２０１４年＠期 美７Ｉｔ 当代中国画感想 曹静波 日月丁仪 （河南师范大学，河南新乡４５３０００） 摘要：中国画作为中国传统艺术文化的重要组成部分，传承了悠久的历史与光辉的传统，在千百年来，历代画家积累了无数的经验 创造出了丰富多彩的艺术形式，并且形成了自己的民族风格与民族气派，在世界艺术之林中独树一帜。然而，随着时代的发展，中 国画的艺术品格却持续下降，所包含的文化思想逐渐淡薄。本文对＂３代中国画面临的挑战进行概述，并对＂－３前中国画呈现的困境进 －行初步探讨以及其发展与创新进行研究，从而达到促进中国画持续健康发展的目的。 关键词：中国画；＇３代；挑战；发展；创新 －中图分类号：Ｊ２１２文献标识码：Ａ文章编号：２０９５—４１１５（２０１４）０２—１３—１ 中国画现状，概括起来是“三空前”：一是队伍空前壮 谈不上有什么创新，而真正的创新，必然是对传统的丰富和补 大。包括专业的和更为可观的业余队伍，中国画的创作有广泛 充，是在继承、革新传统的基础上进行创新。傅抱石先生虽留 的群众基础。二是探索空气空前活跃。与过去闭关自守状态大 学于日本，但他依然主张学习古人，也要深入生活，因为“只 不一样，画家们已意识到艺术形式的重要。三是市场空前混 有深入生活，才能够有助于理解传统；也只有深人生活，才能 乱。出现了“大师满街走”的现象，有人美其名日“张力”。 够创造性地发展传统”。 一、当代中国画面临的挑战 其次，融入时代精神。我们要想提升２１世纪中国画在国 第一个挑战是世界化的挑战。世界化的挑战，当经济全球 际上的地位，只是凭借“形”的表达方式是远远不够的。创作 化了，各民族的艺术怎么走？是沿着自己民族艺术的路子往前 者作品中的艺术内涵是由人们的意识、文化修养与心态来决定 走还是大幅度地参融西方艺术往前走，还是各种不同成分的一种 的，而中国画的发展越是到了高级阶段，所呈现出的艺术内涵 自然而然的融合，所以现在来讲一个最大的挑战就是世界化的挑 也就更加深刻。这需要我们每个创作者不断地努力学习。了解 战，就是世界性的后现代主义。它变成了一种世界化的东西，能 我国民族传统文化，不断汲取与艺术相关的知识理论，这样才 不能成为中国的艺术样式。中国古代传统的文人的这种笔墨材 能适应新时代的要求。 料，这种意境追求能不能适应２ｌ世纪的追求，这就是一个挑战。 最后，从世界各门类的艺术中汲取养分。在中国画的意境 第二个挑战是我们自身的挑战。我们的国家、我们的大 中有着情景交融的特点，因此，创作者需要从情与景着手，亲 众、我们的民族对中国画的需求。这个需求来自两个方面，一 自经历过才能够深刻地去认识到客观景物的实质，这样才能够 是大众喜欢中国画，中堂、对联、四条屏还有扇面，都是中国 在对象美的感动下产生强烈的思想感情。 人喜闻乐见的中国画的表现形式。这个审美需求仍然大量地存 中国画之所以能够一直发展，让艺术魅力不朽是由于它集 在。另外一种需求是国家、社会对艺术的需求。中国画的语言 中体现了中国民族的传统文化的“意象”思维内涵与物象“写 适合不适合表现近百年的历史故实、人物故实？也就是历史题 意”的造型观，可以说这是中国画的发展核心。然而，我们 材像南昌、五卅运动、中华人民共和国成立……在大量地 正处于一个瞬息万变的时代，在这一时期，创作者需要产生新 吸收了西洋画的成分后，还能不能有很鲜明的民族特色。 的思维与意识，对思维形式的变化要及时转变观念，这些都是 二、影响中国画发展的深层原因 能够发展与创新中国画的基础。除此之外，我们还需要用新的 文化与精神内涵质量下降的虚假创新。在当前中国画的创 艺术形式来传承传统的艺术形式，更大力度地推进中国画的发 作中，一提起创新就提出新概念、寻找新形势或者玩弄笔墨。 展。只有在这种改革创新中，中国画才能走出当前的困境，实 然而，对于艺术的进步来说，除了形式上的创新，更多的则需 现中国画的健康发展与传承。 要对内容进行创新，并且每一步的创新都是需要建立在继承传 统的基础上的。在当前许多所谓的“新水墨”、 “现代水墨” 参考文献 等轮流出现，都是一些艺术家打着创新的旗号，将西方的当代 【１］黄宗贤．中国美术史纲要［ＭＩ．重庆：西南师范大学出版社，１９９３． 艺术重新创作一遍，改良在中国画里面，但是这只能造成昙花 【２］陈佩秋．中国画学全史【Ｍ］．上海：上海古籍出版社，１９８４． 一现的效果。创新一直在高喊，但是却不能替代传统笔墨。 【３】唐勇力．关于中国画的思考叨．国画家，２００９，（０３）． 还有就是缺乏传统文化的积淀。我国文化源远流长，蕴含 ［４］庄一兵．空白致美——中国画空白的哲学渊源及审美价值【Ｊ］．东 着深厚的积淀与内涵，在几千年的发展中受到了儒家思想与道 南文化，２００４，（叭）． 家学派的影响，逐渐形成了儒道释相互关联的文化传统。作为 ［５】林木．从民族本位文化到与世界接轨——２０世纪中国美术家民 中国文化的重要组成部分，中国画在绘画理论中的“空灵”与 族心态嬗变Ⅲ．美术观察，２００２，（０４）． “虚静”的境界就来自于道家中的美学观念，能够在绘画中形 【６］乔志强．近代绘画社团与集群之社会文化学研究论纲［Ｊ］．美术研 成多种表现形式。但是，由于处于市场经济改革大潮中的中国 究，２００４，（０４）． 艺术家，难以静下心去修身养性，像原来的创作者们一样去抓 【７】薛永年．２０世纪中国美术史研究的回顾和展望［Ｊ］．文艺研究， 住中国画的本质，那么在创作上就会失去方向。 ２００１．（０２）． 三、中国画的发展与创新 首先，在汲取传统精华基础上进行创新。传统艺术的发 作者简介： 展，本身就意味着要继承，又要创新。离开了传统的基础，就 曹静波，河南师范大学。 ・ ｌ３ ・
