0 1 约翰·塞巴斯蒂安· (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)
0德国作曲家，是将西欧不同民族的音乐风格浑然溶为一体的开山大师。他萃集意大利、法国和德国传统音乐中的精华，曲尽其妙，珠联璧合，天衣无缝，对后来将近三百年整个德国音乐文化及至世界音乐文化产生了深远的影响。
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一生创作了大量的作品，其体裁形式也十分多样，其中有风琴曲、钢琴
曲、小提琴曲、大提琴曲、长笛曲、康塔塔、管弦乐曲及许多宗教内容的声、器乐作品等。这些作品中最著名的有(d小调托卡塔与赋格)、《平均律钢琴曲集》、《法国组曲》、《英国组曲》、《赋格的艺术》、《a小调小提琴协奏曲》、《六首小提琴无伴奏奏鸣曲及组曲》、《六首大提琴无伴奏奏鸣曲及组曲》、《布兰登堡协奏曲》以及《农民康塔塔》、《咖啡康塔塔》、《马太受难乐》和《b小调弥撒曲》等等。
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2 乔治·弗里德里克·亨德尔（George Frideric Handel, 1685-1759）
0德国作曲家，出生于德国哈勒城。他自二十七岁起定居英国，对英国的音乐发展起了重要的作用，英国人亦把他看作是自己的音乐家。亨德尔在西欧音乐史中与占有相等重要地位，对后世音乐影响极大。
0主要作品：
主要作品：歌剧《阿尔米拉》、《里纳尔多》（“女王生日颂歌”）、《弥赛亚》（终极曲 “哈里路亚”）；清唱剧《扫罗》；《以色列人在埃及》、《参孙》；管弦乐组曲《水上音乐》等。
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3 路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)
0伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展（从古典主义时期到浪漫主义时期）有着举足轻重的作用，被世人尊称为 “乐圣”。
0贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的英雄主义形象可以用\"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利\"加以概括。他的作品了既
壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。
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0贝多芬是最富于独创精神的作曲家之一,家喻户晓的作品有:
<<第九合唱交响曲>>、<<第五命运交响曲>>、<<第六田园交响曲>>、<<第三、第四、第五皇帝钢琴协奏曲>>、<<月光曲>>、<<悲怆钢琴奏鸣曲>>、
<<庄严弥撒曲>>等等，这些都是摆脱古典主义、展现自由、热情奔放的美丽乐章。
4 菲利克斯-巴托尔迪•门德尔松(Felix Bartholdy Mendelssohn, 1809-1847)
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德国著名的作曲家。他的祖父是著名的哲学家，父亲是富裕的银行家，
母亲具有广博的文艺修养和音乐才能；在西方音乐史上，像门德尔松这样有着辉煌的家族史、优越的家庭条件和良好的人文环境的音乐家实属罕见，家里经常聚集着当时知识界的代表：卓越的科学家、文学家和艺术家，如：歌德、海涅、黑格尔、威伯等。门德尔松是上流社会中贵族式的音乐家，他的一生在平静、幸福中度过，除了感受到家庭给他的温暖和众人对他的尊重之外，从未品尝过生活的艰辛与苦涩。他被誉为浪漫主义杰出的“抒情风景画大师”，作品以精美、优雅、华丽著称。主要作品：
（1）小提琴曲：《e小调小提琴协奏曲》
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0
（2）交响曲：《苏格兰交响曲》、《意大利交响曲》、《仲夏夜之梦》序
曲
0（3）钢琴曲：八集48首钢琴独奏曲《无词歌》
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（4）室内乐：《E大调弦乐八重奏》（Op.20）、《弦乐四重奏》（Op.80）
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5 罗伯特·舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）
德国作曲家、音乐评论家，十九世纪上半叶德国音乐史上最突出的人物，
0在他的艺术创作中深刻地反映出德国浪漫主义的优点和弱点。
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作为歌曲作家，舒曼仅次于舒伯特。他的歌曲构思精致，富于诗意。他所喜爱的主题是爱情，他所喜爱的诗人是海涅。他被海涅吸引就像舒伯特被歌德吸引一样。他继舒伯特之后发展了浪漫主义的钢琴音乐风格和歌曲创作传统，进一步丰富了钢琴伴奏的表现方法。他经常以数首歌曲组成套曲，以浪漫主义诗人的诗作为歌词，注重诗的内在意境，因此享有“诗人音乐家”的称号。
0主要作品：钢琴名曲《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、《幻想曲集》等，这些乐曲促进了浪漫主义音乐风格的发展。最著名的歌曲集有《桃金娘》、《诗人之恋》、《妇人的爱情和生活》等，之后还写下了四部交响曲，及《a小调钢琴协秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。
0
6 理查德•瓦格纳（Richard Wagner, 1813-1883）
德国作曲家、剧作家、指挥家、哲学家。在德国音乐界，自贝多芬后，
0没有一个作曲家像瓦格纳那样具有宏伟的气魄和巨大的改革精神，他顽强地制定并实施自己的目标与计划，改革歌剧、倡导乐剧，从而奠定了在音
乐史上的地位。同时，在世界音乐史上也几乎找不到像瓦格纳那样，在世界观、创作之间存在明显矛盾的音乐家。
0
主要作品：他创作的主要领域是歌剧，包括《尼伯龙根的指环》（《莱
茵的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《众神的黄昏》）、《特里斯坦与伊索尔德》、《漂泊的荷兰人》、《罗恩格林》、《汤豪瑟》、《黎恩济》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》等，另外还有管弦乐曲《浮士德序曲》等。
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7 约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-17）
0德国作曲家，人们把勃拉姆斯与、贝多芬并列为“三B”，尽管这种提法的意义不够确切，但它说明了勃拉姆斯在德国音乐中的地位。勃拉
姆斯创作了除歌剧以外一切体裁的作品，在交响曲、室内乐、协奏曲和艺术歌曲方面留下了众多杰作；他沿用了贝多芬式的音乐形式进行写作，同时作品也带有浪漫主义风韵；常用无标题音乐形式，提倡音乐中的形式美，反对内容至上的原则，避免标题音乐形式。勃拉姆斯作为莱比锡乐派的一员，曾与以李斯特和瓦格纳为代表的魏玛乐派展开激烈的学术之争。
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0主要作品：
（1）交响曲：四部交响曲、《“学院”序曲》。
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（2）协奏曲：《D大调小提琴协奏曲》、《a小调小提琴、大提琴协奏曲》。（3）钢琴曲：《帕格尼尼主题变奏曲》、四册《匈牙利舞曲》。
0（4）声乐曲：《摇篮曲》、《四首严肃歌曲》（Vier ernste Ges?nge）等艺术歌曲和大型声乐套曲《德意志安魂曲》等。
8 弗朗茨·约瑟夫·海顿(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)
0
0奥地利作曲家，古典主义音乐代表人物之一。海顿出生的年代，正是
哈布斯堡王朝日趋衰败和文化史上的巴罗克后期。在人生的道路上，他经历了玛丽亚·特蕾西亚开创的“开明”，而他逝世时，整个欧洲正面临着法国大的冲击。这种时代背景使海顿在思想上倾向当时的启蒙运动和新兴的市民阶层，然而他并不理解。
0海顿爱好日常生活的亲切题材，长于表现人类朴实明朗的感情和乐观的信念，但不喜欢表现人的复杂的内心冲突。他不是以戏剧性而是以美妙和幽默的情趣引人入胜，快乐和充满希望构成了海顿艺术的气质。
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0主要作品：
《第四十五交响曲》(告别Abschied)、《第九十二交响曲》(牛津Oxford)、《第九十四交响曲》(惊愕Surprise)、《第一百交响曲》(Military)、《第一百零一交响曲》(时钟Clock)、《第一百零三交响曲》(鼓声Drum-roll)、《第一百零四交响曲》(伦敦London)；弦乐四重奏第三、十七、二十、六十四、七十六、七十七号；清唱剧《创世纪》(The Creation)、《四季》(The Seasons)。
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9 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)
0奥地利作曲家，欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一，作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特一共创作了22部歌剧、41 部交响乐、42部协奏曲、一部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。
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主要作品：
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歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》；交响曲《bE大调第三十九交响曲》、《g
小调第四十交响曲》、《C大调第四十一（朱庇特）交响曲》。
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10 弗朗茨·彼得·舒伯特(Franz Peter Schubert, 1797-1828)
0舒柏特生活在古典主义和浪漫主义的交接时期。他的交响性风格继承的是古典主义的传统，但他的艺术歌曲和钢琴作品却完全是浪漫主义的。他绝妙的抒情性使李斯特称他为“前所未有的最富诗意的音乐家”。
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舒伯特的创作生涯虽然很短暂，却给后人留下了大量的音乐财富，600
多首的艺术歌曲，为世界音乐宝库增添了耀眼的光辉，在音乐史上被誉为“歌曲之王”。其最有代表性的歌曲有《魔王》、《野玫瑰》、《圣母颂》、《菩提树》、《鳟鱼》、《小夜曲》、声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬日的旅行》等；另有18部歌剧、歌唱剧和配剧音乐，10部交响曲，19首弦乐四重奏，22首钢琴奏鸣曲，4首小提琴奏鸣曲以及许多其它作品。被称为“歌曲之王”。
0
11 老约翰•施特劳斯（Johann Strauss, 1804-1849）
老约翰·施特劳斯一生写过一百五十多首圆舞曲，几十首波尔卡和进
0行曲。但他的最大功绩，是他和作曲家约瑟夫·兰纳一起，共同奠定了维
也纳圆舞曲的基础。老约翰·施特劳斯被人们称之为“圆舞曲之父”。
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0主要作品：《拉德斯基进行曲》
12 小约翰·施特劳斯（Johann Strauss, 1825-19）
0
老约翰·施特劳斯的儿子，奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家、
施特劳斯家族的杰出代表；出生在风行跳舞的维也纳一个音乐世家家庭，与父亲同名。被世人誉为“圆舞曲之王”。
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主要作品：
0
圆舞曲：《蓝色多瑙河》《维也纳森林的故事圆舞曲》《艺术家的生活圆舞曲》
《春之声圆舞曲》
0波尔卡：《安娜波尔卡》《雷鸣电闪波尔卡》
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轻歌剧：《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》
0
13 路易斯·埃克托·柏辽兹(Louis Hector Berlioz, 1803-1869)
0法国作曲家、指挥家、音乐评论家，法国浪漫乐派的主要代表人物。他是19世纪致力于标题音乐的作曲家，在乐队的配器理论方面有很高的造诣。
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0他一生在贫困饥寒中度过，却为人类音乐宝库留下了许多传世名作。
（1）乐队作品：交响曲《幻想交响曲》、《罗密欧与朱丽叶》；中提琴协
奏曲《哈罗尔德在意大利》，序曲《罗马狂欢节》。
0（2）舞台戏剧：传奇剧《浮士德沉沦》；歌剧《切里尼》、《特洛伊人》；清唱剧《的童年》。
（3）声乐作品：《安魂曲》、《感恩颂》，声乐套曲《夏夜》。
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0（4）理论著作：《配器法》。
14 卡米耶·圣-桑（Camille Saint-Saens, 1835-1921）
法国作曲家，浪漫时期的法国钢琴及管风琴演奏家，亦是一位多产的作曲
0家。他的作品对法国乐坛及后世带来深远的影响。
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圣桑多才多艺，早年曾涉猎地质学、考古学、植物学及昆虫学，他亦精通多
种语言，还是一位数学专家、业余科学家。除了作曲、演奏及撰写音乐评论外，他还与欧洲知名的科学家进行讨论，以及撰写关于声学、巫术科学、罗马剧院装修及古老乐器的学术文章。主要作品：
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《参逊与黛丽拉》《动物狂欢节》《骷髅之舞》《参孙与达利拉》《第三交响曲“管
风琴”》，
0
15 乔治·比才（Georges Bizet, 1838-1875）
0
法国作曲家，九岁学钢琴，同年考入巴黎音乐学院，后又随古诺学习。年轻的比才音乐兴趣广泛，他高超的钢琴演奏技术和总谱阅读能力曾使当
时的著名钢琴家、作曲家李斯特感到震惊。
0主要作品：
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0歌剧：《卡门》《采珍珠者》《唐普罗科皮奥》 双钢琴组曲《儿童游戏》
0
钢琴曲《半音变奏曲》《夜曲》
0
16克洛德·阿希尔·德彪西(Claude Achille Debussy, 1862-1918)
0
法国作曲家，音乐评论家，在三十余年的创作生涯里，形成了一种被
0称为“印象主义”的音乐风格，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。
0主要作品：
0(1)管弦乐曲: 《春》《牧神午后前奏曲》《夜曲》《大海》《意象》
(2) 室内乐: 《弦乐四重奏》《大提琴奏鸣曲》《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》《小提琴奏曲》
(3) 钢琴曲: 《贝加莫组曲》《钢琴曲》《版画》《意象》《儿童园地》
0《前奏曲》《练习曲——献给肖邦》《白与黑》供两架钢琴
演奏.
(4) 合唱作品: 《浪子》《中选的小姐》《圣塞巴斯蒂安之殉难》
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0(5) 歌剧: 《佩利亚斯与梅丽桑德》(6) 歌曲:五十余首
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17 莫里斯·拉威尔（Maurice Ravel, 1875-1937）
0
法国作曲家，像德彪西一样，拉威尔青年时代在学院环境中已有追求标新立
异的创作构思和不同一般的崭新音响的倾向，他的精神气质的发展受象征派诗人如马拉美等的影响很大。
0
拉威尔追求表现乐思的自由，但他同时几乎总是留在古典形式和严格的艺术规则的框框之内，同古典传统始终保持牢固的联系。拉威尔的乐队中常可看到作为整个作品的曲式结构的重要支柱的宽广旋律，他的乐队色彩也要确定得多，而且也更辉煌、华丽。
他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》，芭蕾舞剧《鹅妈妈》，小提
0琴曲《茨冈》和管弦乐曲《波莱罗舞曲》。另外，他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《图画展览会》改编为同名管弦乐组曲，使得此曲广为流传。
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18 居塞比·威尔第（Giuseppe Fortunino Verdi, 1813-1901）
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19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家。出身于小商之家，曾报考米兰音乐学院未被录取,后师从拉维尼亚学习作曲和配器。创作以民族民间音乐为渊源，借鉴外国先进经验，取得了丰硕的成果。歌剧以题材的社会性，现实性，人物和环境的质朴真实，音乐，戏剧的紧密结合，声乐歌唱的主导地位和变化丰富的动人旋律而著称。
0《茶花女》，《弄臣》，《阿依达》，《奥塞罗》等是其代表作，他把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术作出了杰出的贡献。
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19 吉亚卡摩·普契尼（Giacomo Puccini ，1858-1924）
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意大利歌剧作曲家，十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人
物之一。这一流派追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人而优于浪漫主义作品。普契尼的音乐中吸收话剧式的对话手法，注意不以歌唱阻碍剧情的展开，除直接采用各国民歌外，还善于使用新手法。
0主要作品：
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《玛侬 . 菜斯科》《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《西方女郎》
0
20 米哈依尔·伊万诺维奇·格林卡（Michail lvanovith Glinka , 1804--1857）
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作曲家，俄罗斯乐派的创始人。格林卡1804年6月1日出生在斯摩棱
斯克省诺沃斯巴斯克村的庄园主家庭。父亲是退役将军，母亲是一位熟悉俄罗斯民间歌曲的主妇。据格林卡的回忆，他的童年是在民歌曲调里度过的。
0主要作品：
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0《俄罗斯主题随想曲》《交响序曲》《鲁斯兰和柳德米拉》
21 亚历山大·波菲里耶维奇·鲍罗丁(Alexander Porphyrievitch Borodin, 1833-1887)
0是十九世纪著名的作曲家，“强力集团”的主要成员之一。他不但是一位伟大的作曲家，还是一位卓越的化学家。他一生从事科学研究和音乐创作，在两种截然不同的事业领域内都取得了惊人的成就。他创作的音乐对整个俄罗斯音乐的发展产生了巨大的影响，而他本人也是俄罗斯乃至世界音乐史上的一位突出人物。
鲍罗廷的创作中英雄性和史诗性是他作品中的主要内容。他的音乐民
0族性很强，有的作品还带有迷人的东方异国情调。在自己的音乐中，努力表现和歌颂俄罗斯人民的生活与精神，歌颂俄罗斯古代英雄人物的勇敢气
概。通过他的音乐，可以加深对俄罗斯民族及其音乐的了解。
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他的代表作有体现古代俄罗斯宏伟历史画卷、抒发爱国主义精神的歌
剧《伊戈尔王子》，奠定史诗性交响乐体裁的第二交响曲《勇士》，富于俄罗斯风格和东方色彩的交响音画《在中亚细亚草原上》，两部弦乐四重奏，声乐浪漫曲《为了遥远祖国的海岸》、《睡公主》、《幽暗森林之歌》、《海王的公主》、《海》、《我的歌声中充满了恶意》等。
22 尼古拉•里姆斯基-柯萨科夫（Nikolay Rimsky-Korsakov, 1844-1908）
0
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作曲家，音乐教育家。里姆斯基-柯萨科夫是一位著名的俄罗斯音乐教育家和音乐社会活动家，但他首先却是一位著名的俄罗斯作曲家，特别是俄罗斯歌剧艺术的巨匠。
0他的作品包括《雪姑娘》、《姆拉达》、《萨特阔》、《沙皇的新娘》、《五月之夜》和《金鸡》等八部歌剧；在管弦乐曲方面有交响组曲《天方夜谭》、序曲《复活节》、《西班牙随想曲》，交响诗《萨特阔》、交响曲《安塔尔》等，此外，还有许多声乐曲室内乐曲和钢琴曲等。
23彼得•伊利奇•柴可夫斯基（Pyotr Il'yich Tchaikovsky, 1840-13）
0
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伟大的俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄罗斯民族乐派的代表人物。其
0风格直接和间接地影响了很多后来者。
柴科夫斯基几乎是全世界最受欢迎的“古典”作曲家。他在作品中流
淌出的情感时而热情奔放，时而细腻婉转。他的音乐具有强烈的感染力，充满激情，乐章抒情又华丽，并带有强烈的管弦乐风格。这些都反映了作曲家极端情绪化、忧郁敏感的性格特征——会突然萎靡不振，又会在突然之间充满了乐观精神。
0代表作品：
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《睡美人》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》《降b小调第一钢琴协奏曲》《D大调小提琴协奏曲》《1812序曲》《D大调第一弦乐四重奏》《a小调钢琴三重奏》
0
24 谢尔盖·拉赫玛尼诺夫(Sergei Rachmaninov, 1873-1943)
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一位出生于俄罗斯的作曲家、指挥家及钢琴演奏家，1943年临终前入
美国籍；他的作品甚富有色彩，充满激情，且旋律优美，其钢琴作品更是以难度见称，纳入于不少钢琴演奏家的表演曲目中；被誉为２０世纪最著名的俄罗斯作曲家、钢琴家兼指挥，俄罗斯浪漫主义传统的最后一位伟大倡导者。
0主要作品：
0
0《升c小调钢琴前奏曲》《第二钢琴协奏曲》《帕格尼尼主题狂想曲》
25 弗雷德里克·肖邦（Frederic Chopin, 1810-1849）
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波兰作曲家和钢琴家，他是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲
家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。肖邦一生的创作大多是钢琴曲，被誉为“钢琴诗人”。
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肖邦39岁时英年早逝，后半生主要生活在法国，创作了大量钢琴作品，
四部叙事曲、十余部波兰舞曲包括《》、《英雄》，二十六首钢琴前奏曲包括《雨滴》，二十七首钢琴练习曲包括《离别》、《》，四部谐谑曲、三部钢琴奏鸣曲，至少三十二首多夜曲，五十九首马祖卡，两首钢琴协奏曲，幻想曲和大提琴奏鸣曲等。
26 弗朗兹·李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）
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匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家和音乐活动家，浪漫主义音乐的主要代表人
物之一。
0李斯特是19世纪最负盛名的钢琴家和最富创意的作曲家之一，他自幼便展现了非凡的音乐才华，10岁时随家迁居维也纳，在那里师从卡尔.车尔尼和安东尼.萨利里，并曾为贝多芬演奏。年幼的李斯特曾在维也纳举行过几场音乐会，轰动一时。1823年李斯特全家迁至巴黎，但李斯特却因年纪小，加上是外国人而不被音乐学院接纳，尽管他师从不少名家，却未能进一步接受正规的钢琴教育。但他在巴黎的独奏音乐会却大获成功，据说他的演奏实在太美妙，以至连伴奏人员都屏气凝神，把自己的伴奏职责给忘了。
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李斯特最重要的作品是《浮士德交响曲》、《但丁交响曲》、《匈牙利狂
想曲》、交响诗《前奏曲》、《马捷帕》、四首钢琴协奏曲、《B小调钢琴奏鸣曲》、《12首超技练习曲》和《旅行岁月》。
27 贝德瑞赫•斯美塔那（Bedrich Smetana, 1824-1884）
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捷克作曲家、钢琴家和指挥家。贝德叶赫·斯美塔那，被誉为“新捷克
音乐之父”，是捷克民族乐派的奠基人。
0在体现音乐的民族性方面，斯美塔那将捷克将民间音乐素养融入在自己的作品中，极少直接采用民歌主题，却处处充满了浓郁的捷克民族音乐的风格及意味。斯美塔那是一位具有强烈爱国精神的作曲家，这种精神明显地体现在他的音乐中。
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主要作品有《被出卖的新娘》、《达里波》等近10部。器乐作品中，标题交响诗套曲《我的祖国》最著名，它像一幅富于诗意的画卷，抒发了对祖国深沉挚爱的感情。这本在立意和结构上均有创作的作品成为后来史诗性交响写作的范本。
28 安东尼·德沃夏克(Antonin Dvorak, 1841-1904)
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0十九世纪捷克最伟大的作曲家之一，捷克民族乐派的主要代表人物。
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他是一位富有强烈民族感和热爱祖国民族艺术的音乐家，对捷克民族乐派的伟大创始人斯美塔那所倡导和致力发展的民族音乐文化事业由衷地赞赏和拥护。在捷克民族运动的影响下，他为发展民族音乐作出了自己的很大贡献。
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德沃夏克一生的作品很多，体裁也很广；他共创作了十二部歌剧，十
一部神剧和清唱剧，九部交响曲，五部交响诗，六部协奏曲，三十二首室内乐重奏曲，此外还有大量的钢琴曲、小提琴曲、序曲和歌曲等作品。其中最著名的有：《e小调第九交响曲》(自新世界) 《b小调大提琴协奏曲》《狂欢节序曲》《F大调弦乐中重奏》和歌剧《水仙女》《国王与煤工》等。
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29 爱德华•黑格勒普•格里格(Edvard Hagerup Grieg, 1843-1907)
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挪威作曲家，19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。格里格一直被认为
是挪威最伟大的作曲家——“北欧的肖邦”，因为他把自己的祖国画入了音乐版图。他能够非常独特地把思想和感情凝练进最简单的表达方式，这种才能如同华丽璀璨的德国音乐一样罕见与宝贵。
0爱德华.格里格的目标是创造一种民族的音乐形式，充分表达挪威人民的个性，就这一点而言，他对其他的作曲家是个极大的激励。然而，他的作品的重大意义不仅仅限于此，事实上他成功地运用音乐这一形式表达了一种众所认同的思想和激情。格里格的音乐早已超越了国界，这充分表明他决不仅仅是一位民族作曲家。 主要作品：《彼尔·金特》《a小调钢琴协奏曲》《抒情小品集》
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30 乔治·格什温(George Gershwin, 18-1937)
美国著名作曲家。其创作具有其独特特点，就是灵活运用美国流行音乐和
0民间音乐——尤其是爵士乐、雷格泰姆、布鲁斯的材料和手法进行创作。与当时的许多作曲家相反，他不是在专业音乐的背景和基础上伸手民间音乐及流行音乐
寻求素材，而是扎根于民间音乐和流行音乐的土壤，试图将之推向专业音乐的方向。他的理想是把爵士音乐提高到专业音乐的水平，使长期被人们看不起的美国爵士音乐能够登上大雅之堂。
格什温音乐创作最大的价值在于把美国通俗音乐与音乐厅和歌剧院中的\"严
0肃音乐\"有机地糅和在一起,创作出一种所谓交响爵士乐的新范型。
0主要作品：：
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《啦,啦,柳西尔》《可爱的小精灵》《奏起来,乐队》《蓝色狂想曲》《F大调钢琴协奏曲》《一个美国人在巴黎》
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