跨界设计思考

跨界设计思考

作者：杨晶晶 卢朗 来源：《设计》2015年第01期

摘要：

上个世纪，西方国家诞生了许多杰出的后现代设计师，其中，艾托.索特萨斯（Ettore Sottsass）的跨界性和独特性较有特点，他还一手建立了闻名世界的孟菲斯设计师团队。文章通过对索特萨斯设计作品的分析，深入介绍索特萨斯的创作理念以及设计作品的典型特色，探究他与孟菲斯团队为后现代主义的设计指明怎样的道路。 关键词：

后现代主义 索特萨斯 跨界设计 设计理念 创意 中图分类号：TB47 文献标识码：A

文章编号：1003-0069 （2015） 01-0096-02

自20世纪以来，产品设计行业逐渐脱离了华而不实，倾向于以经济实用理念为主导进行产品设计[1]。但由于许多设计师矫枉过正，过于推崇实用主义，致使现代的产品设计过于单调，欠缺创造性。而后现代设计师的诞生扭转了这样的局面，其中意大利设计师索特萨斯，是众多后现代设计师中设计理念最具有独特性及跨界性的设计师之一。通过解析索特萨斯所创作的设计产品，不但能够感受到他的设计理念，同时还能体会到作品所蕴含的实践意义。 一 概述索特萨斯的设计理念以及设计价值

对于二十世纪的欧洲产品设计领域来说，索特萨斯的产品设计理念及其所创作的作品给众多欧洲的设计师带来了宝贵的设计创作启示，同时索特萨斯的设计思路具有开放性和超前性，对后现代的产品设计行业以及其他平面设计行业的建设与发展起到了极大的促进作用[2]。从学生时始，索特萨斯就十分喜爱研会学以及艺术学科，并且经常参与概念设计活动以及艺术作品、商业产品设计工作。索特萨斯十分擅长从祖国的民族文化以及世界各地的民族文化中探索出各种文化特色，并从分析文化特色的过程中，吸取设计和创作平面作品的灵感。相比其他设计师来说，索特萨斯在设计时更注重融合时尚元素以及一些与日常生活紧密相连的元素。 索特萨斯自身是一名专业的工程师，商业产品和艺术作品的平面设计工作并不包含于索特塔斯的专业领域。对于他个人而言，跨界设计属于一种独特的生存方式和生活状态。从索特萨斯个人的角度来看，艺术设计和产品设计中拥有无限的可能。同时，索特萨斯认为，在进行艺

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术设计或产品设计时，除了要根据时代环境的种种约束条件进行有效性思考之外，还必须从不受约束的层面创作出具有永久性的作品。他还认为，艺术设计和产品设计不应该仅仅局限于功能，也就是说，在进行艺术设计时，除了要考虑物品的功能性之外，还应该使作品富有创造力和时尚性。在索特萨斯的设计理念中，突出产品的功能并不是开展设计工作的唯一目标，艺术设计和产品设计应该是鲜活而富有生命力的，并且艺术设计和人们的日常生活存在不可分割的关联。因此，索特萨斯在进行跨界设计时，往往会在色彩搭配、造型设计以及制造材料的选择方面进行大胆而开放的尝试，并通过超前而抽象的设计理念，使产品设计在拥有实用价值的同时，富有新鲜感、娱乐性和刺激性。对于二十世纪的设计领域而言，索特萨斯的设计十分标新立异，在视觉层面能够传递出不同于传统常规设计的思想和理念。

索特萨斯所创作的产品设计作品除了具有实验性以及社会实践性之外，还蕴含着浪漫主义与抽象主义，因此索特萨斯被誉为平面设计界的毕加索，他的作品不但富有诗情画意，同时也充斥着人世的喧嚣，在索特萨斯设计的作品中，一般可以看到波普艺术的身影。二索特萨斯产品设计作品的典型特色

1 产品在造型和理念上富有独特性

由于索特萨斯是一名工程师，因此他所创作的许多产品设计作品往往在造型和结构上具有建筑学特色。同时，索特萨斯进行产品设计时，十分擅长将建筑学的结构原理和知识与其他艺术元素和文化理念相互融合，因此他所创造的作品都十分富个性色彩，在造型和色彩上呈现出鲜明的独特性。在索特萨斯早期所创作和设计的产品中，我可能够观察到索特萨斯的跨界设计作品中蕴含着独特的艺术设计理念，同时我们还能体会到索特萨斯对特色设计理念的偏执与钟爱。索特萨斯创作的跨界设计展现了他个人对后现代设计思想与设计方式的思考和探索，在他的作品中处处凸显了设立理念优先于产品功能的想法[3]。

在上个世纪六十年代末期，年过半百的索特萨斯与其搭档佩利共同创作了名为“情人’的便携式打字机设计（图如1所示）。通过观察打字机的外观可知，这款打字机具有外观结构简单、色彩搭配鲜明、制作材料新潮等特点。当时，市场上常见的打字机基本为技术材质，但索特萨斯所设计的“情人’却使用了ABS塑胶材料，同时还增加了两个可以自由转动的黄色旋转按钮以及一个形状简洁的提手，使打字机整体看起来与人的形态相似[4]。此外，“情人’机体主要由黑色与红色构成，其中的盒子部分由鲜艳明亮的朱红色塑料制成，使打字机可以承受不同程度的摔打和撞击。打字机的键盘部为低调的黑色，使键盘与机体的其他部分能够鲜明区分。索特萨斯本身是建筑师，他所设计的打字机属于信息技术产品，因此“情人’这款便携式打字机属于典型的跨界设计，而红色为主，黑色为辅，是这款打字机最突出的特色。从索特萨斯的角度来看，朱红色代表了现代主义的风帆与气质，同时也是象征着热情的色彩，因此他将打字机命名为“情人’。“情人’的跨界设计不但具有实用价值和容易携带的优势，同时它的外观结构和色彩搭配也十分新潮美观，容易吸引人们的关注与喜爱。这款打字机上世之后，几乎席卷了整个西方市场，成为了当时最热销、最时尚的打字机。

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同一时期，索特萨斯创作了大量的产品设计以及艺术设计作品，它的设计往往总能出人意表，比如索特萨斯在二十世纪五十年代中，曾设计过一款桌面台灯，并根据外观和设计理念命名为UFO（图2所示）。索特萨斯运用自身富有创意的设计理念，结合自身的想象力设计了UFO形态的台灯。从这盏台灯的外观来看，台灯的整体由四根黑色的支架支撑，在台灯的中间部位有一个飞碟形状上下突出的核心，这个核心中间安装着灯泡，在将开关闭合之后，“飞碟”就能发光[5]。这盏台灯的外观新颖，不但能够作为室内设计的装饰品，同时还具有实用价值。这盏灯由黄色与黑色构成，颜色搭配与外观结构都十分简洁，同时中间黄色的核心非常抢眼。这盏“UFO”包含了索特萨斯的后现代设计理念，同时也是素特萨斯所涉及的跨界概念产品。

2 产品富有情趣和诗意

在上个世纪，索特萨斯是十分杰出的跨界设计师，他所设计的产品往往能够跨越建筑学领域，进入到后现代电子产品、生活产品以及工艺品设计领域中，并赋予设计作品诗情画意。索特萨斯的设计理念与他的生活理念之间存在着千丝万缕的关联，对于索特萨斯来说，生活是无拘无束没有界限的，同时索特萨斯一生都在追求“恍如诗画的生活”，为了实现生活理想，索特萨斯将它的生活理念与他所设计的作品相结合，在创作的过程中，索特萨斯完全没有受到建筑专业的局限，还很好地利用了建筑学知识时，将建筑审美原理和建筑结构应用到后现代跨界设计中[6]。在二十世纪八十年代初，索特萨斯再次设计出了惊艳世界的作品卡尔顿书架（图3所示）。在索特萨斯后来的回忆中他曾经提到，卡尔顿书架的设计并没有经过长时间的构思，而是他个人的突发奇想，是灵机一动的产物。同时，索特萨斯还将卡尔顿书架比喻为一个“既诙谐滑稽又天真烂漫的怪家伙”，与其说是一个书架，反而更像是孩童偶然堆砌成的积木。卡尔顿书架整体由三原色构成，整体就像一个姿态古怪的人偶或机器人。

通过仔细观察我们可以发现，卡尔特书架的外观结构非常对称，就像是使用不同色彩搭建的积木机器人，这样的设计使书架绳梯富有趣味性，凸显了设计师本人的童真和丰富的想象力。同时，用拼贴的方式来构建书架虽然占用了许多置物空间，但同时却凸显了书架的结构特点。对于索特萨斯而言，进行跨界设计是充实生活、追求情趣和陶冶性情的一种方式，因此索特萨斯在进行产品设计时，往往会有意识地对产品的功能进行淡化，而突出产品的设计创意和思想理念。因此，索特萨斯设计的卡尔顿书架在拥有实用价值的同时，还具有装饰性与观赏性，使赋予了书架别具特色的审美价值。

同时，索特萨斯在对产品进行设计时，往往还会结合常见动物的外形，某些产品呈现出动物的姿态。比如，索特萨斯在二十世纪八十年代初设计的阿育王台灯，就是拥有动物外形的产品之一（图4所示）。“阿育王”主要由蓝色与黄色两种色彩构成，外观与飞鸟垂头的姿态十分相似。这盏台灯整体安装了五个灯泡，乍看之下就像五只群聚的小鸟垂着头默默观察四周。索特萨斯在设计这盏台灯时，还利用了建筑学的对称设计法让“阿育王”台灯整体看起来既生动而又具有规律性和对称性。

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除此之外，素特萨斯设计了大量的跨界产品，如湿婆花瓶、塔希提岛灯、卡萨布兰卡餐柜等。在“塔西提岛”台灯（图5所示）中包含了许多不同的集合图形，整体看起来既像一个色彩斑斓的灯塔又像一只颜色鲜明的飞鸟，展现了设计师的童趣和创意。索特萨斯所设计的“卡萨布兰卡”（图6所示）有着与卡尔特书架类似的结构与设计理念。从外观来看，这个餐柜同样呈现为对称结构，线条明朗简洁，与一栋建筑物十分相似，外表不规则的花纹凸显了餐柜的个性化与异域风情。

索特萨斯的设计业很富有人情味，他曾说过，设计就是设计一种生活方式，只有瞬间，没有永恒。由此可见，在设计师眼中，他们的设计作品代表着他们在造物时所表现的情绪变化，尽管很多东西需要设计得很难以理解，难以使用，但这并不是意味着要抹煞设计原则的重要性[7]。在索特萨斯的作品中，电子工具、椅子和大建筑之间的差别永远地消失了。这些什么都不是，只是过时的分类，直到在物理的世界中，认得逻辑，而不是所宣扬的机器的逻辑，它们才在易辨识的、友好的、诗意的连续视觉符号中消失了。索特萨斯的设计是从两个方向发展的，除了陶器和工艺设计之外，他还投身到语言学研究，并通过一些家具、玻璃、陶器、书法等形式表现出来[8]。同时，设计师在设计作品时，也更注重消费者的感情，在满足消费者的同时也不失去设计师对作品原有的期待。 三 结语

总之，对于现代社会而言，索特萨斯所创作的产品设计不但能够掀起时尚潮流，同时具有实践性和实用价值。索特萨斯是一名建筑师，早年从事建筑设计，也在从事专业工作的同时，他还从事于跨界设计，为世界创造了许多富有独特性和创造力的产品设计作品。索特萨斯认为，艺术创作既要关注技术也要关注文化，是一种实践与理论的结合。他的设计造型思维独特，强烈的色彩对比，展示了他独特的设计视角，同时他的设计作品多采用夸张的手法与正统设计相悖，不但具有神秘风格，而且还强调了人情化，利用大尺度的对比色，展示了独特的后现代的设计理念。由于索特萨斯的设计理念及风格过于抽象、激进，因此当前尚未得到所有人的认同，但从长远来看，索特萨斯的设计思想和观念对设计内在创新价值具有重要意义。索特萨斯和他的团队为后现代的产品设计道路指出了明确的发展方向。

本文为江苏省研究生教育教学改革研究与实践课题，项目号：JGXL12_091 参考文献

[1]董占军.艾多尔索特萨斯：设计界的毕加索[J]南京艺术学院学报（美术与设计版）2013，（01）：1024-1026

[2]方芳.张磊擅润华浅析设计伦理列产品设计自价值重塑[J]大众文艺2010，（23）：267-270

[3]冯旭，毛宏萍，康修机跨界合作——设计生命的延续性与设计血统的变异性研究[J]美苑2010（06）：6-8

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[4]刘吉国，勾利鹏“跨”越设计的“界”限——浅析“跨界设计”的多元化现象[J]中国美术2011，（05）：2414-2417

[5]严炎，刘星从唯物辩证法看后现代主义设计的装饰艺术[J]河南科技2010，（22）：3014-3015

[6]王斐，陈功，凌杰创意产品设计中的情趣化表现[J]艺术研究2011，（01）：453-457 [7]张啸浅议设计中的情感激发[J]设计2012（02）：223

[8]（意）安德烈巴兰兹等埃托索特萨斯及其事务所[M].王叉佳译北京：中国建筑工业出版社2005：1