绝句作法(布局、开头、结尾)

绝句布局八法

绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。

难就在于字数少（20或28字），要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。这

20

个字（或28个字）就象20位（28位）贤人，每字都有一定的位置，都要发挥特别的作用，一个字也不能浪费。廖国华说：“信息量越多越好”。

要写好绝句，“必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。这才是绝句中的精品。”（霍松林语）

怎样写绝句？最基本的是要考虑如何布局？如何开头和如何结尾？现在先讲布局。

布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分

有机地联系起来，形成一个完整的统一体。

绝句的布局，主要有以下八法：

一、起承转合法

这是最常见的方法。它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏

或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。

我有首《拂晓飞抵巴黎》：

夜魔底事苦相缠？风雨催程路九千。圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。

起句突兀地提出责问，交代事情的起因；第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；第三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，但不明言，让人去想象、推测。

绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。

王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。

杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。

我有首《登苍南玉顶山》诗：“一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。”人家都说转、结得好。

我前半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，我算是最潇洒了。结句寓意在此。可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。“结”是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。

二、并列对合法

绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。

杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，

而不见板滞。他的《绝句四首》

（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”和《绝句漫兴九首》

（其七）：“糁

径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。列法是用两组对仗句。

并

三、承对合用法

一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。

有的在逻辑

韦应物的《登楼寄王卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”前两句承接法，后两句对仗。

潘天寿《梦渡黄河》：“时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。”前两句对仗，后两句承接。

四、对比法

把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。

对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、

“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。

王播的《题惠照寺》：“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。”用的就是对比法。

五、先景（事）后议法

在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。

如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄

河入海流”，写景，写得景象壮阔，气势雄浑；其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。我有首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》，排上了二十世纪三百位名诗人之列。

其诗云：

“琼宫仙女落红尘，出浴归来意态真。何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。”这也是先景后议。

六、先议后景（事）法

这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。

如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。

杜牧《乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”

直接议论，后以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。

七、末句的寓情于景法

一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，

其第四句不继续抒情，却以景作结，

这样的布局就叫“末句寓情于景法”。

这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。

元稹的《闻乐天授江州司马》闻君谪九江，垂死病中惊坐起，

：“残灯无焰影幢幢，此夕暗风吹雨入寒窗。”此诗是诗

人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。

八、倒叙突出重点法

一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”

以上八法是绝句的主要布局法。在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，虽不能尽善尽美，

但对于学写绝句者相当有用。当然，以上八法，还不能包括无遗。例如李白的《越中览古》

：“越王勾践破吴归，义士还

家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。又如窦巩的《南游感兴》：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。

”此诗首句起，次句既承又

转，三四句一气直下，以显出作意。可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自成章法，此所谓“天才出于勤奋”，“功到自然成”也。

参考资料：

霍松林：《当代绝句三百首》序

王永义：《格律诗写作技巧》

诗的开头八法诗的开头，在绝句中叫“起句”、“发句”、“发

端”；在律诗中叫“起联”、“首联”、“破题”。

俗话说：“万事开头难”，诗歌创作的开头亦是如此。宋严羽在《沧浪诗话·诗法》中说：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。”又说：“发断忌作举止，收拾贵在出场”。明谢榛《四溟诗话》卷一：“凡起句当如爆竹，骤响易彻，结句当如撞钟，清音有馀”。

诗的开头，古人称为“凤头”，意即开篇就能引人入胜，并为下面几联留下广阔的空间。

诗怎样开头，并无定法，要根据题材来考虑，形式是多种多样的。常见的形式大致有八种：一、以写景开头。这种开头又可分为四种类型：

①在写景中蕴含着诗人某种情感。如杜甫《秦州杂诗》

之六：“莽莽万重山，孤城山谷间。”这是描写宋卒们所处的环境。“孤城”则暗含悲凉之意。

②写景为了烘托气氛。如曹植的《七哀诗》：“明月照

高楼，流光正徘徊。”这是烘托了少妇对恋人千回百转的情思。

③写景为了铺垫和反差对比。我在1990年写了一首

《游延安宝塔山口占》诗，开头：“宝塔凌空慑鬼神，辉煌圣址炫家珍”两句，是说党当年的声望；后两句“唯忧日下延河水，无复渔郎来问津”是对党风不正的担忧。

前两句是为

后面作对比铺垫。它暗含所指出的“不除，将亡党亡国”之意。

④写景是为了起比、兴作用的。有的借景兴起。如“孔

引出刘兰芝

雀东南飞，五里一徘徊”，用孔雀不忍离去起兴，

被家姑迫弃的故事；有的“兴”而兼“比”；如李白《上李邕》：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。的只比不兴，如贺之章的《咏柳》垂下绿丝绦”；

”用大鹏起兴兼以字比；哟：“碧玉妆成一树高，万条

二、以叙事开头。

通过叙述揭示主题或全篇的主要内容。这亦可叫“切题”或“破题”，立即点破题旨。这亦有两种类型。

一种是切题词。如杜甫的《石壕吏》吏夜捉人”。

：“暮投石壕村，有

一种是切题意。它虽与题目不合，但与题目的主旨切合。如孟浩然的《宿建德江》：“移动舟泊烟渚，日暮客愁新，野旷天低数，江清月近人。”这里虽无“建德江”字样，但与题意切合。

三、以抒情开头。

如我的《酒后醉镜》：“自矜心胆尚童顽，顾影何堪两鬓斑。醉奋嗔拳将镜碎，恨它改我旧容颜。”再如李白的《醉镜》：“白发三千丈，缘愁是个长。”都是以抒情开头。开头。

四、以议论

如孟浩然的《与诸子登岘山》：“人事有代谢，往来成古今。”我有首《瞻仰胡志明故居》

的五绝亦是开头议论：

“斗室何言五、以史

小？风云此叱呵。清徽垂宇宙，遗爱满山河，”实开头。

如刘禹锡的《西塞山怀古》：“王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。”

六、以追忆开头。

如崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”七、以设问开头。这亦有两种类型：

一种是只问不答，例如我的《拂晓飞抵巴黎》：“夜魔底

事苦相缠？风雨催航路九千，圣母晨钟惊宿梦，巴黎别又一

重天。”

一种是一问一答，如崔颢的《长干曲》；“　君家何处住？

妾住在横塘。”

这种设问的好处是一方面可引起悬念；二方面可使全诗跌岩起伏，避免单调、平铺直叙。

八、以感叹开头。

如李白的《蜀道难》“噫吁，危呼高哉！蜀道之难难于上青天。这种感叹，就象骤响的爆竹，一下子带动全篇，紧紧地扣住读者心弦。

诗的开头丰富多彩，它是诗的重要组成部分，须与全诗结合紧密。无论以何种方式开头，都贵在别开生面，引人入胜。

参考资料林从龙著《诗苑寻芳》

。

诗结尾的四类、八法、八式

”结尾又称结句、断句和落句。在绝诗中为第四句；在律诗中则为第四联。

结尾之意，即是将前面三句或三联作一总结，以作收束。

结尾在全诗中的地位非常重要。它能起到关合之篇，或首尾呼应，或卒章点题的作用。杨载之《诗法家数》云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也。

著名诗人林从龙在《诗苑寻芳》中说：“戏曲、散文、相声以及各种文艺作品都讲究结尾。

好的戏曲结尾称“临去秋波

一转”；好的散文结尾称‘豹尾’；相声则叫‘善丢包袱’。说法不同，其义则一，即这样的结尾能给读者留下深刻的印象。

好的结尾，不但将全诗整体形象画一个完满的句号，而且使读者如嚼橄榄，清香盈颊，经久不衰。如闻钟声，清音绕梁，余味犹存。古人云：“合处要风迥气聚，渊永含蓄，如剡溪之掉，自去自回，且须言有尽而意无穷。”谢榛《四溟诗话》云：“律诗无好结句，谓之虎头鼠尾。大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。

〈曲礼〉云：傲

不可长，欲不可纵，志不可满，乐不可极。文章亦不可写至

极处，极处应有限度，往往使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。于此，结句之重要可知矣！”

诗的结尾方法，多姿多彩，不能一一概括穷尽。为了方便记忆掌握，兹将它归纳为“四类”、“八法”、“八式”，不妥之处，请方家教正。

四类——这是从词与意的关系来分

宋姜夔在《诗说》中说：

“一篇全在尾句，如截奔马。词意俱尽，故临水送将归是已；意尽词不尽，如抟扶摇是已；词尽意不尽，剡溪归棹是已；词意俱不尽，温伯雪子是巳。所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。所谓意尽词不尽者，意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。至如词尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。词意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。”

这话说得比较复杂、难懂。我们且把它分作四个类型来举例说明。

一、词意俱尽类。

这就是“急流中截后语”。如李白的《独坐敬亭山》，结尾是“相看两不厌，只有敬亭山”，全篇收住，词意两尽。王安

石的《岁晚》，尾联为：“延缘久未已，岁晚惜流光”。另有一首《春闺诗》“欲意迥文字，相思织不成”。这些都是指把该说的话与该表达的意思都说尽了。

二、意尽词不尽。

明谢榛曾说过，大篇可以缩成短篇，短篇不可以拉成长篇。如祖咏的《终南望余雪》，结句“林表明霁色，城中增暮寒。”据《唐诗记事》载，祖咏参加科举考试，原应作成六韵十二句的五言排律，但他只写了四句就交卷了，问他原因，他说“意尽”，即认为诗意表达已经足够了，不必再写。出句写雪止天睛；对句写雪后转冷的感觉，至于“望余雪”如何，尽在不言中了。

再如杜甫的《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图，江流石不转，遗恨失吞吴。”下联出句一语双关。既说古迹犹存，又称英名不灭；对句暗寓刘备攻打东吴失策的遗憾。这样的结句均戛然而止。至于还能说些其它什么话，让读者自己去补充完善了。此即姜夔所说的“意尽于未当尽处，则词可以不尽，非以长语益之者也”。

三、词尽意不尽。

这类结句是指全篇结束后犹存余意，所谓意在言外，味而可知者也。有首《别同志》诗：“前程吟此景，为子上高楼”。这就是词尽意不尽的例子。另外，老杜的《九日诗》

：“老去

悲秋强自宽，兴来今日尽君欢，羞将短发还吹帽，笑倩旁人

为整冠，兰水远从千涧落，玉山高并两峰寒，明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。”此诗结句，在上句设一问句，表现出诗人沉重的心情和深广的忧伤，含有无限悲天悯人之意，下句一个“醉”字将全篇精神收拢，鲜明地刻画出诗人此时虽已醉眼朦胧，却仍盯住手中的茱萸细看，不置一言，却胜过万语千言。其意味深长，悠然无穷矣！怪不得姜夔说：“词尽意不尽，剡溪归掉是已。”“非遗意也，辞中已仿佛可见矣！”

姜夔之说，是用《世说新语》中王徽之泛舟剡溪，雪夜访戴逵，乘兴而去，到门却意尽而返的典故来说明词尽意不尽的特点。

四、词意俱不尽。

如李白《闻王昌龄左迁龙标》龙标过五溪。我寄愁心与明月，

：“杨花落尽子规啼，闻道随风直到夜郎西。”此诗结尾

两句以明月兴象，寄托愁思相送直到夜郎，以浪漫主义的表现手法来表现愁心将像明月一样永远相随之意。话好像未说完，其意更绵绵不绝。

姜夔说：“词意俱不尽者，不尽之中，固已深尽之矣”，并用温伯雪子为喻，语出《庄子·田子方》篇，写孔子见温伯雪子，“见之而不言”，所谓“目触之而知道在其身，复何所容其言说耶？”（王先谦注语）意思是说只需意会，不必言传了。

以上这四个类型的分类，不是绝对的，只是相对而言，不必过于计较。如白居易的《轻肥》结句：“是岁江南旱，衢州人食人。”站在体味言外之意的角度，可归入词尽意不尽；站在诗歌表现内容的角度，又可归入意尽词不尽。

八法——这是从表现手法来分。其八法是：点题法

（一）结句

这是最常见的方法，起到总结主题思想，回扣诗题的作用，它能给读者一种环抱圆转的感受。

如韩偓之《已凉》：“碧

澜干外绣帘垂，猩色屏风画折枝；八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。”再如：李白的《静夜思》：“举头望明月，低头思故乡”；《渡荆门送别》：“仍怜故乡水，万里送行舟”；《独坐敬亭山》：“相看两不厌，只有敬亭山。”还有张巡的《闻笛》：“旦夕更楼上，遥闻横笛音。”这些都是在结尾处归拢诗意，点题收束的例子。

（二）自题宕出法

这就是《说诗啐语》中所说的：“放开一步，或宕出远神。”王维《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，

空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深”。友人问王维穷通得失的道理，

而王维却顾左右而言

他，只是指点友人，渔歌入浦深。看似与朋友的问话无关，却巧妙而又含蓄地表明了自己淡泊名利、寄意山水的心迹。这样的结尾就是从题中宕开一笔：

又如刘禹锡的《蜀先主庙》：天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。题为《蜀先主庙》

，然却以“凄凉蜀故

妓，来舞魏宫前”作结，蓦看似与题目无关，却不脱其范围，乃就题之反面，发挥议论与感慨，这也是宕开一笔的写法，与题意仍然相合。

另外一种更递进一层意思深化主题的结法。

杜甫的《画鹰》：“素练风霜起，苍鹰画作殊。耸身思狡免，侧目似愁胡。绦镟光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜”。诗人前三联都是刻绘画中鹰的疯爽风姿，句以真鹰气概期之，将诗人自己乘风思奋之心，嫉恶如仇之志寄托在“画鹰”身上，从题目生发开去，深化了主题。

而结

再如王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼。”杨炯的《从

军行》结句：“宁为百夫长，胜作一书生。”这样卒章言志，诗意就有了归宿，主题也深化了。

所以姜夔用宋玉《九辩》“登山临水送将归”作为比喻。（三）以象作结法结尾显象（或称定格）

这样结尾显示了人的姿态神情，言语口吻，能增强生活气息与亲切感，从而深化了主旨。

如杜甫《春望》：“白头搔更短，浑欲不胜簪”。白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。聂绀弩《球鞋》：“得意还愁人未觉，频来故往众人前”。

这种以象作结，既可显自身之象，亦可显他人之象，众人之象。

显象，用在结尾“合”笔，往往需跳开一步，另起峰峦，作主体精神更为丰满鲜活，所谓“豹尾绕额”是也。

姜夔之说，是用《世说新语》中王徽之泛舟剡溪，雪夜访戴逵，乘兴而去，到门却意尽而返的典故来说明词尽意不尽的特点。

（四）以事作结法。

这方法用最多的是用典故结束全篇，如李白《送友人入蜀》：“升沉应已定，不必问君平。”君平是东汉隐士，曾在成都卖卜为生。诗人借用此典，意在宽慰友人不必为功名沉浮耿耿于怀。当代名诗人熊东遨有首《约赴浙南看山，车中作此赠明锵等诸诗友》诗：“喜赴清风约，携春过北江。不知山态度，先与月商量。月道亏将满，山应翠复苍。明朝逢卫八，杯酒尽吾狂。”此诗用卫八招待杜甫喝酒，杜甫赠诗作谢的典故作结。使读者对挚友相聚的欢乐情景作出联想。以理作结

（五）

这类结尾代表作有苏轼的《题西林壁》下联：“不识庐山

：半亩

真面目，祗缘身在此山中。”朱熹的《观书有感二首》

方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。这些诗的结尾都在前面感性形象认识基础上，提示了一定的哲理，寓意无穷。结法

（六）以比作

如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》的下联：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”用此比作结表白自己的清白，有冰清玉洁的人格。

李商隐的《登乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏”。这结句包含着对美好事物的无限眷恋之情。结法

（七）以景作

一般景语中含有意象，可以达到象外有象，余味不尽的效果。李白《闻王昌龄左迁龙标》

：“我寄愁心与明月，随风

：“胡园

直到夜郎西。”这里的明月是意象。韦应物的《闻雁》

渺何处，归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”前两句写思妇之情，悠远绵长，后两句写秋雨淅沥，高斋闻雁，益增归思。于写景中含有缠绵的情意，这就是词与意俱有未尽之处。李益的《喜见外弟又言别》

：“明日巴陵道，秋山又几

重。”“山”字前着一“秋”字，凄婉无比。人生奔波的辛苦，旅途的愁思，均于象外见之，达到了只可意会，难以言传的境界。苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》其一：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”此诗前两旬写骤雨初降，后两句写云散雨过后的情景，含有悠然不尽的情致。

我游武夷山，曾写过《步宋朱熹<九曲棹歌>原玉十首》，其最后一首是“一曲山开景蔚然，林峦映带极长川。停舟未尽游观兴，怅望归鸿杳暮天。”景未尽，兴未尽，词未尽，意未尽，就是学此以景作结法。

（八）以情作结法

一种只是单纯地表达某种情感。王维的《送元二使安西》：

“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”对朋友的远行进行劝慰，表达留恋之情。高适的《别董大》

：“莫愁前路无知已，

天下谁人不识君”。贾至的《送侍郎赴常州》：“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”，结尾抒情词意绵绵。苏轼的《东栏梨花》：“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明！”抒发人生短促，人生如寄的感叹。如王建《十五夜望月寄托杜郎中》

：“中庭

地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”中秋望月而引起绵绵不绝的秋思，人思忆不尽。

并设置悬念，令

八式——从尾联上下句关系来分

关于结尾，著名诗人林从龙先生还有独到的见解与经验非常值得我们学习。他说：“如何写律诗和绝句的尾联，此中奥妙甚多，诗评家多有论及。这里只谈一点，即尾联两句必须一气呵成，让读者读完上句非读下句不可；如上句已经言尽意止，则下句成了赘疣，整首诗便会黯然失色。

”他把尾联

上下句的关系略作归类，分成七种形式。为了凑数，我增加了一个“反差式”，共凑成八式：

一是问答式：

如“借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”（杜牧）“人家在何

许？云外一声鸡。”（梅圣俞）二是对仗式：

如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫）“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”（王安石）

三是递进式：

如“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”（李商隐）“无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”（曾几）

四是承述式：

如“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧）“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”（韦庄）两联都是上句作判断，下句作解释。

五是连续式：

如“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”（张继）“游人不管春将老，来往亭前踏落花。”（欧阳修）“石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。”（袁枚）

六是比喻式：

如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”（李白）“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”（李商隐）

七是设问式：

如“何时倚虚幌，双照泪痕干？”（杜甫）“何当共剪西窗烛，却忆巴山夜雨时？”（李商隐）

八是反差式：

如“宫女如花满春殿，祗今唯有鹧鸪飞。”（李白）“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡）

诗的结尾除了上面所说的四类、八法、八式之外，清顾龙振于《学诗指南》中将结句用法归成十七种，即：劝戒、

祝颂、自感、自爱、含情不尽、相思、寓意、欣欢、景慕、余意无穷、故事、激烈、期约、怀感联对、回顾、缴收等，这十七偏重于内容来分，这里就不一一多赘了。

总之，诗的结尾方法，多姿多彩，从种种结尾的效果来说，有的明快，催人觉醒；有的含蓄，使人思索，各擅胜场。但不论采用何种结尾，都应根据诗的内容和所表达的主题来确定。

参考资料：

①林从龙著《诗苑寻芳》

②刘再华、贺慧宇著：《诗通》

③黄志浩著：《古代诗词创作与鉴赏》

④林正三著：《诗学概要》

⑤上海辞书出版社编：《唐诗鉴赏辞典》

⑥陈明强著：《谈诗艺》

（来自网络）