石风米
听禅（和田玉〉
会古通今着眼未来
—
传统玉雕工艺在当代的传承与发展
值，至当代仍然有着广泛的受众群体，在 社会各阶层中有着较为普遍的认识。但对 于大多数普通消费者而言，玉器是魅力无 穷而又非常神秘的收藏品，对材料、工艺 以及玉文化了解甚少，渴望拥有但又望而 却步。另外，有些从业者只为眼前利益而
欺骗消费者，不在产品的设计创新上下功 夫，而只是从降低成本的角度来迎合市场， 也是对玉雕行业的桎梏。在当代语境下， 玉雕工艺的发展离不开对历史的传承，更 需要不断探索新的发展方向。下面从三个 方面简述本人对这一问题的认知与看法。
□ TEXT陈学献
玉雕是伴随着中国文明史的传统手工 艺，是中国传统文化的重要载体之一，它 在不同时代的表现，几乎都代表了当时手 工艺发展的最高水平，是中华民族引以为 傲的重要文化元素。经过近八千年的发展， 在不同的历史阶段体现出不同的作用与价
■4
■
CHINA GEMS & JADES
NO.153/2019
但见花开落（和田玉） 遨游（玛瑙)
一、
传统玉雕工艺的价值
在新石器时代，世界上很多地方都有
传统文化的内涵通过玉雕这个载体表 现出来。从大文化的角度看，玉雕只是众 多文化现象中的一个，所表现出来的含蓄 之美与儒家文化所赋予它的君子之风，是 其核心价值所在。不管是欣赏还是创作， 站在这个角度，方能触及玉雕文化之根本。 玉雕虽被归类在工艺美术门类，但是我们 不能只看到工艺层面，工艺只是基础，是 技术手段，文化才是支撑起玉雕长期存在 与发展的内在驱动力3
性，尤其对线、面的表现形式，形成了区 别于雕塑的玉雕语言。当代玉雕虽然蓬勃 发展，但主要还是在传统基础上的改良、 以及对传统雕刻工艺的完善。现代工具的 进步带来的主要是工艺水平与效率的提高, 并没有在根本上改变传统玉雕的主体面貌。 当代玉雕艺术家中，有少数不落窠臼者， 给玉雕行业带来了新风向，是对传统玉雕 的巨大推进与发展，是开拓新时代玉雕语 言的重要基础。
用玉的历史，但随着文明的发展，大多数 地方在进入有文字记载的历史之前，就已 经逐渐放弃了对玉雕工艺的传承与发展， 同时也放弃了对玉石文化的审美追求。而 独有中华民族对玉雕工艺不断地发扬光大, 并且取得了非常辉煌的艺术成就，甚至有 些精湛复杂的工艺至今无法准确解读，即 便以现代工艺来复制，也是极为耗时费力 的事情。在当代玉雕发展过程中，从业者 能从传统玉雕中汲取什么营养？
2.传统玉雕定义了玉雕的表现语言 传统玉雕作品中对体块、线、面的表现, 既与其他传统艺术门类相关，又有其独特
3.传统玉雕界定了玉雕的表现题材与 主要样式
题材关乎心理需求，样式关乎审美需
CHINA GEMS & JADES I -j 〇-|
NO 153/2019
U 专统玉文化定义了玉雕的文化基因
101
石风采
求，二者都与特定时代的文化背景密切相 关。新石器时代的神性表达，王权时代的 权力象征，汉代之后逐渐走向世俗，这些 都是当代玉雕所继承的传统。在玉雕世俗 化的当代社会，在一定程度上降低了玉雕 在精神层面的高度。虽然玉器是纯粹精神 上的消费品，但大多数人只把它停留在物 质层面，只看到他的财富价值，而忽略了 其精神性。
继承传统几乎是人类文明发展的本能， 21世纪的玉雕文化，需要传承更需要创新。 除了那些传统的世俗题材，亦需能与这个 时代的审美产生共鸣的作品，在这个文化 多元的时代，玉雕可以作为一个艺术门类， 去探索、创作出更多的具有当代审美属性 的作品。
对市场起到了很好的引流作用，可以把那 些对玉雕知之甚少而又渴望拥有者带入进 来，机雕工艺的精美与廉价，是很多初涉 玉雕者的首选。机雕工艺在观感上比粗制 滥造的手工制品确实要好。市场需求是多 层面的，尤如一个金字塔，最底层的市场 最大，但是要求也最低。那些创意水平不高, 只会简单复制几个固定玉雕样式的玉雕师， 在面对机雕的挑战时，愈发力不从心，若 不进步，只能被淘汰。
从整个行业的发展来看，一股清流也足以 影响一个时代。
3.新材料的研究利用
传统玉雕一直以和田玉为主流，至清 代以来翡翠也成为玉雕的主要用料。儒家 文化对玉文化的阐释基本都是基于对和田 玉的认知。但是在当代这个多元的文化环 境中，仅仅和田玉与翡翠并不能满足巨大 的市场需求。一些新的材料，如四川南红 玛瑙、戈壁玛瑙等也得到了很好的利用。 结合传统雕刻工艺使新材料获得生机，并 创造巨大的经济价值。在研究雕刻工艺的 过种中，我尝试过很多种材料，除寿山石、 蛇纹石（岫玉）与蜜蜡较软之外，其他材 料的硬度基本都在摩氐六度以上，和田白 玉与翡翠这两种材料相对来说比较难以雕 刻，因为折光率相对较高，浅雕时线条不 易表现。通过线条的虚与实、隐与露来表 现作品的意境，当把这种工艺运用到折光 率较低甚至不透明的材料上时，往往可以 产生引人入胜的艺术效果。对新材料的利 用，关键是在充分发挥材料的自身特性的 前提下，用适当的工艺表现出材料的美感， 而不是固守传统的玉雕表现手法。
2.新题材的创意拓展
在传统玉雕文化中，所雕刻的图案都 有固定的语意，所谓\"玉必有意，意必吉 祥〃，因为受到这种指导思想的约束，因 此也就出现了很多牵强附会的玉雕作品。 我认为完全不必以此为限，应该把玉雕作 品提升到表现美与文化精神的层面，把玉 雕作为一个载体来表达新时代的文化精神， 使其成为纯粹的艺术创作。玉是大自然给 予我们的恩赐，但它只是冷冰冰的石头， 对于玉雕师而言，创作的过程是将我们的 生命融入到石头中，从而赋予它新的生命。 基于这种认识，雕刻题材就可以拓展到整 个艺术领域，只要能体现出材料的美感， 把材料的特质与题材完美结合，可以进行 美的表达，就可以进行大胆的创新尝试。 当代优秀的玉雕师，已经在玉雕题材上有 所突破。结合新题材也有新的雕刻技法出 现，这是当代玉雕师对玉雕工艺的贡献。
二、当代玉雕工艺发展现状
当代玉雕工艺的发展，可以说是继战 汉时期与清中期之后，中国玉雕史上的第 三次高峰，这种空前规模的发展与繁荣， 是历史上任何时代都无法相比的。玉雕行 业在历史上第一次与商业高度契合。高速 发展的商业环境与市场资本为玉雕行业带 来了物质层面的驱动力。
1.底层的人机大战
数控机床用于玉雕，是21世纪的新事 物。从单轴浮雕到多轴联动的立体雕，机 雕的批量化生产，降低了玉雕的人工成本，
三、对玉雕工艺未来的展望
在科技快速发展的今天，很多人觉得 传统工艺注定被淘汰，悲观的看不到工艺 美术的未来，其实完全不必有这种心态。
千里阵云笔架（和田玉)
-(no
I Oil
CHINA GEMS & JADESNO.153/2019
翠薇深处有仙家（翡翠)
科技越发展，人类对手工艺的需求会越多， 在这个时代，手工艺解决的已经不是物质 层面的实用需求，更多是精神上的慰藉。 玉雕工艺自从其诞生时起，就与人类的精 神需求息息相关，它对人的心理暗示作用 远远大于其物质层面的作用。
1.雕刻工具与工艺的升级
手工艺的历史，其实也是一部工具发 展史。当代玉雕的快速发展，很大程度上 受益于科技的进步，且不说当下已经占领 很大市场份额的电脑雕刻，就是纯手工雕 刻所用的电子机，用于玉雕也只有十几年
的时间，它的应用在很多方面远比传统玉 雕机方便，很多传统机器不容易做，甚至 做不了的工艺，都可以轻松解决。技术进 步也为创新设计提供了更多的可能性。这 是一个相互推进的过程。随着科技的进步， 一定会有更好用的机器出现，玉雕工艺的
CHINA GEMS & JADES I
NO.153/2019 I
1
〇〇
A 0/1 I CHINA GEMS & JADES
1
1 NO.153/2019
创新也会上升到更高的层面。客观来说，当代玉雕工艺的 最高水平，已经远远超过历史上的最高水平。玉雕工具的 设计也是玉雕师在长期的雕刻实践中的技术总结，为了实 现特定的效果，在一个具体的环节中，需要什么样的工具, 只有雕刻师本人才最清楚，因此也会促使特定工具的产生。 工具所能解决的只是技术层面的问题，要想使玉雕在艺术 层面有突飞猛进的发展，还需设计师与玉雕师在观念上有 所改变方可。
2. 受众群体的进步促进创新
传统的玉雕行业在当前的网络时代受到冲击，主要是 供给与需求未能进行有效的协调，从业者不了解消费者的 个性化需求，造成人力与物力的浪费。当代的玉雕产品受 众正在趋于年轻化，这些人对于玉文化的认知不多，但对 于玉的影响力有所闻，对传统题材样式的认同降低，而逐 渐提出自己的想法，希望能融入到作品的创作中去，甚至 是带有个人元素的符号，这需要设计师能适时变通，针对 单一作品进行有效设计，这也是定制概念的产生。未来的 消费者会越来越个性化，不愿消费与别个相同的产品。要 求个性化，区別于工业化的批量生产，这也正是手工艺文 化未来的价值所在。未来玉雕工艺的进步主要应该是设计 创新的进步，对玉雕所表现出来的精神高度有更大的提升, 让一件好的玉雕作品真正成为精神的寄托与文化的载体。
3. 学院派对玉雕行业的影响
传统玉雕行业的发展多依赖于作坊里的师徒相授，学 徒起初多是抱着学一门手艺的心态进入这个行业，这种选 择有一定的偶然性。当代活跃于玉雕行业一线的雕刻师基 本都是这样成长起来的，有很大一部分人经过自己的努力 学习与扎实的基本功训练而成为行业中的佼佼者。这部分 优秀的玉雕大师很好的传承了传统玉雕工艺，并且也在努 力创新。
与此同时，我国高等艺术院校的毕业生中，也有很多 人逐渐进入这个行业，形成学院派的主力军，其优势在于 设计创新的思路比较开阔，受到传统的约束较少，绘画的 基本功较好，对于艺术的理解与表现能力都相对较强，而 不只是停留在工艺的层面上，使玉雕的艺术境界有很大的 提升。
若要把玉雕上升到艺术层面，首先必须要提高创造性 思维的水平，以及针对具体作品的形式创新，而对于形式 美感的理解与表达，正是学院派玉雕人之所长。玉石材料
兰石图（和田玉、18K金、红宝石)
自身的特性与新的形式相结合，甚至与多种不同材料相结合，必将创造出更多 摧璨的玉雕精品。经过时间的磨砺，这群主动选择进入玉雕行业的学院派玉雕 师，会对玉雕行业产生更深远的影响，为玉雕工艺传承与创新做出更大的贡献。
四、小结
创新是最好的传承，要想把玉雕行业很好的发展下去，在继承优良传统的 同时，更需要锐意创新。随着消费需求的变化，必将会有更多的新题材、更丰 富的新形式出现在玉雕作品中。玉雕属文化行业，从业人员除了需要具有良好 的工艺素质，更需要有很好的文化素养，能够积极学习各种有利于玉雕艺术创 作的知识。要想创作出更多的玉雕精品，功夫不能只用在雕刻本身。在文化多 元、思想进步、观念开放的时代，要能把丰富的时代内涵融入到玉雕作品中去。 如果把玉雕比作一朵花，那它肯定不能是一朵孤零零的花，而是要让它长在一 棵树上，同时为这棵树提供营养丰富的土壤，雕刻之外所下的功夫就是土壤。 纵观玉雕史，每个时代都有其独特的玉雕文化，玉雕工艺也在不断的发展变化 中，这个时代的玉雕也应当有属于这个时代的面貌。C*
作者简介：陈学献，毕业于南京艺术学院，硕士学历.中国工艺美术学会会员， 深圳市工艺美术大师玉雕作品多次在全国玉雕艺术大赛上获金奖
CHINA GEMS & JADES I A 〇C
NO. 153/2019 |
1
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容