视听语言

第一章：视听语言——画面 第二章：视听语言——声音 第三章：视听语言——编辑

应该观看的电影：《难以忽略的》，《行星地球》，《地球，earth2007》，

《微观世界》，《国家地理》，《深海迷宫》。

第一章：视听语言——画面 一：镜头

镜头的分类：物理学上的镜头，拍摄时的镜头，剪辑后的镜头 二：构成镜头的基本元素 1：机位：摄像机的位置 2：构图：画面的结构布局

3：景别：画面范围的大小，距离的远近 4：角度：摄像机与被摄像物体的水平距离

5：焦距：从镜头的镜片中心点到光线能够清晰聚焦的那一点 6：摄像机的运动：摄像机在拍摄时位置，角度的变化 7：照明：拍摄场景中的光效 8：色彩：画面中的色彩表现

9：场面调度：对于拍摄现场中各个元素的综合调度 10：长度：镜头持续时间的长度 三：分镜头

四：视听语言分析的基本方法 1：分镜头分析

2：截图，截取片段分析 3：机位图分析 五：了解背景资料 1：导演的个人背景 2：作品创作的背景 3：文本的时代背景

第二节：构图

一：构图的概念

画面的结构布局，即画面中各种元素（主体，配体，前景，背景，空白）的连接关系，组合结构 二:如何构图(构图时应该考虑的几个方面) 1:水平与垂直 2:线条

3:几何形状(明显的,潜在的):具有审美意义和叙事功能 4:位置,重心,平衡

(1):画面中个元素的位置不同形成构图的重心差异 (2)构图的重心居于比较重心的位置——平衡稳定的构图 构图的重心偏于画框边缘——不平衡，不稳定的构图 例如：构图的重心位于——严肃，庄严的气氛 构图的重心位于顶部——权利，威望

构图的重心位于边缘——渺小，无力量 构图的重心位于下方——从属，脆弱

5：合理安排画面中个元素的对比（长短，大小，面积） （1）：色彩对比：

冷色调为主调画面中的暖色调 暖色调为主调画面中的冷色调 （2）：明暗对比：暗场景中的高亮点 （3）：线条对比 （4）：运动方向的对比 （5）：动静对比

6：光线（照明，自然光） （1）：光线的戏剧性表现 （2）：光线的纪实性表现 三：构图的原则（创作） 1：美学原则 （1） 内容美

① 为了表现好主题，努力设计最合适，最舒服，最具视觉美感的画面

② 为了表现好主题，有时要有意破坏画面构图的美感（创造不规则的构图）

A:构图内容不美 B：构图形式不美

C：如果某个构图优美的画面，于整个作品的风格主题不符，甚

至妨碍主题思想的表达，必须忍痛割爱。 （2）：形式美——怎么拍（选择什么拍摄方法） ①主体不要居中

②水平线不要上下居中，一分为二的分割画面 ③画面的色调，布光不要一分为二的平分画面

在低调场景中：2/3是暗色调，1/3是亮色调 在高调场景中：2/3是亮色调，1/3是暗色调 黄金分割定律——1:1.618 2:3 3:5 5:8 ④ 主体不要过分孤单

⑤ 主体和陪体应主次分明，不应该喧宾夺主

⑥ 人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏，错落有序 ⑦ 人货物之间的距离不应均等，应有疏有密 ⑧ 水平线，垂直线不能歪斜不稳

⑨ 人或物最好不要完全正面出现，应与镜头形成一定角度 ⑩ 构图不应雷同，抄袭 2：变化原则

（1）：构图内容的变化

（2）：构图形式变化（景别，角度，运动„„）

扩展：从构图角度如何拍摄人物采访（单机拍摄，双机拍摄）

1：单机拍摄

（1） 环境选择：利用环境来突出人物，利用背景增加信息

量

（2） 视线方向 （3） 细节捕捉 （4） 反打拍摄 2：双机拍摄 （1） 遵守轴线规律

（2） 灵活运用内外反拍角度

第三节：景别

一：景别的含义：

景别是指被摄对象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围 二：景别的划分

通常：以画面截取成年人身体部分的多少作为划分景别的依据

远景 全景 中景 近景 特写

大远景 远景 大全景 小全景 中景 中近景 近景 特写 大特写

全景系列景别 过度景别 近景系列景别 大景别 小景别

三：影响景别的因素

1：场景空间： 场景空间越大，越应该出现全景系列景别 场景空间越小，越应该出现近景系列景别 2：拍摄距离：在镜头焦距固定的前提下：

拍摄距离越近，被摄主体在画面上越大，景别越小 拍摄距离越远，被摄主体在画面上越小，景别越大 3：镜头焦距：在拍摄距离不变的前提下：

镜头焦距越大，被摄主体在画面上越大，景别越小

镜头焦距越小，被摄主体在画面上越小，景别越大 4：镜头焦点：选择性聚焦——长焦距，大光圈——小景深 利用连贯的焦点变化，凸显景别的变化 5：作品风格：写意性，戏剧性较强——小景别 叙事性，生活化较强——大景别 6:导演的风格：

叫你看什么——小景别 随你看什么——大景别 四：景别的特点和拍摄要求 远取其势，近取其神

(1) 画面时表现具像为主或引发联想为主 (2) 画面表现人物为主或表现景物为主 (3) 画面表现人物关系或某种气质 (4) 画面表现人物动作或表现人物内心

1：（大）远景 （1）：大远景特点

①写景为主，画面中可能有人可能没人

②（大）远景中的人或物体只是一个画面构成元素，很难看清细节 ③（大）远景的画面往往具有很强的感情色彩，借景抒情 2：（大）远景的拍摄要求 ① 季节因素（春夏秋冬） ② 时间因素(早中晚)

③ 天气因素 ④ 机位光线因素

⑤ 线条（结构，画面引导观众视线） 2：全景

（1） 全景的特点①人物画框近似等高②全景表现重点是人物，环

境表现是以人物为出发点

（2） 全景拍摄的要求

① 人物要头脚带全，但不能顶天立地

② 全景往往是某一个拍摄的总角度（决定其他小景别镜头的调度） 3：中景（常用中的常用）

（1）中景的特点：①画框截取人物的大半身，或人物膝盖以上部分 ②主要表现人物上半身的行为动作（形体关系，情景关系，人物关系） （3） 中景拍摄的要求：

① 对人物形体动作的记录和描写要注意把握据定性的瞬间和过程 ② 对环境背景的选择要注意烘托情绪气氛 ③ 要使人物和镜头调度富于变化，构图要新颖完美 4：近景

（1） 近景的特点

① 画面包括人物胸部以上，占据画幅一半以上（电视新闻，纪实节目） ② 表现的重点是人物的头部，面部，眼睛

③ 哎大多数情况下，近景的环境空间被虚化（流流行大景深）

（2） 近景的拍摄要求①构图要讲究②用光要讲究 5：特写

（1） 特写的特点

① 表现人物肩部以上的头像，占据整个画面

② 人物的表情更加突出，容易影响观众的心里，形成近距离交流感 （2） 特写的作用

① 特写是影视作品重要的表现手段

② 特写能够有力的表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化 ③ 特写是强调表现对象的细节，特写是心灵的逼近

④ 特写能够帮助观众更直接，更迅速抓住事物的本质，加深观众对事物对生活的认识

（3） 特写的拍摄要求：特写如同音乐中的高音，文学中的惊叹号 五：景别的匹配 （一） 匹配方式 1：前进式句子

远景——全景——中景——近景——特写

适合于从事物的整体引向细节的介绍，把观众的注意力从环境逐渐引向兴趣点，给人的感觉是情绪和气氛越来越强 2：后退式句子

特写——近景——中景——全景——远景

适于表现越来越低沉，安静，深远的情绪和减弱气氛

3：环形句子

一个后退式句子+一个前进式句子： 情绪先高昂在转低沉然后变得更高昂 一个前进式句子+一个后退式句子： 情绪有低沉压抑转到高昂有逐步转变为低沉 4：穿插式句子

通过不同景别镜头的穿插组接，使气氛时而紧张，时而放松，具有悬念感

（二）：注意事项

1：循序渐进原则（不适用于新闻编辑）特殊节奏，特殊气氛进行跳跃式景别组接 2：“不同”不接

相同主体，相同景别，相同机位镜头不直接组接 （1）同一主体，同一角度的上下两镜头 景别要保证至少有一个幅度的变化（否则“抖”） （2）同一主体，同一景别的上下两镜头 角度的变化至少要在15°以上（否则“跳”） 3：积累加强原则

内容相近，景别，组接方式切换速度都几乎相同的一组镜头，组接在一起产生积累，加强的效果 补充：

拍摄电视新闻时从景别的角度讲应该特别注意哪些问题？

1：景别要成龙配套（拍好拍全） 2：景别要画龙点睛（近景，特写）

第四节：角度——拍摄角度

一：拍摄角度的含义

1：摄像机与被摄主体所构成的几何角度 2：摄像机与被摄主体所构成的心里角度 二：拍摄角度的划分

1：几何角度（通常所说的夹角）

摄像机与被摄主体的水平方向夹角和垂直方向夹角的综合 垂直方向夹角——拍摄方向 垂直方向——拍摄高度 （1） 拍摄方向

A：正面角度：摄像机处于被摄对象正面方向，表现被摄对象的正面特征

特点：a：使别射对象庄重，正规 b：表情镜头

c：易于准确，客观，全面的表现人物的本来面目

不足之处：物体透视感差，主体效果不明显，若画面布局不合理，被摄对象会显得无主次之分，呆板无生气。 B:侧面角度：摄像机处于被摄主体的侧面方向 a：适合表现运动，动作，人与人的交谈 b：运动镜头

c：侧面角度会使被显对象显得活泼，自然

不足之处：对人物表情刻画不强烈 C：背面角度：摄像机处于被摄对象的背面 a：不利于交代被摄对象的背面 b：特殊效果

D：斜面角度（最常用） a：透视效果，立体感强

b：3/4面部朝向镜头（既能很好的刻画面部表情，又能减轻观众观看的心理压力） （2） 拍摄高度

A：平角度：（平等，客观——电视新闻，纪录片） 摄像机处于人眼相同的高度 a：成人视角 b: 儿童视角 c：动物视角 B：仰角度（）