”０１Ｉｓ杜甫生于开元前一年，也就是说，这首诗 是杜甫年近三十的作品。此时的杜甫正处于读书与 漫游时期，祖父杜审言虽已过世，而家声尚在，父 亲杜闲任兖州司马，家境宽裕。杜甫按照当时的社 会风尚“读万卷书，行万里路”，先后漫游了吴 越、齐赵、梁宋，长达十几年之久。他结交了高 适、李白等诗友，登山临水，驰马逐兽，自信能够 进入仕途，建功立业。在同时期写的《夜宴左氏 庄》中说道：“检书烧烛短，看剑引杯长。”立志做 个文武兼备的人，重建其十三世祖杜预的丰功伟 一烈。“会当凌绝顶，一览众山小！”（《望岳》）他对自 己的未来信心十足。这首《房兵曹胡马》诗，描写 了房兵曹的骏马，它身姿伟岸，骨架开张，双耳尖 短，四蹄生风，驰骋迅猛，横行万里，足可担负起 立功沙场的使命。仇兆鳌《杜诗详注》评日：“马以 神气清劲为佳，不在多肉，故云‘锋棱瘦骨成’。 ‘无空阔’，能越涧注坡。‘托死生’，可临危脱 险。”［１］ｌｓ评论精当。此诗名为咏马实为作者自咏， 他是借咏骏马以寄托壮怀。其年轻时的精神风貌、 慷慨意气尽在其中。 再看第二首咏马诗，这次咏的不是骏马，而是 匹瘦马——《瘦马行》： 东郊瘦马使我伤，骨骼肆兀如堵墙。 绊之欲动转欹侧，此岂有意仍腾骧？ 细看六印带官字，众道三军遗路旁。 皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。 去岁奔波逐余寇，骅骝不惯不得将。 士卒多骑内厩马，惆怅恐是病乘黄。 当时历块误一蹶，委弃非汝能周防。 见人惨淡若哀诉，失主错莫无晶光。 天寒远放雁为伴，日暮不收鸟啄疮。 谁家且养愿终惠，更试明年春草长。 此诗写的是一匹官军的战马，在一次讨伐安史 余寇的奔驰中，它不幸跌倒，受了伤，被官军遗弃 在路旁，瘦弱的身躯上满是污泥，经受着风霜雨雪 的侵袭，它神情惨淡，目无光泽，难以诉说心中的 一哀伤。这首诗的写作年代，各家皆编在安史之乱期 间，仇兆鳌更为具体地指出：“此是乾元元年谪官 华州后。”ｎ 杜甫是怎么被贬谪到华州的呢？安史 之乱爆发之后，杜甫冒死投奔凤翔（唐肃宗的临时 所在地），任左拾遗，上任不久，朝中发生了 件大事：肃宗出于私心，要罢免宰相房瑁。杜甫 一收稿日期：２０１２—１０－１５ 作者筒介：韩成武（１９４５一），男，天津武清人，郑州成功财经学院教授，博士研究生导师。 ７７ 作为谏官，坚决反对这种做法。由此得罪了肃宗， 肃宗要将他置于死地，命三司联合审查杜甫是否为 间谍，幸亏主审秉公行事，方得幸免。两京收 复之后，乾元元年六月，杜甫被贬到华州，管理地 方的文教事务。这个打击是沉重的。杜甫把他的哀 伤、愤懑的心情，寄托在《瘦马行》这首诗中。诗 中不但写出瘦马的外貌：“皮干剥落杂泥滓，毛暗 萧条连雪霜。”而且写出瘦马的身世：“细看六印带 官字”，还写出此马之所以沦落的原因：“当时历块 误一蹶，委弃非汝能周防。”又写出此马的现实处 境：“天寒远放雁为伴，日暮不收乌啄疮。”这四层 笔墨，既是写一匹官军战马在一蹶伤蹄之后被遗弃 荒野的悲凉遭际，又寄托了作者的身世之慨。马皮 上的“官”印与作者的身份相绾合，马的“一 蹶”伤蹄与作者的因疏救房瑁而遭三司审查相绾 合，马的“远放”与作者的被外放华州相绾合，马 的“皮干”、“毛暗”与作者的干瘦身体相绾合。历 代杜诗注家也多认为这诗是“自伤贬官”，仇兆鳌 的解释更为详尽：“公疏救房瑁，至于一跌不起， 故日‘历块误一蹶’、‘非汝能提防’。落职之后， 从此不复见君，故日‘见人若哀诉’、‘失主无晶 光～’［１１４７ 诗中写的这匹瘦马实际上是作者的自画 像。不去直接诉说身世之苦，而托之以瘦马的形 象，是为了便于展开描写，同时也是为了加强诗的 韵味。但此时杜甫并未完全绝望，他还在等待时机 以求重回朝中，担任要职，所以诗中说道：“谁家 且养愿终惠，更试明年春草长！” 第三首咏马诗《病马》是在他离开官场走向山 野后写的。诗云： 乘尔亦已久，天寒关塞深。 尘中老尽力，岁晚病伤心。 毛骨岂殊众？驯良犹至今。 物微意不浅，感动一沉吟。 仇兆鳌《杜诗详注》在此诗题下说：“当是乾 元二年在秦州作。”［１１６２。杜甫在华州任上仅仅干了一 年，终因肃宗昏庸导致邺城战役惨败，而对肃 宗朝政彻底绝望，也是由于性格倔强，宁折不弯， 遂决意告别仕途，于乾元二年秋天辞去官职，走向 了山野，举家来到了边地秦州（今甘肃天水）。从 此，他的生活越来越艰难，缺衣少食，诸病缠身。 尤其是疟疾发作，几乎丧了性命。这首《病马》 诗，就是借描写自己骑乘的一匹老马，对自己生涯 境况的艺术展示，诗中的写马文字处处绾合着作者 自身状况：“关塞”指秦州；“天寒”写秦州的秋天 气候；“尘中老尽力”，杜甫此时已４８岁，这在古 代已是老龄了，“尽力”一词是杜甫的自我鉴定， 为官时期对本职工作是忠诚的，离职以后仍为国事 而伤怀，写出诸多批判时政的诗作，例如，反对肃 ７８ 宗嫁女以求回纥援军的《即事》诗，批评肃宗过于 依赖回纥的《花留门》，等等；“岁晚病伤心”，“岁 晚”指自己已经届人晚年，“病伤心”，杜甫此时患 有肺病、疟疾，特别是那场疟疾，把他折腾得皮包 骨，他曾按当地的土法治病：穿上女人的衣服，乔 装打扮，躲进山洞，以逃避“虐鬼”的纠缠，但是 效果不佳，只落了个“心微傍鱼鸟，肉瘦怯豺狼” 的心态（《寄彭州高使君适》）；“驯良”一词是对自己 的人格评定，杜甫为人忠厚、善良，他从不忘怀所 交结的友人，即便自己困在秦州山野，却还在安慰 遭到贬谪的高适、岑参、贾至、严武；“物 微”——杜甫此时身无官职，乃一介草民，自不必 多说；“沉吟”的意思是深思吟味，杜甫是在沉思 人生的哲理，吟昧个人的遭际：为何正直的人会有 如此厄运？诗中字字写病马，又字字写个人。物与 人妙合无垠，达到咏物诗的最高境界。清人赵星海 在所著《杜解传薪摘抄》中说：“《病马》有同病 相怜之感焉。”“公之于肃宗何以异此？句句为自己 写照。” 是悟出了此诗的作意。 以上三首咏马诗，由骏马到瘦马到病马，高度 概括了作者生平的三个阶段：年轻时期踌躇满志， 为官时期遭受打击，退隐时期贫病交加。清晰勾画 了作者个人身世变化和精神心态变化的轨迹。它们 的成功创作，也为后人昭示了咏物诗艺术的精深境 界。关于咏物诗的艺术境界，前人既重视有思想精 神或品格的寄托，同时又强调遵循物的自然属性， 不能离开所咏之物任意发挥，提出“不即不离”的 审美标准。清人钱泳《履园谭诗》说：“咏物诗最 难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须 在不即不离之间。” 】８ “太切题”说的是仅仅为物 图貌写象，无所寄托；“不切题”说的是离开题 面，随意下笔。所谓“不即”，是说不能写什么就 止于什么，应该有所寄托；“不离”，就是不能离开 物的自然属性，去生硬地寄托情思。杜甫这三首咏 马诗，确实达到了“不即不离”的艺术境界。 杨义先生在《李杜诗学》中提出杜甫“诗史思 维的自传化与心灵化”州 观点，也就是说，杜甫 是有意识的用诗歌为自己写一部历史，事实的确如 此。杜甫不仅正面下笔用诗歌记录他的履历，而且 在人生的重大变化时刻，托意于物，借物塑身，咏 物传神，使其诗人形象变得风神跌宕，摇曳多姿。 参考文献： ［１］仇兆鳌．杜诗详注【Ｍ】．北京：中华书局，１９７９． ［２］赵星海．杜解传薪摘抄［Ｍ】．清同治四年刻本． 【３】王夫之，等．清诗话【Ｍ】．上海：上海古籍出版社，１９９９． 【４】杨义．李杜诗学【Ｍ］．北京：北京出版社，２００１． ［责任编辑艾ｄｑ￣，Ｊ］
