歌曲《绣金匾》的创作手法分析

■^0^点分析品当中，有很多艺术歌曲都是根据民歌进行改编或者填 词而成的，通过音乐创作者的二次创作，让民歌表达出 （-）调式游移的风格特征大部分人民的心声和追求。本文以变奏曲 綺金勵 的 创作手法分析为例，对改编歌曲 縉金勵 的歌曲创作 从和声上来分析 綾金勵 属于五声调式中的d商

背景、曲式结构、和声特点、钢琴伴奏进行分析，从中 调式。但由于调式偏音“4”的大量使用，为乐曲带来 探索林歌曲仓侮 巧瞬点。了另一种调性的可能，即：d羽调式。因此，偏音“4” 在这里具有调式游移的特征，可以大量使用并且显得很 ■曲轴构分析自然。这种手法并贯穿全曲。同时，在主音“2”上构 成的三和弦是2、4、6,七和弦是2、4、6、1,小三和弦 和仕和弦即便是在传统和声里也是很常用并且彳附用 綺金勵 是阴匕民歌中的小调，商调式。通过旋 的和弦，特别是小七和弦完全符合五声调式的风格特 律、节奏和钢琴伴奏3次简单的变化，形成独特的变奏 点，也蓟声舷的骨所以小三和弦和力七和弦

技巧。曲调婉转流畅，表现出曲折、细腻的特点。音乐 在五声调式中是非常普遍。因此，这就是偏音“4”可 趣由两个乐句鹹第K句帥十倾

以蘇自然的原因。整。每乐段的钢琴伴奏纯粹是根据歌词内容的不同来进 （二）调式偏音的替换行设计、对比和发展的。尽管“4”祖US得f艮自然，彳醍它毕琢音, 以下是綺金勵的曲式图示：为了使五声调式的风格更诞烈，我们可以通过替换音 常有受奏手法的草一律曲式绪构的方式替换偏音“4”，即：把主和弦里面按照三度叠置 乐貼刖子AnnAlHOA2anA3补克而出现用它相邻的上下方卫音来鹹它，使它 小节敷：24168163 II:168:||169变成2、3、鐵者2、5、6O例如第12侧、节，就利用四度 小节：(1-24)(25-40)(41-48)<49-fi4)(65-72)(73-88)(-96)(97-112)(113-121)音代替三音的方式，即：用2、5、6f弋替2、4、觀束全 慣性：dW -----------------------------------------------------------------------------------------

曲。谱例如下：115前奏，是一次完整主题的呈示，甚至比歌声开始以 后的两句乐段更丰富，它根据主题材料进行发展、对

比，本身就具有4个不同的层次：第1-劝、节为第f 层 次，旋律材料来源于主题乐段的第二乐句，具有收拢 性；第9_倒、节梯二个做，这£的翳材料是主® 本身没有的乐思，它利用歌曲的材料和进行换

与前面形成对比；第17-22、节为第三个层次，同样是 分利用盼调式和弦的特点，不仅

对比的新材料；第21-24/J、节为第四个层次，是对前面 自由的使用了带有偏音的小三和弦2、4、诵叨七和弦2、乐思的总结，旋律材料又回到了开始部分。因此，整个 4、6、1,而且通过替换同一和弦三音的方式使音响形成

前奏—定音乐构思和一定内容的完整 不同的色彩。例如第9小节，2、4、5是主和弦2、4、6的 趣。蜒同一和弦三音使音响氏祓V电2019- 3 45比戕鸟电［评 论］Comment伽。1W吓:大分解和弦，这也是常用的抒晴歌曲的伴奏织体类型。

第节为1个单位，趣了 1小节为 1个单位，从2小节〜大分解，变成了 1小节的柱式和 弦。不仅在节奏、旋律方面形成对比，在伴卿体的设 计上也形成了对比。（三）和声布局A段伴奏织体魅右球替形成的大切分。幅线第1-2/J、节为d小调I级，小三和弦小调式的色彩, 第3-4小节为旳、调II戯，力U六音的大三和弦大调式的色 彩，所以这两个两小节在和声上有色彩对比的关系。谱

例如下：■oderato 费必地A1段#唆活鮒织体。靖般思来源于

僻对歌词内容和餓的卿。作者抓住了 “二月里刮 春风”磐的一##乐除 让伴奏营造出一种春风刮 说，变化音b7的使用能使全曲风格更统一。因为大三和 彳寻地上的落叶、树枝稀里哗啦舞动的画面，并用同一种 弓列、7、2&燃1会显得I：養准硬，而小三和那、b7、2 织段。酬如下：就能和全曲的主和弦（小三和弦、才比和弦）的风格吻 合在一起。舷，鳩赭旋律进僚条要用三和

弦的三音b7作为隔m,若利用该曲1»?移的特 憨分析，把它当做d羽调站进行分析的话，b7^JS 刊内音。瞬的衲冠以俺的全曲，甚至破个 前奏中也一 師如下：A2S伴俪的斷上，使音乐険

显得活V, 妳断的背M托。不仅分解弹奏，而且还使用跳音，表达出一种喜俛 的心情。删如下：第22/卜节的和弦b7、2、4、5,也同第12小节和弦 的使用意图一样，根据低音线条和全曲风格的需要，使 两种调性完鈿瀕在一起。谱例如下：奏的节奏拉宽，旋律也作了一点变化，使解延伸，表 达了对周深情、魁的情感。左難奏舷了上一

段的写法，但是把织体拉长，从1小节为1个单位变成2小 节为1个单位。咖n下：由于前奏的乐思完整，并富有层次感，因此它钢琴

伴奏的写法也是根据旋律的变化而发展的。第」b层次 的钢琴伴奏是一种单旋律的写法，但是为了突出音乐开 綁音区瞬又非的乐思，所以在

度音程，特&屈虽拍上还加入了和弦音，随着旋律的发

—种单线钿翳。左超以两小节为单位

尢施2019- 3[评论]空[Comment悲离中的音声观照—评《悲欢离合一长江流域汉族聚居地区丧葬仪式音声个案与比较研究》■班富宁 蒋 燮（广西艺术学院）】火及死亡，人们往往对其心生畏惧，但又无法 次回避。死亡作为人生旅程中的最后一站，为 死亡举行的丧葬仪式是人类各种生命礼仪中最为繁

声表达的生动图景。笔者通读全书，收获颇丰，遂

从以下方面论述浅闻拙见。杂隆重的仪式活动，人们通过一系列程序来追念死

■《悲欢离合》之特点（一）思想碰撞：国内多位学者的倾情 合作者，安抚生者。丧葬仪式往往与音乐舞蹈等艺术形 式有直接或间接的联系，与丧葬仪式相关的文化艺 术研究也是近年来许多学者着力探究的内容。其中 齐琨博士主编的傩欢离合——长江流域汉族聚居

地区丧葬仪式音声个案与比较研究＞ （文化艺术出

他山之石，可以攻玉。关于汉族丧葬仪式研究 在人文社科界早有探路者，不同学科、学者、视角

版社2017年出版，下文简称縑欢离合》）正是笔

者近期有幸拜读的著作。継欢离合》是齐琨继《仪式空间中的音声表

的研究思路，使汉族丧葬仪式研究呈现枝繁叶茂、 相映成辉的发展态势。《悲欢离合》“综述篇” 中，主编秉承学科交融、理论互通的理念，约请国

述——对两个丧礼与一场童关醮仪式音声的描述与 分析》后新推出的一部学术成果。其个案之详细、

内相关领域优秀学者，就西方学界中的华南汉人丧

论点之新颖、视角之独特，无疑是仪式音乐研究领

葬仪式研究、近三十年中国古代丧葬史研究、汉族

域又一力作。全书分“综述篇” “个案篇” “比较 篇”三大部分，对长江流域汉族丧葬仪式现象进行

丧葬仪式民俗研究、汉族丧葬仪式音乐研究等议题 进行述评。这一篇章在从历史学、民俗学、人类学

详尽调查与研究，为读者展现长江上、中、下游十

等视角总结前人研究成果的同时，也指出汉族丧葬 仪式研究的现状和问题：首先，描述性、资料性的

地汉族丧葬仪式与音声的丰富样貌。该著结合人类

学、民俗学、历史学等研究视角与方法，透视丧葬 仪式中的仪式程序，为读者勾勒了一幅丧葬仪式音

著述占多数，阐释性的深入研究较少；其次，国内 对于“音声”概念领域虽引用较多，但在具体研究 中，其形态分析还是停留在一般意义的“音乐的声最后，在结束的长音上，作了最开始的大分解和弦 的■结论綺金勵原本是陕北的一首传统民歌，有12个乐 段，分别康述每年的12个月份。在抗日战争时期，把伟 大融晞大事酬粋词。抒发了广…民群轴毛 泽东、朱总司令、周恩来的真挚情感，以及对人民 子弟兵“丿碍军\"的深厚情谊。随着各地区战争的 胜利和新中国的成立，流传到全国各地。通过对变奏曲綺金勵的研究与分析，使读者详 细掌握了分析艺术歌曲必要掌握的技巧和知识，也为创 作出优秀的艺术歌曲做艺术创作灵感来源于 生活中將我们只有做好细致的准备工作才能

抓住灵感，从而创作出有水平的艺术歌曲。作为艺术工 作者，在对待A｛牛艺术作品的时候都应做到全面而细 致的思考和布局，并且要善于利用音乐家们留下的宝贵 创作经验。氏参考文献：[1肚筱茜.浅析由民歌綺金勵改编的钢琴曲的创 作与演^&20师3乂阴霜梅•陇东民歌綺金勵 一0昌出人民心声的歌 \"传承2010（13》[3]魏延格.论王建中的钢琴改编曲厲中国音乐学, 1999.[4餘荣坤谈民歌的创作方式音乐研究4 98如8）.[5J王培喜.温婉的诗、唯美的歌20tit纪20-30^代中 国艺术歌曲的特征分析厲湖北师范学院学报200頤3）.尢施亡爭2019- 3 47