Ｖｏ１．４８ ＮＯ ０４ Ａｐ ｒ ２０１１ 孽 纾与 晶 ＳＩＬＫ 习 ２０１１年０４月 第０第４８４卷 期 丝绸手绘的创新设计思考 程霞 （青岛科技大学艺术学院，山东青岛２６６０７１） 摘要：织物手绘起源于中国，是历史悠久、传承古老的织物装饰工艺。通过分析丝绸手绘的工艺特点和在现阶段设计上存在的问题， 提出要改善现阶段丝绸手绘设计面貌和市场接受度，需要在题材、表现手法和后续设计方面进行创新，同时还需要拓展丝绸手绘制品 的应用范围。 关键词：丝绸手绘：设计：创新 中图分类号：Ｊ５２３．２ 文献标志码：Ｂ 文章编号：１００１—７００３（２０１１）０４—００３５—０５ Ｔｈｏｕｇｈｔｓ ｏｎ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｖｅ ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ ｈａｎｄ—ｐａｉｎｔｅｄ ｓｉｌｋ ＣＨＥＮＧ Ｘｉａ （Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ ｏｆＡｒｔ，Ｑｉｎｇｄａｏ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｓｃｉｅｎｃｅ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，Ｑｉｎｇｄａｏ ２６６０７ １，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｈａｎｄ－ｐａｉｎｔｅｄ ｆａｂｒｉｃ ｏｒｉｇｉｎａｔｅｄ ｉｎ Ｃｈｉｎａ，ｉｓ ａ ａｎｃｉｅｎｔ ｈｅｒｉｔａｇｅ ｆａｂｒｉｃ ｄｅｃｏｒａｔｉｖｅ ｃｒａｆｔ ｗｉｔｈ ａ ｌｏｎｇ ｈｉｓｔｏｒｙ．Ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ａｎａｌｙｚｅｄ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｆｅａｔｕｒｅｓ ａｎｄ ｄｅｓｉｇｎ ｐｒｏｂｌｅｍｓ ｏｆ ｈａｎｄ—ｐａｉｎｔｅｄ ｆａｂｒｉｃｓ，ａｎｄ ｐｒｏｐｏｓｅｓ ｔｈｅ ｃｕｒｒｅｎｔ ｄｅｓｉｇｎ ｆｅａｔｕｒｅｓ ａｎｄ ｍａｒｋｅｔ ａｃｃｅｐｔａｎｃｅ ｏｆ ｈａｎｄ—ｐａｉｎｔｅｄ ｓｉｌｋ，ｔｈｅ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ｓｈｏｕｌｄ ｂｅ ｐｒｏｍｏｔｅｄ ｉｎ ｔｈｅ ｆｏｌｌｏｗｉｎｇ ａｒｅａｓ：ｔｈｅｍｅｓ，ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ，ｆｏｌｌｏｗ—ｕｐ ｄｅｓｉｇｎ，ａｎｄ ｔｏ ｅｘｐａｎｄ ｔｈｅ ｓｃｏｐｅ ｏｆ ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ ｓｉｌｋ ｈａｎｄ—ｐａｉｎｔｅｄ ｐｒｏｄｕｃｔｓ． Ｋｅｙ Ｗｏｒｄｓ：Ｈａｎｄ—ｐａｉｎｔｅｄ ｓｉｌｋ；Ｄｅｓｉｇｎ；Ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ 织物手绘起源于中国，直到工业革命时代西方国 家才引进这种技术【１］。手绘就是直接在纺织品面料上 绘制出装饰纹样，是最早的织物装饰手段之一，是历 史悠久、传承古老的织物装饰工艺。中国在商周和汉 着时尚的变迁，手工、自然的风格逐渐受到人们的喜 爱，丝绸印花设计师尝试用染化材料取代国画颜料在 丝绸织物上绘制花鸟国画，经高温固色，创作出具有 复古含蓄特点的丝绸制品，受到人们的喜爱。自此， 时就有彩绘的纺织品，最早期的手绘形式是战国时期 的手绘帛画，汉代以后，手绘帛画逐渐向中国传统的 绢本绘画发展，从出土的手绘丝绸衣物来看，手绘工 消失了几个世纪的丝绸手绘又重新步入时尚舞台。 １ 传统丝绸手绘工艺的特点 传统的手绘作品给人们带来的感受是或清新淡雅 或飘逸洒脱，表现的载体多为素绉缎、电力纺、乔其 面料，制作的成品多为丝巾或丝绸服装，运用隔离胶 艺在新疆、内蒙古等少数民族区域运用较频繁Ｅ２］。至 唐宋时期手绘工艺达到鼎盛，而到了元代逐渐被织 花、印花工艺所替代。直至清代，中国国门大开，对 外贸易的发展使手绘工艺重新兴起，大量手绘丝绸制 品飘洋过海销往国外。清后期，外销手绘丝绸渐衰落 后，至民国时期较少见到手绘丝绸的踪影。近现代， 机器大生产的发展，印染、织花工艺由其工效优势完 全取代了传统的手绘工艺。直至２０世纪７０年代，随 防染绘或写意的肌理表现技法，绘画题材多为花鸟写 意，工笔白描等。传统丝绸手绘大多运用酸性染料绘 制，由于酸性染料呈色性好，色相鲜明且有较好的耐 光性，表现抽象具象图案都较为适合。传统丝绸手绘 工艺特点如下： １）构图上不受过多限制，可表现大幅独花，不像 印染、织花那样要求图案的连续性。这为设计者的个 性表现提供了广阔的空间。 收稿日期：２０１０—０７—０７；修回日期：２０１０—１０—０２ 基金项目：青岛科技大学人文社会科学研究项目（０９ＸＣ０３） 作者简介：程霞（１９７９一 ），女，讲师，主要从事染织与服 装设计研究。 ２）手绘可以表现多层色彩晕染的微妙细腻效果， 而且绘制时不受套色数量限制，像绘画一样可以随意 挥洒，这是机械印染难以达到的。其笔触中手工的痕 ３５— 第４８眷 ２０１ １辱０４月 第０４朔 详 习ＳＩＬＫ ２．２．１湿 法 ＮＯ ０４ＶＯ｛４８ ．ＡＰ ｒ ２０１１ 迹尤为现代人所喜爱。 ３）手绘具有独一一无二的不可复制性， 其每次绘制 时色彩和笔触的变化而使作品无法被完全复制。在这个 先将需要绘制的丝绸打湿，再用画笔蘸染料依次 涂上色彩。这种画法的优点是，避免了染液接触干燥 的面料后迅速渗开导致色彩之间衔接生硬不自然，湿 画法使色彩在水的交融和阻染下，相互问交融衔接自 然，还会使色与色间混出间色，从而使画面色彩效果 更加柔和。此方法的特点是，由于水的稀释，色彩鲜 艳度较弱，适合表现低艳度的灰调色彩。图１是在湿 润的真丝电力纺上用有一定灰度的色彩绘制后撒粗盐 追求个性化的时代里，这一‘点格外体现其艺术价值。 ４）丝绸手绘可与其他工艺技法相结合，创作空间 宽广，古代就有绘印结合和绘绣结合等工艺。手绘可 与蜡染、扎染、拓印、贴布绣等工艺相结合，创作出 时尚富有层次性和艺术感的作品。另外，手绘可以随 意补 和多次画，绘制一Ｌ－具的创新同样能为作品添 色，例如：运用秃笔绘制粗糙硬朗的线条、用底纹笔 绘制纤细流畅的线条，用油画笔绘制丰富肌理、用喷 壶创造大小点状纹样等。 的效果，为了获得富有层次的画面，用色可以丰富一 些。由于绘制时画面始终湿度较大，粗盐效果明显。 ２ 丝绸手绘产品创新途径 手绘是中国古代优秀的文化遗产，是传统与现代 相结合的时尚，但现阶段丝绸手绘制品并没有真正步 入时尚流行，也并没有广泛地为大众所接受。究其 原因主要有４点：其一，丝绸手绘制品受面料限制较 大，它清新高雅但却娇贵难以保养；其二，丝绸手绘 制品设计面貌单一，题材以传统绘画、花鸟白描为 主，与现代时尚脱节，不能符合时尚人士的审美需 求；其三，其工艺手法较单一，缺乏层次，现阶段多 图１湿画法（白绘） Ｆｉｇ．１ Ｗｅｔ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｍｅｔｈｏｄ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ） 种工艺手法的运用与时尚元素的加入成为手绘发展的 必然趋势；其四，丝绸手绘工艺没有与服装设计很好 地结合，当今市面上流行的丝绸手绘服装款式设计较 单一，层次感不够，在时尚盛行的今天，手绘这一独 具魅力的工艺没有被人们所广泛关注。因此如何对其 开发利用成为设计者应该重视的问题。要改善现阶段 ２．２．２点印法 利用真丝面料的渗化性，用毛笔蘸染料停留在画 布上，任其渗化，通过笔的干湿度和停留的时间来控 制点印的大小。渗化的点印特点是中间稍深，有一圈 浅色边缘，由于渗化过程速度较快，要控制好点印的 丝绸手绘的设计面貌和市场接受度，需要在以下几个 方面进行创新。 大小需要一定技巧。此方法可以创作抽象肌理主题作 品，通过变换色彩及控制点印形状进行创作。图２是 ２．１ 题材创新 为了解决丝绸手绘内销市场的产品有趋同化现 象、原创图案不够等问题，手绘图案设计迫切需要在 表现题材上加以创新，题材新颖时尚才能使手绘作品 具备时代气息，为现代年轻人所接受并喜爱。手绘创 变换点印的大小来创造渐变效果，配色时用蓝色紫色 与褐色调和，点印色彩即可析出蓝色边缘。 作的题材可以包括：具象图案题材、抽象图案题材、 变形图案题材、民族图案与传统图案题材、肌理图案 题材、绘画题材等。 ２．２表现手法创新 丝绸手绘的创新除了题材的开发以外，在表现手 法上的探索也同样可以带来丰富的手绘效果。传统手 绘多用毛笔绘制花鸟虫鱼等水墨感觉的作品，设计者 可以在非传统方面进行技法创新。 图２点印法（自绘） Ｆｉｇ．２ Ｐｏｉｎｔ ｐｒｉｎｔｉｎｇ ｍｅｔｈｏｄ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ） ３６一 ＮＯ ０４ Ａｐｒ ２０１１ Ｖｏｉ ４８ ＳＩＬＫ 习 ２０１１年０４月 第０第４８４卷 期 ２．２．３多次绘制法 手绘作品。在电力纺上第一遍用高明度的蓝绿调铺底 这种技法是首次绘制完毕后待其干燥再进行二次 绘制或数次绘制，它可以表现有丰富色彩层次感的作 品。由于手绘染料具有透明水色的特点，其色彩在第 二遍绘制时能产生丰富的叠加效果。需要注意的是首 次绘制时色彩不宜过深过重，再次绘制如只是局部添 色，待其干燥后用桔色快速绘制；第二遍采用局部绘 制，在水迹边缘留下较深的痕迹；最后趁湿用盐水绘 点状纹理。 ２．２．４拓印法 取带有纹理的物品蘸上手绘染料拓印在面料上， 有时为了获得特殊效果也可用蜡拓印。所看到有纹理 加会产生深色边缘的水迹纹，如要避免可用喷壶喷湿 面料后局部添加色彩。图３是在电力纺上绘制３次的叠 加效果，最后一遍洒上粗盐，画面像油画般色彩丰富 而厚重。图４是在绘制好的底色上用小毛笔蘸重色绘 精细龟裂纹理。图５是一幅保持了画面高明度的多次 的东西例如树叶、海绵、软木塞、清洁球、塑料纸、 硬币、塑料泡沫、厚纸壳、纸箱、铁丝网、杯垫、蚊 香、扣子、玻璃、粗纹布料都可以利用，也可自制模 板。获取这些东西以后，随机地在面料上拓印，图形 图３多次叠加绘技法（自绘） ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ）图４多次龟裂纹理绘技法（自绘） ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ）图５多次点状纹理绘技法（自绘） Ｆｉｇ．５ Ｓｅｖｅｒａｌ ｔｉｍｅｓ ｐｕｎｃｔｉｆｏｒｍ ｔｅｘｔｕｒｅ Ｆｉｇ．３ Ｓｅｖｅｒａｌ ｔｉｍｅｓ ｏｖｅｒｌｙｉｎｇ ｐａｉｎｔｉｎｇ Ｆｉｇ．４ Ｓｅｖｅｒａｌ ｔｉｍｅｓ ｃｒａｃｋｓ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ） 不一定要井然有序，有时候随性拓印获取的偶然图 案会给你带来惊喜（图６）。此技法需要注意的是：第 一２．２．５快速绘制法 指的是在布料上快速随意挥洒色彩。快速绘制不 需要过多的思考，如果对效果不满意可以加入第二层 或第三层色彩或者将它剪开剪碎重新拼贴。如果想要 ，色彩处理要控制好画面的主色调，第二，在拓印 时水分的控制很关键，水分过多会因面料的渗化失 去预想的形状，因此选择面料时可以选渗化性小的 或在绘制前上浆。拓印法创作的手绘作品肌理丰富而 自然，给人时尚随意的休闲感觉，适合运用于服装面 料、靠垫、包等的设计中。 获取特殊效果在画之前可以烧或缝或制造某些肌理甚 至污渍（图７）。用快速绘制法创作的手绘作品具有随 心所欲的自由洒脱之美，边绘制边创作有时可以获得 意想不到的偶然效果。快速绘制法可以运用于丝巾、 壁纸、服装面料、靠垫、包等的创作中。 ２．２．６与其他工艺结合的手绘方法 ２．２．６．１手绘结合扎染 扎染的效果古朴自然带有偶然性，手绘能绘制丰 富的色彩和纹样，将两者结合便能创作出相得益彰的 精美作品（图８）。面料扎染后手绘或者手绘后扎染都 可以获得意想不到的肌理效果。扎染的方法有很多， 具体分为：线缝法，打结法，捆扎法，夹板法，折叠 法等。扎好的布料可以手绘出纹样，也可以点绘或浸 染。通过扎染能增加其色彩层次感，方法是先手绘出 较浅淡的色调再用扎染法赋予其丰富的肌理和色彩。 图６拓印法（自绘） Ｆｉｇ．６ Ｒｕｂｂｅｒ ｔｅｃｎｉｈｑｕｅｓ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ） ２．２．６．２手绘结合蜡染 蜡染具有清新自然的美感，蜡染的“冰裂”纹， 一３７— 第４８卷 ２０１１年０４月 第０４期 习ＳＩＬＫ Ｎ０ ０４Ａｐｒ ２０１１ Ｖｏｌ ４８ ．类似瓷釉之“开片”，极具艺术效果。要染多色彩层 次的花纹，可采用分色封蜡的手段，表现力更丰富。 绉缎等渗化性较好的织物，可运用酸性染料及粗盐、 浓盐水等助剂绘制。拓印法较适合渗化性小的真丝绡 或上过浆的真丝面料。快速绘制法各类面料都适合。 面料经手绘染上丰富的过渡色后进行封蜡，结合富 有表现力的冰纹，褪蜡后将产生美妙的五彩肌理（图 ９）。蜡染作品完成后也可以再做局部手绘处理。 湿画法、点印法和多次绘制法较适合电力纺、素 在手绘结合蜡扎染技法中适合选择渗化性好的真丝织 物，因这类织物在绘制过程中可以运用撤盐等助剂绘 制丰富的肌理效果。 图７快速绘制法（摘自Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｄｙｅｉｎｇ） 图８手绘结合扎染（摘自Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｄｙｅｉｎｇ） 图９手绘结合蜡染（自绘） ＦｉｇＩ７ Ｆａｓｔ ｐａｉｎｔｉｎｇ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ Ｆｉｇ．８ Ｈａｎｄ ｐａｉｎｔｅｄ ｃｏｍｂｉｎｅｄ ｗｉｔｈ ｂａｎｄｈｎｕ Ｆｉｇ．９ Ｈａｎｄ ｐａｉｎｔｅｄ ｃｏｍｂｉｎｅｄ （ｆｒｏｍ Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｄｙｅｉｎｇ） （ｆｒｏｍ Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｄｙｅｉｎｇ） ｗｉｈｔ ｗａｘ ｐａｉｎｔｉｎｇ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ） ２．３后续设计创新 如图ｌ０所示，先用蜡在素绉缎上勾画出龙形纹样， 丝绸手绘作品绘制结束后可以对其进行“深加 工”，在绘制好的手绘织物上作进一步的设计加工， 也叫作手绘的后续设计，是利用多种材料运用丰富的 工艺手段将手绘作品“渲染润色”。通过后续设计能 够增加手绘作品的艺术美感，产生丰富的肌理变化， 再用毛笔晕染色彩，待底色干燥后用花枝俏毛笔写上 字，最后在字体部分竖向均匀绣上金色丝线。图１ｌ所 示是将绘制好的素绉缎剪贴组合成画面，其中可以拼 贴牛仔、色丁等面料，最后绗缝黑色线迹。图１２所示 为多色面料剪成圆形块，层叠拼贴于绘有底色的素绉 缎上后绗缝上线形图案。图１３所示是在素绉缎上用蜡 勾出花形，晕染花和底色后用金线平绣花心辫绣花 茎，最后缝上金属亮片和彩珠。 增加作品的视觉厚度感和层次感，从而提升其欣赏价 值。多种工艺技法包括堆饰法、填充法、抽褶法、绣 缀法、叠加法、拼缝法、绳饰带饰法，还有印花、扎 染、蜡染、刺绣、绗缝、抽纱、钉珠、贴布绣、垫 绣、挑花、雕绣、镂空、钩针、捏褶、皱褶、缩缝、 压花、编织等工艺手段。总的概括起来有２种设计思 路：加法设计（贴、缝、挂、吊、绣、钉、粘合、热 压、植绒）和减法设计（镂空、剪切、切割、抽丝、烧 花、烂花、撕破、拉毛、磨洗）。在后续设计中，可 利用多种材料以强调不同质感的对比，如金属片、铆 钉、木块、动物羽毛、贝壳、珠子亮片等。各种装饰 手法综合运用，可使手绘作品变得富有厚度和美感。 图１０蜡染结合绣金线工艺（自绘） Ｆｉｇ．１ ０ Ｗａｘ ｐａｍｔｉｎｇ ｃｏｍｂｉｎｅｄ ｗｉｈ ｔｇｏｌｄ ｔｈｒｅａｄ ｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ） 图１１拼贴结合绗缝工艺（摘自Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｄｙｅｉｎｇ） 图１２贴布绣结合绗缝工艺（自绘） Ｆｉｇ．１１ Ｃｏｌｌａｇｅ ａｎｄ ｑｕｉｌｔｉｎｇ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ 图１３辫绣与钉珠工艺（自绘） ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ） Ｆｉｇ．１２ Ｐａｔｃｈ ｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙ ａｎｄ ｑｕｉｌｔｉｎｇ Ｆｉｇ．１３ Ｂｒａｉｄ ｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙ ａｎｄ ｂｅａｄｉｎｇ （ｆｒｏｍ Ｔｅｘｔｉｌｅ Ｄｙｅｉｎｇ）ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ（Ｓｅｌｆ－ｐａｉｎｔｅｄ）３８— ＶｏＩ ４８ ＮＯ．０４ Ａｐ ｒ．２０１１ ＳＩＬＫ倦 习 们的生活。 ２０１１年０４月 第０第４８４卷 期 总之，丝绸手绘在面料、工具、题材及表现手法 的创新使手绘作品呈现出丰富多彩的面貌，熟练运用 合，把传统“做新”，使传统精粹能够真正走入人 后续设计技法对其进一步艺术加工会达到锦上添花的 效果。 ３ 丝绸手绘创新在实例中的运用 随着现代工业的发展，市场经济为了满足大众化 的需求生产了大量廉价的批量化产品，丝绸手绘作为 一种手工、古老、纯朴自然的方法为人们所喜爱。手 绘作品带给人们贴心而精美纯粹的质感享受，其应用 范围可以拓展到高级礼品包装、装饰画、祝福卡片、 壁纸、灯罩、领带、丝巾、靠垫、被面、晚礼服、睡 Ｆｉｇ．１ ５ Ｇｉｆｔ ｐａｃｋａｇｅ ｏｆｈａｎｄ ｐａｉｎｔｅｄ（ｆｒｏｍ Ｈａｎｄｍａｄｅ Ｇｉｔｆｓ） 衣、鞋、包等各个领域的装饰中。 图ｌ４的手绘祝福卡片将传统的纸制变为布质，运 用了蕾丝、牛仔、真丝、纽扣等材料，先手绘后剪 贴，将卡片制作得层次丰富，精美而富有质感。图１５ 所示礼品包装中，运用隔离胶防染绘技法绘制的真丝 素绉缎面料包裹罐身，将绘制的蝴蝶剪贴装饰，形成 立体富有层次的装饰效果。图１６中的靠垫设计，运用 拼贴法将手绘面料拼缝于靠垫上，加上装饰花边并制 图１６手绘靠垫（摘自Ｈａｎｄｍａｄｅ Ｇｉｆｔｓ） Ｆｉｇ．１ ６ Ｈａｎｄ ｐａｉｎｔｅｄ ｃｕｓｈｉｏｎｓ（ｆｒｏｍ Ｈａｎｄｍａｄｅ Ｇｉｔｆｓ） 作立体花和蝴蝶结装饰，靠垫变得既休闲随意又生动 精致。图１７ａ的服装设计作品为上海时装周２０ｉ１春夏 作品发布会上ＳＥＶＥＮＤＡＹＳ品牌设计的一款手绘服装， 服装以抽象图案为主题，色彩丰富、大胆，彰显了浓 郁的艺术风格及个性化穿着的理念。图１７ｂ的服装设 计运用直接绘技法创作出丰富细腻的肌理感觉，色调 统一，时尚前卫。 ａ ｂ 图１７手绘服装（摘自ｗｗｗ．ｅｆｕ．ｔｏｍ．ｃｎ） Ｆｉｇ．１ ７ Ｈａｎｄ ｐａｉｎｔｅｄ ｃｌｏｔｈｉｎｇ（ｒｆｏｍ ｗｗｗ．ｅｆｕ．ｃｏｒｎ．ｃａ） 参考文献： ［１］ＢＲＯＵＧＨＴＯＮ Ｋａｔｅ．Ｔｅｘｔｉｌｅ ｄｙｅｉｎｇ［Ｍ］．Ｕｎｉｔｅｄ Ｓｔａｔｅｄ ｏｆ 图１４手绘祝福卡片（自制） Ｆｉｇ．１４ Ｇｒｅｅｔｉｎｇ ｃａｒｄｓ ｏｆｈａｎｄ ｐａｉｎｔｅｄ（Ｓｅｌｆ－ｍａｄｅ） Ａｍｅｒｉｃａ：Ｒｏｃｋ＇ｐｏｒｔ Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓ Ｉｎｃ．，１９９６． ［２］袁宣萍，裘海索．丝绸手绘的历史与传统［Ｊ］．丝绸，２００６ （５）：４５—４８． ４结语 ［３］裘海索．织物手绘艺术［Ｍ］．杭州：中国美术学院出版社， ２００２． 丝绸手绘需要适应社会文化与人们思想的发展， 在传统的基础上更新面貌，加入时尚元素，拓宽应 ［４］ＨＡＧＥＲＴＹＴａｙｌｏｒ．Ｈａｎｄｍａｄｅ ｇｉａｓ［Ｍ］．ＮｅｗＹｏｄｃ Ｐｕｂｌｉｓｈｅｄｂｙ Ｓｔｅｒｌｉｎｇ Ｐｕｂｌｉｓｈｉｎｇ Ｃｏ．Ｉｎｃ．，２００５． 用范围，作为一种装饰手段为大众所接受并应用。 手绘设计采用新的设计思路使中国传统与时尚相结 一３９—
