新闻摄影复习资料

1、大众传媒活动都可以分为三种形式——视觉传播活动、听觉传播活动和结合的大众传播活动。报纸、杂志、书籍等都是视觉传播媒介。 2、1822年，法国石版印刷技术工匠尼赛弗尔·尼埃普斯（1765—1833年）为了改进印刷方法，开始了对沥青感光版的研究，并于1826年拍了第一张永久性照片《鸽子窝》，这张照片曝光共计8小时。

3、1839年8月19日，在法国科学院院士阿剌戈等的支持，赞助下，银版摄影术为法国购买并公布于世，这个日子就是今天人们公认的摄影术诞生的日子。 4、1856年，伦敦大学就开出了一门新的课程——摄影技术。

5、1842年5月5日，德国汉堡发生了一场大火，大火连续烧了4天。

6、一是1884年乔治·伊斯曼（George Eastman）发明了胶卷，胶片的感光度也有了提高。 7、三是1924年由德国技现奥斯卡·巴纳克研制的小型135莱卡（Leica）相机面世。 8、1936年，美国报业大王、时代公司的创立者亨利·卢斯（Henry Luce）创办了《生活》画报，灾是美国美一家全用照片的画报。《生活》画报首创了专题新闻摄影报道的形式，当时称为摄影文章。 9、1942年，美国普利策新闻奖开始设立最佳新闻照片奖，1987年又增设了新闻特写照片奖。 10、中国最早成立的新闻摄影机构是“写真通讯社”，大约成立于运动之后，这家通讯社是由北京大学学生发起和建立的照片多以反映学界情况为主，质量颇高。 11、李少穆是我国报纸上有姓名可考的第一个职业摄影记者。

12、1923年，中国人创办的第一个正规新闻教育机构——北京平民大学新闻系成立，该系设置的课程中有“照相制版术”，每周授课一学时。

13、第一次国共合作时期，1927年1月20日汉口《日报》刊登了一幅照片，署名为“本报摄影部摄”，这被看成是我国无产阶级报刊史上的最早的新闻摄影机构诞生的标志。 14、1956年12月，中国摄影学会在北京成立，《中国摄影1957年4月创刊》和《大众摄影》（1958年7月创刊）。 15、传真按其发送原稿性质的不同，可划分为真迹传真、照片传真和胶片传真三大类。 16、在1988年2月揭晓的第31届世界新闻摄影比赛中，杨绍明拍摄的“退下来以后的”（图7）获得了新闻人物系列照片的三等奖，实现了中国新闻摄影记者参加世界新闻摄影比赛获奖零的突破。

17、1996年第39届世界新闻摄影比赛中，李楠拍摄的《山东聊城少儿杂技学校》获艺术新闻类单幅一等奖；曾年拍摄的《中国残疾人杂技团》获艺术新闻类系列二等。2000年第43届新闻摄影比赛中，王摇以《重返舞台的陈爱莲》组照，获得“艺术类”系列一等奖，这些均应该说是可喜的成就，世人看到中国的新闻摄影正在走向世界舞台。

18、现代摄影用镜头有标准镜头、广角镜头、长焦镜头、变焦镜头、以及特殊用途、特殊设计的各种镜头等多种，结构也各不相同。

19、镜头成像的原理：镜子头成像的原理是利用凸透镜聚光成像的原理。

20、一个清晰的点。这个清晰的点，就是焦点，由焦点到镜头中心的距离就是焦距。 21、镜头焦距的长短影响其成像的大小，在相同的距离上拍摄时焦距长的镜头成像大。 22、镜头的口径和光圈系数：通光孔的大小是影响通光量的直接因素之一。 23、每相邻两级光圈系数之间的通光量相差一倍。 24、每相应两级光圈系数之间的关系是√2 倍的关系。

25、快门：快门的作用是控制光线在感光片上停留时间的长短。 26、相邻两级快门速度的曝光量相差一倍。

27、B门——用于长时间曝光，按住打开，松手才关，自动曝光的A档快门和P档快门。A

档的意思是自动的快门选择，P档的意思是程序的自动，即自动按程度设定来选择快门和光圈的组合。

28、机快门划分为机械式、电子式和程序三种。

29、镜间快门的最大缺点是：用大光圈、高速度的曝光组合时，其实际通光量减少。 30、使被摄景物能在感光片上形成清晰的影像，根据被摄景物的远近来调整镜头至感光片之间距离，这种调整过程就是对焦或称测距，用于调整距离的设置就是测距系统，也称测距器，或称对焦系统。

31、取影器：取景器的作用有三个：一是观察被拍摄景物；二是用于界定拍摄景物记者最常用的相机（图1—14）其优点是 （1）体积较小，分量较经，便于携带。

（2）所用胶卷为画幅36毫米×24毫米的135底片，常见的有24张、36张等多种包装，可根据拍摄需要选择使用，如使用36张胶卷，则可省去换胶卷时间，适合新闻摄影无暇换胶卷的特点。

（3）现代135相机多配有多种可置换镜头，从广角、中焦、长焦到各种变焦一应俱全，可根据不同拍摄需要随时更换这也符合新闻报影的特点。

（4）135相机镜头有效口径大，感光力强，对不同光线适应能力强，在光线较暗又不能或不准使用光灯的情况下，仍能拍摄。

（5）135相机胸采用焦平快门，最高快门速度可达数千分一秒，能满足新闻摄影拍摄高速动体的特殊需要。

33、数码相机，也叫数字式相机是数字技术与照相机原理相结合的产物。数码相机采用CCD（Charge Coupled Device）——电子耦合器作为图像传感器把光线转变为电荷（光电转换），再通过模（拟）—数（字）转换器芯片将模拟信号轻换成数字信号，并经压缩后存储在相机内置的存储器内或存储在存储卡上。

34、数码相机则采用数字方式将影像信息存储在数字存储器或存储卡上。

35、单位面积像素数量越多，则影像质量越高，反之，影像质量则低，像素数量是衡旧数码相机和数码质量的最主要因素。

36、中焦、长焦、望远镜头是按焦距长短划分的。其中焦镜有焦距为75毫米、90毫米、100毫米、135毫米的镜头，长焦镜头有200毫米、300毫米的镜头；望远镜头则有500毫米、1000毫米的镜头。

37、使用变焦镜头，一般应先调焦，后变焦。 38、不要上快门弦，应使快门松弛。

39、为保护镜头的调焦功能，应将焦距调在∞处。

40、1826年，法国人民尼普斯用沥青加上熏衣草油（感光物质）涂在铅锡合金版（片基）上，拍摄了第一幅永久性照片《窗外的影物》这种拍摄被称为阳光拍摄法，曝光时间约8小时。这张照片又叫《鸽子窝》（图1—2）。

41、1835年，英国发明家塔尔博特用氯化银或银作为感光物质，涂在纸版（片基）上，放入相机，拍成负像，又在阳光下，通过一特定装置获得正确。

42、感光材料的主要构成成分一是片基（纸基），二是感光乳剂，此外还有一些辅助涂层。 43、黑白感受光片主要有五层，以片基为中心，上面有结合层和乳剂层、保护层，下面有防光晕层（图2—2）。

44、135胶卷的单张画幅尺寸一般为24毫米×60毫米，因装入胶卷的长度不同，可以拍36张、24张或12张。135胶卷供135相机使用。 45、慢速片一般指感光度低于ISO50、18°的感光片；中速片是指感光度在ISO160/19°至ISO125/22°之间的感光片；快速片是指感光度在ISO160/23°至ISO320/26°之间的感光片；特

快感光片是指感光度高于ISO400/27°的感光片。普通摄影常用ISO100/21°左右的感光片，而新闻摄影常选用ISO400/27°左右的感光片，以满足多种光线下拍摄的需要。 46、彩色感光片有彩色负片和彩色反转片两大类。

47、彩色负片经感光及冲洗处理后，得到的是彩色底片，更经印相、放大或扩印在彩色相纸上，才能成为彩色照片，呈现出被报影物的正常色彩。彩色底片可根据需要放制成各种规格的彩色照片，还可以用来制成彩色幻灯片一彩色正片，也可以用业制作黑白照片或黑白幻灯片。

48、日光型彩色片适合在阳光下拍摄，能使日光下的景物色彩得到正确记录；灯光型彩色片适合在火光、独光及普通灯光下拍摄，能正确记录灯光下景物的色彩，现在的普通彩色片一般为日光、灯光通用型、在日光、灯光下都能使用。

49、感光度：感光度是指感光片对光线的敏感程度。感光度由胶片生产厂家标定，它是决定拍摄感光控制的第一个参数，目前感光度的标定方法并不是统一的，主要有美国的ASA制、德国的DIN制，以及糅合了上述两种标定方法的国际标准感光度ISO制。我国采用的GB制与德国的DIN制实际上是一样的。感光度相同的胶片其不同制式的标法不同，以GB21°例，其美国标法为ASA100；德国际法为21DIIN；国际标准感光度则标为ISO100/21°。 《新闻摄影》复习资料2 50、（1）以比灰雾密度0.1作为起点密度； （2）以曝光量1.3的一个点为计算点； 1

起点密试的曝光量

（3）感光度= ×0.8;

（4）测定的光源色温为5500K； （5）以MQ显影液显影。

其实，影响感光度高低的主要因素一是卤化银颗粒的大小，二是颗粒表面所形成的感光中心的多少。

51、反差，反差是指画面中影像不同部分的明晕头转向差别的程度。 52、被摄影物的最明亮部位和最阴暗部位之间的差别，称亮度反差。

53、反差：黑白相纸要根据其反差性能不同分为软性纸、中性纸和硬性纸。1号相纸是软性纸；2、3号和47号为硬性纸2号纸是中性纸，其反差介于软性纸和硬性纸这间，能将一般景物的明暗色调如实地表现出来。

、根据底片的反差来选择适当的相纸。对黑白底片，本身反差较大的，常需选择反差小的软性纸的中性纸（1号纸和2号纸）来改善影像的反差；如底片反差过小，则应选择反差大的硬性纸（3号纸和4号纸）以获取适当反差的影像。

55、1、避光。2、低温保存。3、防潮湿。4、拍摄后的感光片应及时冲洗。

56、正确曝光的方法：正确曝光的方法就是根据景物的亮度来控制曝光量。感光片所受到的曝光的量与两个因素有关：光照度和一定数量的光照度在胶片上停留的时间。 E=1·t

基中E为英文“曝光”的第一字母，I是英文“照度”的第一个字母，t是英文，“时间”的第一个字母。E在这里表示曝光量；I代表照度，单位为勒克司（Ix）；t代表时间，单位为秒。这样，曝光量的单位便是勒克司·秒。摄影是用相机的光圈来控制照度，用快门来控制一定数量的光照度在胶片上停留的时间。

57、倒易律的原理是光圈、快门可以互相置换的理论依据。光照度和时间的量值可以互相置

换，只要曝光量相同，感光片上得到的曝光效果应当是一致的。例如，在一定的光照度下，曝光1秒为合适；当景物光照度增加1倍时，曝光时间缩短为1/2秒，则可获得与前者相同的曝光量。这种相互作用的关系，就叫做倒易律。

58、测光方式：相机内装的自动测光系统的测光方式有平均测光式、重点测光式、重点测光式、矩阵测光式和多点测光式等多种。

59、取得胶片感光度的数据和被摄景物亮度的信息后，只需输入光圈系数或者快门速度中的一个信息，便能自动获得快门速度或光圈系数。需输入光圈系数的称光圈优先式。 60、日出、日落的拍摄应注意以下几个方面的问题：（1）曝光控制应不断调整，才能获得正确的曝光量。最好是采用测光的方法来控制曝光，因为光线分分秒秒都在变，不易把握。如需表现地面景物或人物，则应用闪类灯作辅助光，来照亮景物或人物，否则拍出的人物，景物只能是黑影（插页图7）。（2）在太阳看上去不刺眼时，可将太阳直接摄入画面；如刺眼，则可以在相机镜头表面产生反光，反光的感光片上留下痕迹，会对整体画面效果起破坏作用。 50、（1）以比灰雾密度0.1作为起点密度； （2）以曝光量1.3的一个点为计算点； 1

起点密试的曝光量

（3）感光度= ×0.8;

（4）测定的光源色温为5500K；

（5）以MQ显影液显影。 其实，影响感光度高低的主要因素一是卤化银颗粒的大小，二是颗粒表面所形成的感光中心的多少。

51、反差，反差是指画面中影像不同部分的明晕头转向差别的程度。

52、被摄影物的最明亮部位和最阴暗部位之间的差别，称亮度反差。

53、反差：黑白相纸要根据其反差性能不同分为软性纸、中性纸和硬性纸。1号相纸是软性纸；2、3号和47号为硬性纸2号纸是中性纸，其反差介于软性纸和硬性纸这间，能将一般景物的明暗色调如实地表现出来。

、根据底片的反差来选择适当的相纸。对黑白底片，本身反差较大的，常需选择反差小的软性纸的中性纸（1号纸和2号纸）来改善影像的反差；如底片反差过小，则应选择反差大的硬性纸（3号纸和4号纸）以获取适当反差的影像。

55、1、避光。2、低温保存。3、防潮湿。4、拍摄后的感光片应及时冲洗。

56、正确曝光的方法：正确曝光的方法就是根据景物的亮度来控制曝光量。感光片所受到的曝光的量与两个因素有关：光照度和一定数量的光照度在胶片上停留的时间。

E=1·t

基中E为英文“曝光”的第一字母，I是英文“照度”的第一个字母，t是英文，“时间”的第一个字母。E在这里表示曝光量；I代表照度，单位为勒克司（Ix）；t代表时间，单位为秒。这样，曝光量的单位便是勒克司·秒。摄影是用相机的光圈来控制照度，用快门来控制一定数量的光照度在胶片上停留的时间。

57、倒易律的原理是光圈、快门可以互相置换的理论依据。光照度和时间的量值可以互相置换，只要曝光量相同，感光片上得到的曝光效果应当是一致的。例如，在一定的光照度下，曝光1秒为合适；当景物光照度增加1倍时，曝光时间缩短为1/2秒，则可获得与前者相同的曝光量。这种相互作用的关系，就叫做倒易律。

58、测光方式：相机内装的自动测光系统的测光方式有平均测光式、重点测光式、重点测光式、矩阵测光式和多点测光式等多种。 59、取得胶片感光度的数据和被摄景物亮度的信息后，只需输入光圈系数或者快门速度中的一个信息，便能自动获得快门速度或光圈系数。需输入光圈系数的称光圈优先式。 60、日出、日落的拍摄应注意以下几个方面的问题：（1）曝光控制应不断调整，才能获得正确的曝光量。最好是采用测光的方法来控制曝光，因为光线分分秒秒都在变，不易把握。如需表现地面景物或人物，则应用闪类灯作辅助光，来照亮景物或人物，否则拍出的人物，景物只能是黑影（插页图7）。（2）在太阳看上去不刺眼时，可将太阳直接摄入画面；如刺眼，则可以在相机镜头表面产生反光，反光的感光片上留下痕迹，会对整体画面效果起破坏作用。

（3）为了造成空间深度感，应以选择适当的前景的办法来造成远、近对比，形成纵深感。 （4）如欲表现太阳光芒四射的效果，则应采用小光圈，如采用f/16或f/11。

（5）注意霞光和彩去对日出日落景色的装点作用。它们不人驻能和太阳相配合来使画面完整、均衡，而且能渲染日出，日落的效果，使影色更加美丽、壮观。

61、根据光的作用不同，可将灯光摄影所用灯光分为主光、辅助光、背景光、装饰光等。 62、主光：主光是用来照亮景物的主体或景物的重要部分的光线，是曝光控制的主要依据，是灯光摄影最主要的光线。主光的作用是照亮被摄体的被摄面。

63、灯光的强度：灯光的亮度主要取决于灯泡本身的瓦数大小，瓦数越大，光线越强。100瓦的灯光的强度比200瓦的相差1倍，如用100瓦的灯光的主要依据是主光洒的光线强度。 、闪光灯至被摄物体间的距离是影响闪光摄影感光的最重要因素之一。闪光灯的光线强弱随距离改变而变化，变化的规律是“平方反比定理”，即，随着距离的增加，光线减弱的程度是距离的平方的倒数。倒如，当距离在1米时，闪光亮度为1，则在距离增至2米时，闪光亮度仅有1/4，在距离为3米，闪光亮度仅有1/9……因此必须测准或求准闪光距离，才能保证闪光摄影的正确感光。

65、辅助光主要有以下种类：副光，用于照亮主体正面的阴影部位使被摄景物受光面获得合适的光比，保证阴影部位出现影纹和层次，副光与主光的亮度差应为1：2—1：4之间。 66、最深的具体影响是：光圈越大，影深范围越短，光圈越小，景深范圈越小，在摄影实践中，改变光圈大小是最常用也最为方便的一种控制景深的方法。

67、拍摄距离又称物距，物距的改变对景深的影响极为显著。其变化规律是：当镜头焦距和光圈系数来变时，在近距离拍得的景物，不仅画面范围小，而且景物的清晰范围也小，而在远距离拍得的景物范围大，景深范围也大。

68、若要获得最大景深，可以用短焦距镜头+小光圈+远拍摄距离（插页图10）；若要获得最小最深，则应用长焦距镜头+大光圈+近拍摄距离（插页图11）。

69、超焦距是指当调焦在无限无处时，从相机镜头到最近清晰景物之间的距离。

70、超焦距和影深之间的关系是反比关系，也就是说，超焦距越大，影深就越小，超焦距越小，景深就越大。

71、决定超焦距的因素，决定超焦距的因素要有两个：一个是镜头焦距，一个是光圈口径。 72、镜头焦距和超焦距之间的关系是：焦距长的镜头，超焦距大；焦距短的镜子头，超焦距小。

73、光圈口径和超焦距之间的关系是：光圈大，超焦距也大；光圈越小，超焦距也越小，每相邻两级光圈之间的超焦距相差√2 倍。

74、在实际拍摄中，常采用如下两种方法来利用超焦距扩大影深。 （一）先选定光圈系灵敏，查出景深近界限的方法。 （二）先确定景深范围以确定景深近界限的方法。

75、日光叫做白光，这种白光可能通过红、绿、蓝三色光的混合而得到，这三色光即为摄影意义上的三原色（插页图13）。

76、色彩三要素以称色彩三属性，即：色别、明度、饱和度。

1、色别：色别又称色相，指不同颜色之间的差别、也就是不同颜色的表象和名称。 77、拍摄点是指拍摄者所处的位置，严格地讲应当是相机的机位，也是受众的位置。 78、随着拍摄距离的改变，能形成各种不同的景别。

79、在摄影拍摄中，为了说明主体和环境之间的关系，常用中景来表现。

80、特写。以人物作为参照，特写表现的是人的肢体或局部例如人的眼睛、手势等。特写注重表现的是景物的局部和细节，用以细致描绘，刻画被报对象，从细微处揭示事物的特征。 81、摄影用光的目的有两个，一是让感光片感光，记录被摄影物的影像；二是起描绘、刻画和塑造视觉形象的作用。

82、使感光片上记录的景物潜影变成可视影的过程，就是冲洗过程，冲得的黑白负片的彩负片上的景物影像，明暗与实物相反。故称负像，所以底片又称负片。

83、显影的原理：感光片经拍摄感光，银盐发生光化学效应，记录了景物的潜影，由于来自景物不同部位的光强度不同，感光以上不同部位接受到的光的量不同，银盐发生的光化学效应的程度也不同。有些部位的银盐感光多，有些部位的银盐感光少，经过显影，使感光的卤化银还原成金属银粒，就形成不同密度的银粒构成的景物影像。影像中银盐堆积得多的部位，是感光时曝光量多的总值发，也就是景物中的明亮部位，相反，银盐堆积得少的部位，则是感光的曝光量少的明暗层次记录下来的可视影像。

84、D—76显影液是一种微粒显影液，显也的底片银粒较细，反差适中，是被普遍采用的一种显影液，显影温度：20℃左右；显影时间：10分钟左右。

85、D—96显影液为微粒显影液，显出的底片具有极好的清晰度。显影温度：20℃左右；显影时间：12分钟左右；显影数量：120或135胶卷8个左右。

《新闻摄影》复习资料3

86、被作用定影剂的化学物质，通常为硫为硫酸钠，又叫海波，谷称大苏打，海波为白色分末或晶体，它具有溶解银盐的作用。

87、冲洗彩色反转片的主要程序有五步：一是首次显影；二是二次曝光或反转处理；三是彩色显影；四是漂白；五是定影。首显最为重要。

88、正常拍摄并正确冲洗后的反转片应色彩鲜艳，色调明朗，色彩、影调还原真实，画面清晰，颗粒细微。

、常用的相纸显影液配方有D—72显影液，伊尔福ID—62显影液等。 90、常见的彩色扩印片是9厘米×13厘米×18厘米两种尺寸。

91、用于数码影像处理的显示器应为彩色显示器，屏幕分辨率越高，越好，至少应在800×600像素以上。

92、用于数码影像处理的计算机系统软件有Windows95, Windows98或WindowsNT4.0及其以上版本等；用于数码影像处理的应用软件主要有Adobe Photoshop、Imaginagion、LivePicture、Paintshop、Corel Draw等。其中以Adobe Photoshop使用最广。不同的扫描仪对软件版本的要求不同。

93、广义的新闻报影泛指一切用报影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄图片，用摄影机拍摄新闻纪录电影以及用摄相机拍摄新闻电视来报道新闻三大类，狭义的新闻摄影则专指以相机为工具，以摄影图片为手段，以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。

94、新闻摄影，是对正在发生的新闻事实进行瞬间形象摄取并辅以文字说明予以报道的传播形式，据此我们可以对新闻摄影作如下的定义。

95、新闻摄影是一种视觉新闻，它主要作用于人的视觉系统，让读者通过视觉来感知，通过

大脑的作用，获取信息和知识。

96、新闻摄影的重要特性之一是其现场纪实性。与其他们类的摄影不同，新闻照片必须拍自得的新闻人物的肖像照片，不是这里所研究的现场。

97、第三，新闻摄影的视觉传达目的是新闻信息，传递新闻信息是新闻摄影的第一位的作用和功能。

98、第五，文字说明是新闻摄影的重要组成部分，就像人有两条腿一样，新闻摄影的两条腿一是图片，一是文字，图片和文字具有同等重要的作用。 《新闻摄影》复习资料4 简答：

1、 “针孔成像”原理。（题解P11、13、教材P31）

答：早在2000多年前的中国战国时代，人们就已经发现了“针孔成像”的原理。针孔成像原理，又称“暗室成像”原理。光进行直线传播，当光进过景物，在经过一个小孔进入暗室时，通过反射，暗室的墙上会形成一个上下颠倒的景物影像。在欧洲，这一原理也在古希腊的亚里士多德时代被发现。

2、新闻摄影发展到今天，其形态与概念较之传统发生了很大变化，其最新的含义是什么？（题解P48、51、教材P80-86）

答：新闻摄影是对新闻形象的现场摄影纪实，是使用包括静态、动态等各种摄影手段来记录影像的新闻报道活动。它是以图文结合或声画结合的方式，记录新闻事件、传递新闻信息的视觉新闻传播活动。

3、新闻摄影定义的内涵包括哪些方面。（教材P147、P80-86、题解P60）

答：（1）新闻摄影首先是一种新闻传播活动

新闻摄影是将新闻现场真是发生的新闻事件，通过摄影、摄像的方式记录下来，并进行传播。从本质上讲，新闻摄影是新闻传播的一种方式，是新闻传播的一种类别，具有新闻传播的一切属性。

（2）新闻摄影的拍摄对象是具有新闻价值的新闻形象 新闻摄影的对象必须有新闻价值

新闻摄影的对象还需具备可视性，也就是需要有形象。

只有新闻形象没有新闻价值的无法成为新闻；只具备新闻价值，不具备新闻形象的，无法用镜头进行记录。

（3）新闻摄影的表现方式是图文并茂和视听结合 图文并茂

视听结合

（4）新闻摄影的目的在于记录新闻、传播信息

新闻摄影从属于新闻，因此新闻摄影的第一作用和功能是记录新闻事件、传播新闻信息，这一点决定了新闻摄影的评判标准：不能完全从构图是否完美、光线是否讲究、色彩是否协调、摄影技巧是否巧妙等技术角度来判断，而应该从传递的信息量和传播效果来重点考察。 4、你如何理解“决定性瞬间”？ （教材P147、P122、题解P63） 答：“决定性瞬间”包含了三层面的含义：

就画面构图而言，“决定性瞬间”是画面构图最完美、最协调的状态。在运动中，总会有一个特别的时刻，当这一刻出现时，动态进行中的各项因素都处于平衡状态，所有的画面内容、事件、人物都处于最佳的位置，光线、影调都处于最佳协调状态，这个时刻就是进行构图的最佳时刻。这个时刻就是“决定性瞬间”

就画面内容而言，“决定性瞬间”是最能说明画面内容的瞬间。尽管画面具有直接性、直观性

的特点，容易被人们看懂，但单一的画面也经常存在着含义模糊的问题。人们对同一张照片经常会长生不同的理解，因而不得不依靠文字进行解释。一个出色的新闻记者，抓取到的图片应该简单、明了，让人一眼就能看出它所表现的内容。

“决定性瞬间”是最能够反映出事物本质的瞬间。一张优秀的新闻摄影作品，之所以能够具有长久的生命力，不仅仅在于它拥有完美的构图和精彩的画面内容，更因为它们能够反映出深层次的矛盾和问题，能够反映出具有普遍意义的人类共同感情，也就是能显示出这桩事件的完整面貌。

由此我们可以看出“决定性瞬间”是从一个构图到内容、思想都要求完美的瞬间。在这样一个瞬间事物自身发展到高潮状态，形成了最具画面张力的时刻，决定了事物接下来的走向。她是动作的顶峰，是事件最精彩的场面，是最有意义的姿态和神情，也就是照片的一切因素汇成完美构图的瞬间。在这一刻拍摄的照片，画面构图完整，内容准确，思想深刻，这是新闻摄影抓拍的高超境界。

要捕捉到“决定性瞬间”，要求新闻摄影记者必须有出众的观察能力、判断能力；要求新闻摄影记者必须全神贯注，随时做好拍摄准备；还要求具有深刻的预见性和洞察力。

“决定性瞬间”的理念，对于电视摄影记者捕捉具有强烈表现力的细节，捕捉电视形象的精彩片段都具有很重要的指导意义。

《新闻摄影》复习资料5

5、试分析数码相机与传统胶片相机的主要区别。（教材P183、P1、题解P85-86） 答：（1）数码相机与传统胶片相机在制作工艺上与成像原理上的区别。 数码相机中的感光器件分为CCD和CMOS两大类，都是半导体器件；胶片的成像原理是通过化学反应来产生影像。

（2）数码相机与传统胶片相机在图像质量上的区别。

数码单反相机的成像品质是由镜头，影像传感器，光电转换器及色彩管理系统等多方面的牵制，合作来综合体现的。胶片单反相机的成像品质则主要取决于镜头和胶卷。

在清晰度上，胶片相机拍摄的画面的清晰度主要有银盐颗粒粗细决定，而数码相机的清晰度主要有影像传感器的CCD的像素数决定的。

（3）数码相机与传统胶片相机在存储和传输方式的区别。

数码相机在像的存储和传输方式上有着明显的优势，这也是数码单反相机越来越受到新闻摄影师青睐的原因。从所采取的存储方式上比较，数码相机是以电子图像的方式进行文件的储存；而传统相机则是以胶片的形式来进行存储。

6．如何进行数码相机的手动白平衡调整？

答：我们在使用数码相机的时候，最好能够进行手动白平衡的设定，这会让拍摄在尽可能大的程度上为摄影者所控制，从而得到摄影者最满意的作品。简单调节白平衡的方法如下： 照一张白色的卡片，将其放在离开你一个手臂的距离，其大小要能补充整个取景框，如果找不到白色卡片，找到一件白色上衣或一张白纸，或者一堵白墙也可以。

当你在实地拍摄时，举起那张白色卡片，让光线落到卡片上，并把它当做你的拍摄对象。 用镜头对准白色卡片，并让白色卡片清晰地充满整个卡片后，按下相机的白平衡（WB）按钮，相机显示器会出现提示画面。

当你按下对话框中的“OK”键时，相机会记录下正确的白平衡，以便随后平衡光线。 很多高端数码相机都会允许你保存这个设置，以后再碰到类似的情况，只需将表盘拨到自定义状态，就会进入你所保留的设置状态。

7、论述新闻摄影与艺术摄影的区别与联系。（题解P49、55、教材P81-82） 答：（1）新闻摄影从属于新闻传播，这一点划清了新闻摄影于艺术创作的界限。他不能是虚构的，不能根据作者的主观意图去干涉，摆布乃至于“创作”对象，而必须根据客观性的原则，

去真实的记录，反映和再现新闻现场，事件和人物。

（2）艺术摄影，是摄影师以自己对这个世界的认识为基础，通过各种摄影技巧来变现他所看到的事物，凭借摄影的语言来构筑摄影的艺术美，带给人以美的愉悦。

（3）新闻摄影必须面对一个真实的空间和现场，面对真实的事件和新闻人物。新闻摄影师所需要做的事情，就是通过自己的对事物的认识去记录，再线新闻事实和新闻形象。 当然，强调新闻摄影的新闻传播功能，并非否定新闻摄影的艺术价值和技术含量。摄影是一门艺术，即便是从属于新闻传播的新闻摄影，也不可避免的带有艺术性。新闻本身也包含着审美，教育等社会功能。因此，好的新闻摄影作品，应该是在对新闻事实进行真实记录和有效传播的基础上，追求技术与艺术的完美。

8、要拍好图片新闻，需要注意哪些方面？（教材P96） 答：（1）保证图片的技术质量

（2）主题明确，画面形象直观，突出。 （3）选取的新闻形象要具有典型性。

（4）要重视文字的作用。

9、摄影记者在提供新闻图片时必须考虑哪些因素？（教材P183、201、题解P87） 答：（1）职业意识。新闻摄影记者的职责是传递信息，而不是显示摄影者的技巧。

（2）镜头感。摄影记者拍摄的影像永远要竭力让读者眼前一亮，要努力追求出众的视觉表现，永远要记住自己是专业人士。

（3）决定性瞬间。不只是构图意义上的决定性瞬间，更是对采访行为的深度把握。

（4）人情味。摄影的美学特征是感性，新闻图片不仅要传播信息，还十分强调感染力。 （5）编辑意识，或者说是市场意识。作为摄影记者的产品，新闻图片越有针对性，在版面上就越能受欢迎。

（6）摄影记者要顾全大局，服从图片编辑和责任编辑的需要。 10、图片编辑在挑选照片时，应考虑哪些方面的问题？（教材P194） 答：是否与主题相符

是否能吸引读者的眼球

是否有新鲜的元素

是否能与其他的照片很好的搭配 是否符合版面的设计安排

《新闻摄影》复习资料6

11、论述“偷拍”的意义及涉及的法律问题。（题解P49、56、教材P120-122）

答：偷拍是摄影记者在被摄主题没有发觉的情况下进行的拍摄。偷拍是抓拍的一种特殊形式。在难以通过正常拍摄手段获取影像，或者为了取得更加真实、生动、自然的形象时，可以使用偷拍作为拍摄手段。

当前，对于偷拍、暗访手段，我国尚无一个明确的新闻法规对其进行规范。因此在新闻实践中，需要问摄影记者加强职业道德的自律，提高法律意识，在采用偷拍手段进行新闻活动时，注意保护他人的合法权利。 12、论述“抓拍”的含义、意义与要求。（题解P49、55、教材P11）

答：含义：抓拍主要是拍摄方法，是指摄影记者深入新闻现场，充分利用现场的自然环境、在不干涉、不影响被拍摄者的情况下。抓取被拍摄者最自然、生动、真是的瞬间。 意义：（1）抓拍可以提供真是客观的形象。

（2）抓拍可以使被拍摄的对象更加自然、生动 （3）抓拍具有强烈的现场感

（4）抓拍能够提供全面的信息

（5）提倡抓拍，有助于提高新闻摄影记者的自身素质 要求：（1）应突出画面主体 （2）要有创新意识

（3）要使摄影作品具有情感

13、你认为会议新闻摄影如何才能做到推陈出新？（教材P363、P260-265、题解P150） 答：（1）找到合适的位置。每年“”期间，无数的中外媒体摄影记者齐聚一堂，争抢位置成为了他们拍摄到新闻画片的第一要素。抢位置其次要靠智力上的优势，把问题想在前面，不是什么会以都是靠身体占位就能够拍摄下最佳的画面。

（2）使用恰当的技巧。摄影记者经常采用情感攻势、小礼物攻势、许诺攻势等，以获得组委会安排自己的拍摄某位重要参会人的机会。在技术技巧方面，捕捉整体气氛和环境时，使用广角镜头可以更广阔地囊括会议的全貌。

（3）拍出变化，拍出问题。在会议新闻方面，报纸、杂志一般只会刊登一至两幅作品，所以有时候，照片可能不完全反映出会议的内容和精神。这就需要摄影记者在拍摄前就要想到会议中可能出现的变化与问题。拍摄不一样的照片，既需要运气，也需要有责任心，更需要毅力。

14、在新闻人物肖像拍摄时如何接近被摄对象？（教材P271） 答：（1）单兵作战，不要一窝蜂出现。单兵作战，有利于让被摄对象保持自然状态。

（2）用眼神去交流。当我们想拍摄某个被摄对象时，就需要有交流。被摄对象可以从你的眼神里读到善意和恶意，读到真诚与虚伪。与他们直接用眼神进行交流，可以在双方建立更加亲密的关系。

（3）使用短焦距镜头。使用短焦距镜头、近焦距拍摄人物，就是要求自己尽可能地靠近被摄对象，只有靠近他们才可能营造出融洽自然的关系，拍摄到真挚的情感。

（4）试着去做对方喜欢的事情。花些时间去倾听对方的想法，去关注对方的做法，让被摄者感觉你喜欢他的工作和生活方式。

（5）获得被摄对象的许可。如果摄影记者是真心、善意地去记录，大部分被摄对象都会同意其要求。

15、体育摄影中，影响快门速度的因素有哪些？请举例说明。（教材P363、P341-347、题解P151） 答：（1）被摄主体运动的方向。被摄主体穿过拍摄者视野的运动，要比其以相同速度朝向或者是远离拍摄者视野的运动快一些，被摄主体运动方向相对于照相机摄轴线的角度也会影响摄影记者对于快门速度的选择。

（2）被摄主体与照相机之间的距离。被摄主体距离照相机越近，被摄体留在画面上的影响越大，其穿过的画面的速度也就越快，相应的，摄影记者如果想清晰定格运动主题所需快门速度也就越高。反之，同理。

（3）摄影镜头的焦距长度。摄影镜头焦距越短，被摄主体在画面上的影像就越小，穿越画面所需要的时间就越长，拍摄清晰主体所需快门速度就可以慢一些。反之，同理

（4）被摄主体的实际速度。被摄主体运动速度与快门速度成正比，被摄主体的运动速度越快，想让动作影像清晰定格下来所需要的快门速度就越快。

（5）光圈的考虑。对于摄影曝光来说，光圈与快门速度是一对分不开的要素。如果设定了其中一个，现场光线就会觉得另外一个因素。如果光线不足，还可以提升感光度，直到快门优先模式下能达到拍摄者所希望的快门速度。

《新闻摄影》复习资料7

16、体育摄影记者应该做的准备工作有哪些？（教材P363、P328-330、题解P153）

答：做到知己，对体育摄影的技巧相当熟悉

做到知彼，深入了解将要拍摄的比赛、球队、运动员

做到观察力独到，要看到别人没看到的，拍到别人没拍到的，抓典型拍瞬间 做到决策果断，拍摄时不要太多杂念，拍好一张再去想下一张 平时要定期看比赛，关注体坛动态，了解明星，打听体育信息

17、什么是新闻特写照片？简述特写照片的特点。（教材P363、P312-324、题解P153） 答：新闻特写照片是指对重大新闻事件中的局部典型事物的“特写镜头”式的表现富有个性 特征的角度进行揭示性的摄影报道。

特点有：新颖、独特；趣味性；人情味；不准时的新鲜感。

18、“视觉暂留”原理。（题解P25、26、教材P57）

答：当快速挥动一支燃烧的火把时，火光的轨迹可以变成一条连续的火光带。后来人们了解到这是因为当人眼前在观察物体时，物体的形象会在视网膜上停留了短暂瞬间。这一发现被称为“视觉暂留”原理。根据这一原理，人们开始思考能否将连续的运动过程进行分割记录并予以再现。

19、“真实电影”和“直接电影”区别。（教材P76、62、题解P28）

答：直接电影认为，纯粹的观察记录只能得到表面真实。为了得到表面下的本质真实，创作者不应躲在摄影机后成为一个局外人，而应积极地参与到拍摄之中，介入被拍摄者之中，促使事物的本质真实显露出来。而直接电影则认为创作者不应去影响被拍摄者，而应该站在一个观察者的角度去进行记录，将摄影机对被摄者的影响降到最低，并且让观众自己去得出结论。

20、1991年电视台播出的中日合拍纪录片《望长城》对中国电视新闻带来了深远的影响。请问该片的的美学特征有哪些？（题解P25、27、教材P74）

答：该片追求真实自然的纪实主义美学风格，大量运用长镜头、同期声等电视纪实语言手法，让观众感受到了朴素之美。

《新闻摄影》复习资料8

21、电视新闻摄影的本体特性有哪些？（教材P384、P369-373、题解P167） 答：忠于生活的纪实性； 声画一体的真实性；

现场取材的线性和不可重复性； 虚拟体验性；

画面的思想倾向性； 画面内涵的丰富性；

画面的艺术性和创造性。

22、电视新闻摄影的“景别”有哪些？景别的采用有哪些规律？（题解P196、199、教材P401-402）

答：以中景、近景为主，特写画面为铺，远景和全景景别较少。

在电视访谈的拍摄当中，为了便于后期制作时的剪辑，应该随着话题的转换或者时间的推移相应地变换画面景别，使中景、近景、特写、全景都有一定的比例。

23、电视新闻摄影的“表意”（即人们戏称的摄像机“会说话”）主要包含哪些方面？简述之。（题解P169、教材P384、P379-383）

答：摄像机的叙事。 摄像机的论证； 摄像机的抒情； 摄像机的评论

24、电视新闻摄影如何发挥叙事功能？（题解P163、166、教材P379-380） 答：（1）大环境与小的细节结合。新闻事件和人物总是在特定的环境之中，与环境有着千丝万缕的联系，重视对大环境的展示往往能更好地说明新闻事实。细节是最富有个性、最有表现力的手段。

（2）“浓妆”与“淡抹”相宜。电视新闻记者在现场获取形象素材时要根据报道要求和意图，该突出的要不惜笔墨重点表现，该忽略的就一笔带过，或采用借代的手段含蓄、间接地表现。 （3）“显”与“隐”相辉映。“显”是指“在场”的、“状溢目前”的画面形象；“隐”是指“不在场”的、“情在词外”的、隐蔽的观点和情感。

25、电视新闻摄影如何发挥论证功能？（题解P163、166、教材P380-381）

答：摄象机展现活生生的形象，直截了当地澄清事实、佐证和伪证，无疑有着其他媒介所不可比拟的优势。成功的电视新闻评论不仅要求论点本身具有真理性，而且要求论据的充分有力以及摄象机创造性的论证方式。

（1）证实。所谓证实，即用论据说明记者自己的论点。摄影机通过宏观展现和微观揭示，有力的取证事实、印证观点。

（2）证伪。所谓伪证，即用摄影机展示论据，推翻、否定对方的观点。证实和证伪只是方法上不同，二者都有服务于论点。用证伪的方法使论敌的观点不攻自破，让自己的论点得以更稳固，更有说服力，从而获得好的传播效果。 26、简述消息类电视新闻的基本特点与拍摄要求。（教材P398、P3-391、题解P180） 答：特点：（1）拍摄时间往往很短，甚至时机转瞬即逝。 （2）拍摄地点和环境相对单一。 （3）分为可预见式拍摄和突法新闻拍摄。

要求：（1）快。摄影师必须有迅速行动的能力、对现场新闻迅速把控的能力和对有价值的新闻画面迅速捕捉的能力。具体而言包括两个方面；①快速抵达新闻现场，既时间就是生命，消息类新闻尤其如此。②快速的融入新闻事迹。

（2）大。镜头的信息量需要最大化。

（3）全。消息类新闻的时间通常不长，它需要在有限的时间内把事件交代清楚，因此需要的关键镜头一个都不能少。 （4）短。不要浪费镜头时间。

（5）把握变与不变。消息类新闻简洁明快，不需要复杂的拍摄方式和表现手段。 27、简述连续报道类电视新闻的基本特点与拍摄要求。（教材P398、P393-394、题解P181） 答：连续性报道是用摄象机“跟„出一个故事来。连续报道的内容总是时刻在变化，需要我们的摄象机不断的跟随事件发展而进行拍摄报道。它的要求有： 它特别需要讲究画面的现场感和真实感。连续报道是几种新闻体裁中时效性特点进仅次于消息类的，而且它的选题通常是重大事件。 它需要摄象机捕捉关键画面，精确实现事件的连续性。连续报道虽然是对事件的跟踪报道但是它不是有闻必录、有形必录的流水帐。电视新闻的“精悍”是从摄像师那开始的。

讲究画面的对比性和相关性。连续性报道的对象是相对稳定的，不回有太大的变化。所以在拍摄过程中一定要注意画面的对比性和相关性。

摄影师的预见性。事件发展趋势在变化的最初往往通过一些小的细节体现出来，通过细心的观察摄影机是有可能发现一些细节并从中找出一些趋势的。 基本特点：（1）系列报道讲究摄影语言的统一风格。

（2）突出各自的特色，寻求具有视觉冲击力和说服力的典型画面。 （3）它需要充分考虑到画面的艺术性和造型美感。

28、简述深度报道类电视新闻的基本特点与拍摄要求。（教材398、P395-397、题解181） 答：（1）强烈的细节意识；细节是最能展示人物性格、体现细微情境的。深度报道是以“深”见长，而这一“深”，与拍摄中对细节捕捉密不可分。

（2）充分发挥两极镜头的探索性。由于深度报道通常涉及比较有争议或暴光丑恶的问题，它的采访相对其他的形式的难度更大。

（3）最大程度地发挥摄象机的形象叙事特点；深度报道涉及内容广泛深刻，它常常采取讲故事的方式吸引观众。

（4）镜头要注意保护某些被采访对象，也包括采访者本身。这一点是深度报道的一些特点决定的。它的选题通常比较敏感和具有争议性，需要进行全面、细致、深刻的剖析和理性思辩。

29、简述评论类电视新闻的基本特点与拍摄要求。（教材P397-398、题解P182）

答：基本特点：叙评结合、观点鲜明、论证充分、导向性强；或：“用事实说话”，“用事实表达观点”。拍摄要求：客观、真实、全面，适度表达情感、深刻、简练。

30、简述出镜记者的运动镜头的拍摄要领。（题解197、203、教材408-409）

答：1、拍摄前应配合文稿长短练习走位，确定路线；2、运动中记者脸部的光线/亮度变化符合拍摄要求；3、运动中应根据需要及时准确的调整画面构图与焦点）

《新闻摄影》复习资料9 31、电视访谈中，拍摄过肩镜头时，需要注意哪些问题？（教材P438、P402-403、题解P207） 答：前景中的人物一般不需要保留得十分完整。为了保证主体人物的突出程度，前景中的人物一般只保留1/3左右，过肩镜头中，画面最主要的表现对象是正对镜头的被拍摄对象，前景中对谈者的头肩只是用来交代访谈双方的关系，不需要保留的十分完整。

拍摄过肩镜头所用的镜头焦距一般不可以过短，应采用标准镜头焦距段或长焦距镜头焦距段拍摄，主要是为了防止产生前景人物和主体人物变形和大小差异造成视觉上不适。 过肩镜头的拍摄一般注意避免从个子较高或位置较高的人背后拍摄，应从个子较低或位置较低的人物背后拍摄，否则造成前景显得过分高大，不利于主体突出。

32、什么是电视新闻直播？电视新闻直播有哪些特点？（教材P109、113）

答：电视新闻直播有两个层次的含义，一是在演播室实现的直播，一是包括了新闻现场在内的直播，一般成为现场直播。 电视新闻直播具有以下特点：不可预知性或偶然性；现场同步性；信息的原生态；过程体验。

33、简述演播室谈话节目拍摄中，机位设置的一般性原则（最低标准原则）。（教材P404） 答：一般遵循“三角形机位”原则或一般设置三台摄像机，即：由左至右依次设置1、2、3号机位，1、3号机主要拍摄谈话对象的中近景画面，2号机主要拍摄全景画面及节目开始/结束时的重要画面）

34、试论述电视技术的进步对电视新闻摄影观念的影响。（教材P76、P69-70、题解P32） 答：随着电视技术的进步和设备条件的改进，电视新闻摄影的表现方式创作观念在不断地变化和更新。

（1）口播新闻是电视新闻的最初阶段，其画面生动和视听结合的优势并没有被发挥出来，电视观众也无法从电视播音员的口中获取比广播播音员更多的信息。但观众毕竟同电视播音员有了“面对面”的接触。

（2）为了突出电视的画面优势，1947年，美国的全国广播公司和哥伦比亚广播公司率先使用16毫米摄影机拍摄新闻，电视新闻进入影片新闻时期。但此时的电视新闻画面过多的注重画面的构图、光线等因素，而在一定程度上忽视了电视画面对信息的挖掘。

（3进入20世纪70年代，ENG设备被发明出来，并普通应用。这是电视新闻发展历程中具有划时代意义的一件大事，电视新闻从此获得了自身的品格。ENG的出现使得电视新闻创作的观念得以丰富，人物采访、电视采访等手段都被纳入到电视新闻的表现方式之中。 （4）卫星传播技术的出现使得电视新闻的时效性、广泛性到达了前所未有的高度。 （5）数字技术作为一场真正的，对电视新闻摄影的观念和创作手法将会产生何种具体的影响，现在还难以预料。但是毫无疑问的是，电视的数字化和网络化，必将给电视带来一个全方位的、根本性质的变革。