中国书法的演变过程

中国书法的演变过程

二、书法艺术的发展

秦统一后，秦始皇下令“车同轨，书同文”，由丞相李斯普及小篆，小篆成为官方文字。

中国书法的演变过程

文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了基础。从李斯的《泰山石刻》看，小篆具有字形扁长、

书法是中国特有的传统艺术，汉字的表意性及其独特的结构，为书法艺术提供了前提条

笔画多为孤线、结构复杂的特点，作为官方文字不便速写。于是，结构较为简单、笔画把圆

件。书法字体的发展以篆、隶、草、楷、行为顺序。

转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。关于隶书的产生，唐代书法家张怀瓘《书断》说：

一、书法艺术的产生

“隶书者，秦下邽人程邈所作也。”程邈因罪入狱，在狱中整理隶书三千字，得到秦始皇赞

产生于商代中后期的甲骨文，笔画均为单线条，瘦挺有力，时露锋芒。布局多为纵行，

赏，赦免其罪并封为御史。此为传闻，虽不足为信，

行款错落，大小变化，疏密有致。这些最早的汉字遗迹已具备了书法的用笔、章法、结字三

但是，秦代隶书出现已成定论，只是秦代隶书还多有篆意。到了汉代，隶书逐渐占据统

要素。尤其是从甲骨文的结字看，已体现出线条美、单字造型的对称美。因此甲骨文的出现

治地位，成为官方标准字体，并且进入了定型化时期。汉代隶书笔画平直，结构简便，顿挫

奠定了我国书法艺术的基础，标志着我国书法艺术的产生。商周时期出现的金文或称“钟鼎

明显，尤其是碑刻，精妙绝伦。同时，为了字的方整和书写便利，隶书把用作偏旁的独体字

文”，整齐且笔画粗壮，起笔、收笔及运转比甲骨文圆润，曲直变化丰富。成熟的金文外形

规定特殊的形态，例如“刀”做右旁时则写成“刂”，使隶书较篆书易记、易写，适应了时

偏长，每字的大小匀称，各部分讲究呼应与配合。《毛公鼎》、《散氏盘》是其代表作。从

代发展的要求，从用笔到结字所形成的风格，显得既庄重严整，又变化多姿。这种字体，上

金文遗迹看，书法的艺术性已逐渐丰富起来。

承篆书和古隶，下启楷书，用笔通行草。所以隶书在书法艺术上有继往开来的重要地位。

春秋战国时期，国家、社会动荡，各诸侯国在不同的艺术追求下，朝着各自的审美

同时，在由篆到隶的演化中，由于毛笔快写和笔法发展的缘故，草书便产生了。汉字的

趋向发展，形成了书法艺术绚烂多彩的局面。

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几种书写形式均已产生，写字也不仅仅在于实用，美感和享受也成为发展的动力，书法艺术其是楷书和行书，已达到成熟阶段。西晋末年黄河流域战乱，大批文人荟萃江东。美丽富饶

进入成熟时期。 的江南风光，使书法家们在艺术上更讲求遒润婉媚。

三、书法艺术的成熟 唐代是中国封建社会的鼎盛时期。当时，社会经济的空前繁荣为文学艺术的发展提供了

三国两晋南北朝是我国书法史上的一个重要时期。在发展中，书法艺术形成如下特点：物质条件。唐代博大气象所形成的唐人激越的胸襟和心态，在书法艺术上体现为洒脱奔逸、

其一，草、楷、行各体已完全成熟，中国书法的技法体系基本形成。后世的技法在此基础上恢宏宽博的气势。唐代书法艺术成就最高的是楷书，今天仍有“学习楷法从唐入手”的说法。

虽有所丰富和变化，但不再有本质突破。三国时期汉字书写发展为真书阶段，真书是一种具其代表作有颜真卿的《多宝塔碑》和柳公权的《玄秘塔碑》。

有实用价值的书体，一般认为它是汉字发展史上的正体，是“楷模”，因此一直流传至今。 四、书法艺术进入个性化时代

其字方笔直势渐占主导地位，横笔尽量少作或不作燕尾笔势，撇捺亦不向上挑出并缩短长度。 宋以后，字体已无大的建树和突破，仅在原有基础上融入自己的风格，以发挥个性为主。

钟繇被尊称为“楷法之祖”。东晋王羲之，正、行、草各体皆精，王献之的《洛神赋十三行》宋代由于政治环境相对宽松，统治者重文轻武，书法成为文人普遍爱好的一项艺术，随意挥

是这一时期的精品。其二，书法走向完全自觉的阶段，书法在社会各阶层普遍成为一种有意洒的行书尤为盛行。

识的欣赏对象。史载：师宜曾在酒店壁上作书，观者纷至，致使酒店兴隆。其三，文人有意 元代书家、画家集于一身者居多，书家不事丹青尤可，画家则决不可不习书法。中国画

识地 有题跋文款即始于元代，这对后世的书法绘画艺术的影响极为深远。明初几位皇帝如朱元璋、

追求书法之美，把书法作为一种艺术实践活动，并在技法功夫、审美风貌上孜孜以求。朱棣都喜爱书法。国家设有中书科，凡能书者，授官中书舍人，在内阁中办理文书。但是，

书法艺术上出现了贴与碑两种不同的风格，呈现出婉丽风流和雄奇朴拙的书法艺术境界，尤明人书法基本上为元代书法的延续，没有大的突破。

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清代是中国书法史的一个重要转折时期，书坛渐成“帖学”和“碑学”二水分流的局面，

导致了书法流派呈现出前所未有的大分化。

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